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胡安-格里斯（1887-1927）立体派小丑，1953 年拼版（一种类似于照相平版印刷的工艺）版上签名厚纸上 56 x 46 厘米 1953 年由 Valart Co 出版，由 Arthur Jaffé（美国）工作室制作非常精美的原始版本完好无损强制运输，包裹中最多可装5幅石版画，法国本土14.76€ TTC，欧洲29.64€ TTC（运输保险另计，详见CGE）

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胡安-格里斯（1887-1927）立体派小丑，1953 年拼版（一种类似于照相平版印刷的工艺）版上签名厚纸上 56 x 46 厘米 1953 年由 Valart Co 出版，由 Arthur Jaffé（美国）工作室制作非常精美的原始版本完好无损强制运输，包裹中最多可装5幅石版画，法国本土14.76€ TTC，欧洲29.64€ TTC（运输保险另计，详见CGE）

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估价 70 - 90 EUR

当前拍价 70 EUR

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拍卖截止于
7月 14日星期日 - 20:00 (CEST)

le-mans, 法国

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估价 400 - 800 EUR

乔治-卡尔斯（捷克，1880-1945 年）--裸女，纸上炭笔和粉彩画。乔治-卡尔斯（捷克，1880-1945 年）--裸女，纸上炭笔和粉彩画。盖章签名。 36x52 厘米。乔治-卡尔斯（1880 年生于克拉卢皮，1945 年卒于日内瓦）是捷克画家，以风景画和裸体画著称。乔治-卡尔斯出生在一个德国犹太人家庭。他的父亲是一位磨坊主。 18 岁时，卡尔斯被送往慕尼黑学习艺术，师从海因里希-克尼尔（Heinrich Knirr）和弗朗茨-冯-斯塔克（Franz von Stuck）。 1905 年，他前往马德里，在那里结识了胡安-格里斯，并沉浸在委拉斯开兹和戈雅的绘画风格中。 1908 年，卡尔斯来到巴黎，在蒙马特定居下来，当时正值立体主义革命，这也对他的创作产生了影响，他遇到了苏珊娜-瓦拉东（Suzanne Valadon）和莫里斯-乌特里罗（Maurice Utrillo），他们与艺术家群体关系密切。第一次世界大战打断了他的创作，他在加利西亚前线和俄国俘虏中度过了这一时期。他与帕斯卡重修旧好，并经常与夏加尔、阿波利奈尔、马克斯-雅各布、艺术评论家莫里斯-雷纳尔和希腊画家德米特里厄斯-加拉尼斯来往。 1923 年夏天，他在上比利牛斯地区的塞加拉斯（Segalas）与苏珊娜-瓦拉东（Suzanne Valadon）一家度过。 1928 年，他的作品在 Berthe Weill 画廊展出。 1933 年，他在巴塞罗那附近的 Tossa de Mar 买了一栋房子。 1935 年 9 月 1 日，他与一批艺术家（拉斐尔-贝内特、恩里克-卡萨诺瓦斯和阿尔贝托-德尔卡斯蒂略）共同为托萨-德尔马市立现代艺术博物馆揭幕。 1936 年，他回到巴黎蒙马特的 Caulaincourt 街居住。当世界...

铁制女神头像罗马文化，公元 2-3 世纪原产地 - Miklos Bokor（布达佩斯，1927 年 - 巴黎，2019 年）私人收藏，法国巴黎。 *米克洛斯-博科尔（Miklos Bokor）是法匈画家和散文家，1927 年 3 月 2 日出生于布达佩斯，2019 年 3 月 18 日逝世于巴黎。 1944 年，米克洛斯-博科尔与全家一起被驱逐到奥斯威辛集中营。母亲去世后，他与父亲一起被转移到布痕瓦尔德、雷姆斯多夫、特罗格利茨和克莱瑙，父亲在卑尔根-贝尔森失踪。 1945 年解放后，他被国际红十字和红新月运动遣返回布达佩斯。 1953 年在布达佩斯举办首次私人展览后，米克洛斯-博科尔留在巴黎，并于 1960 年最终定居法国。 1960 年，米克洛斯-博科尔最终定居法国。1962 年，在展出他绘画作品的 Janine Hoa 画廊，他与诗人伊夫-邦纳福伊（Yves Bonnefoy）和安德烈-杜布歇（André du Bouchet）成为了朋友，他们后来经常为他举办展览。40 多年来，他在巴黎著名的艺术家居所 La Ruche 开设了工作室。博克勒的艺术灵感来源于他在大屠杀中的经历，他的作品反映了灭绝的恐怖。他曾这样描述自己作品中的这种影响：在奥斯维辛集中营发生的一些事情就像一个缺口，一个无法愈合的伤口，一直困扰着社会。死而复生后，在肉体和精神上经历过非人化体验的人开始描绘无法言喻的事物。博克勒的大部分作品被巴黎现代艺术博物馆收藏。作为一名艺术家，他对其他画家以及引发这种可怕局面的文明之前的文化很感兴趣。他收集了大量考古物品，主要集中在近东和幼发拉底河畔的文明诞生地。高 6.5 厘米

