Null AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION".
纸板上的混合媒介。
颜料层有轻微剥落。
99 x 70 厘米…
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AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". 纸板上的混合媒介。 颜料层有轻微剥落。 99 x 70 厘米;101 x 71 厘米(框架)。

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AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". 纸板上的混合媒介。 颜料层有轻微剥落。 99 x 70 厘米;101 x 71 厘米(框架)。

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阿尔伯特-爱因斯坦给一位统一场论合作者的亲笔签名信:一直在忙碌地计算" ALS signed "A. Einstein" one page, 8.5 x 11, [postmark November 15 1928]. ALS 签名 "A. Einstein",一页,8.5 x 11,[邮戳日期:1928 年 11 月 15 日]。给德国数学家 Chaim Herman Muntz 的手写信件,部分内容(译文):"我现在在加托夫(Kaiser Wilh.塔的正对面和哈维尔,莱姆克庄园,司机的公寓),一直在忙于计算。我发现了以下内容:[数学公式] 1) [数学方程] 的解确实满足场方程。 2) 考虑到电场,我至今无法求解中心对称情况,因为它很复杂。对我来说,即使求解变异前坐标固定的变异问题也过于复杂。但我会继续尝试。 3) 对于[数学方程]情况,不存在真正的中心对称静态引力解;对于[数学方程]情况,它是不确定的。因此,如果整个理论中有任何真实的东西,那么似乎可以相当肯定的是,不变量的选择是正确的。现在一切都取决于电学问题的精确解答"。他在后记中补充道"我将在这里再待一周"。保存完好,右上空白处有墨迹。随信附有由爱因斯坦亲笔题写地址的邮寄信封原件。 作为《阿尔伯特-爱因斯坦论文集》第 16 卷:柏林岁月的一部分出版:Writings & Correspondence, June 1927-May 1929 (English Translation Supplement), Document 314, p. 305。 爱因斯坦于 1927 年开始与蒙茨通信,并于 1928 年就 "遥远平行 "问题写信给他。"遥远平行 "是黎曼几何的一种扩展,其中引入了新的数学对象,称为 "四元组",可以比较时空中遥远点的向量方向。这封信与这些研究有关,爱因斯坦认为这些研究对于统一场论--将电磁学和引力纳入单一场论--的数学尝试非常重要。虽然他在 1928 年至 1931 年期间发表了许多关于这一主题的论文,但这些工作被认为是不准确的,并且没有得到当今物理学家的认可。 在此期间,爱因斯坦与同事赫尔曼-蒙茨(Herman Muntz)和科尼利厄斯-兰茨(Cornelius Lantz)密切合作,将 "引力和电磁力的统一场论 "正式化。爱因斯坦的文章《论统一场论》于 1929 年 1 月 10 日发表,并于 1929 年 1 月 30 日由普鲁士科学院出版。在这篇文章中,他披露了这一理论发展的最后阶段,并揭示了他所提出的解决方案的关键阶段。该理论试图实现一个统一的公式,将电磁场和引力场统一起来,并将它们表述为单一宇宙力的不同表现形式。在文章的结尾,爱因斯坦对蒙茨的帮助表示感谢:"我有责任感谢 H. 蒙茨博士在汉密尔顿原理的基础上对中心对称问题进行了费力的精确计算,他的计算结果向我建议了这里使用的方法。

JOAQUÍN PEINADO(马拉加龙达,1898 年 - 巴黎,1975 年)。 "林间风景》,1951 年。 纸上水墨和水粉画。 左下角有签名和年代。 尺寸:55 x 36 厘米;71 x 52 厘米(框架)。 华金-鲁伊斯-佩纳多-巴列霍是一位立体派画家,塞尚的继承人,毕加索的精神之子,他是巴黎西班牙画派最杰出的代表之一。他于 1918 年进入马德里圣费尔南多美术学校学习,随后几年成为塞西里奥-普拉和胡里奥-罗梅罗-德-托雷斯的学生,并获得了在圣玛丽亚-德-埃尔-保拉尔修道院学习三年的奖学金,1922 年获得埃尔-保拉尔绘画奖。1923 年,完成学业后,他前往巴黎定居。在那里,他参加了 Ranson、Colarossi 和 La Grande Chaumière 学院的课程,同时对立体主义绘画产生了浓厚的兴趣,并在自己的作品中保持了这种美学风格。1924 年,他还在 Indépendants、Surindépendants 和 d'Automne 沙龙展出了自己的作品。然而,在塞纳河畔的城市,他继续参与西班牙的艺术生活,参加了 1925 年神话般的伊比利亚艺术家协会第一届展览,并为《Litoral》、《Gallo》和《La Gaceta Literaria》杂志以及何塞-玛丽亚-伊诺霍萨(José María Hinojosa)的《加利福尼亚之花》(1928 年)绘制插图。1926 年,他还获得了马拉加议会绘画奖。三年后的 1929 年,他参加了西班牙两个重要的前卫艺术展览:在马德里植物园举办的 "西班牙人巴黎绘画和雕塑展",以及在格拉纳达 Casa de los Tiros 举办的 "地区现代艺术展"。与当时的其他艺术家一样,他也参与了表演艺术,参与了他的朋友布努埃尔(Buñuel)的电影《Un perro andaluz》(1929 年)和《La edad de oro》(1930 年),并担任费德尔(Feyder)的《卡门》(1925 年)的布景设计和绘图员。1926 年,他还与布努埃尔、科西奥、维耶斯和安赫尔斯-奥尔蒂斯一起,参加了在阿姆斯特丹上演的法拉的《马塞-佩德罗的retablo》。随着时间的推移,他的艺术生涯使他在巴黎画派中占据了重要地位;他成为西班牙知识分子联盟绘画部主任,后来又担任该联盟副主席,联合国教科文组织任命他为巴黎画派西班牙画家部代表。1946 年,他还是 "西班牙共和国艺术 "展览的组织者之一。巴黎画派西班牙艺术家 "展览在布拉格举办,由于展览获得巨大成功,后来又在布尔诺举办。从那时起,他频繁参加国际展览,包括个人展和集体展,并与当时法国最优秀的艺术作品同台展出。然而,直到 1969 年,西班牙才举办了他的作品回顾展;这次展览由西班牙美术总局主办,在马德里西班牙当代艺术博物馆举行。事实上,同年他就成为马拉加圣特尔莫皇家学院的成员。他的作品目前在以他名字命名的龙达博物馆中得到广泛展出。