估价 200 - 300 EUR

Émile COHL (1857-1938) Frères, il nous faut rire! Jules Lévy le père des incohérents dessiné incohérentement par Emile Cohl Encre de Chine sur papier doublé sur carton signée en bas à gauche, titrée au centre. 36,5 x 25 cm Bibliographie : Juan Gris, dessinateur de presse à Montmartre, Pierre Bacholet, Editions Louise Leiris, reproduit et décrit en page 495 avec le texte suivant : Dessin d'Emile Cohl, l'ami d'André Gil, et l'un des créateurs du dessin d'animation, paru dans Le Courrier français n°39, 12 mars 1885. Reproduit dans le Courrier français du 12 mars 1885 qui "devint au début de sa publication l'organe des Incohérents, un groupe d'artiste qui voulaient pousser jusqu'à l'absurde certaines audaces graphiques, qui ne sont pas sans annoncer le cubisme... La revue avait ses bureaux dans le quartier de la presse au 25, rue de Richelieu, dans l'immeuble voisin du Cri de Paris. Toute une foule d'artistes se succédèrent au Courrier français parmi lesquels Willette, Forain, Félicien Rops, Louis Legrand, Hermann-Paul, Emile Cohl, Uzès, Toulouse-Lautrec, Henri Pille, Ferdinand Lunel, Steinlen, Félix Vallotton, Jacques Villon, Marcel Duchamp et Juan Gris." Pierre Bacholet, op. cit. Frères, il nous faut rire ! Là est bel et bien le dogme du mouvement artistique dit des Incohérents. Si il est un peu abusif de parler de mouvement artistique en tant que tel, ce moment de l'histoire de l'art peut être considéré comme étant "l'avant-garde de l'avant-garde". Encore mal connu, peu documenté mais promu depuis quelques années par des historien d'art et notamment par le philosophe Michel Onfray, l'art incohérent trouve son origine à la fin du XIXe siècle grâce à Jules Lévy et des personnalités dont l'objectif était de se moquer de l'art officiel, sinon sérieux, en adoptant ses codes et en les détournant. C'est dans cette atmosphère qu'eut lieu en 1882 à Paris la première exposition réunissant des gens ne sachant pas dessiner. Une des toiles exposées y eut pour titre Combat de nègres dans une cave pendant la nuit. Il s'agissait du premier monochrome de l'histoire de l'art, avant Malevitch ou Klein. Pour la première fois aussi y furent présentés des objets usuels simplement exposés pour ce qu'ils étaient. Par exemple une simple paire de bretelles y trouva sa place au milieu des tableaux et autres objets présentés comme étant de l'art. Il s'agissait là aussi du premier Readymade, plus de vingt ans avant Marcel Duchamp et son célèbre Urinoir. Animé par un esprit pré-Dada, pré-Surréaliste, les Incohérents choisirent le rire, le calembour pour tourner en dérision l'art officiel. C'est bien cette atmosphère que traduit notre dessin : Emile Cohl portraiturant Jules Lévy, le père des Incohérents aux yeux malicieux et au sourire plein de dents, surmonté d'un arlequin à grelots, semble nous convier à son inspiration de bouffonnerie jubilatoire. Michel Onfray, Les Anartistes. Le trésor retrouvé des Arts incohérents, Paris, Albin Michel, avril 2022

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