Null 罗杰-克里格，为《赤道》杂志撰稿

决斗

1964 年环法赛，安凯（Anquetil）与普利多（Poulidor）在普德多姆（Puy de Dôme…

描述

罗杰-克里格，为《赤道》杂志撰稿决斗 1964 年环法赛，安凯（Anquetil）与普利多（Poulidor）在普德多姆（Puy de Dôme）的爬坡路段展开对决，这是环法赛的传奇时刻。颜料打印。独一无二的印刷品。 60 x 60 厘米

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罗杰-克里格，为《赤道》杂志撰稿决斗 1964 年环法赛，安凯（Anquetil）与普利多（Poulidor）在普德多姆（Puy de Dôme）的爬坡路段展开对决，这是环法赛的传奇时刻。颜料打印。独一无二的印刷品。 60 x 60 厘米

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估价 20 - 40 EUR

一套 12 本巴尔扎克传记作品： DEvaldès, Honoré de Balzac.1909. 茨威格：《巴尔扎克-狄更斯》。1927. Surville, Balzac, sa vie et ses oeuvres.1858. Faguet, Balzac.1913. Boudou, Contes dels Balssas, the ancestors of Balzac.1953.西班牙文版，有对译。作者用西班牙语寄给莫里斯-罗格。 Mirbeau, Balzac, sa vie prodigieuse, son mariage, ses derniers moments.1918. Gigli，《巴尔扎克在意大利》。1920. J Romains，《我们日历上的圣徒》。1952. Laurencin：《巴尔扎克时代都兰的日常生活》。1980. 戈兹兰：《巴尔扎克的裤子》。Sd（约 1920 年）。 Aubrée, Balzac in Fougères.1939. 莫里：《巴尔扎克的社会和政治观点》。1941. 一套 12 本巴尔扎克传记作品： Léon Thoorens，"La vie passionnée de Balzac"，Marabout，1959 年。8开本，284页。全布封面，插图封套。纳丁-萨蒂亚特，《巴尔扎克或写作的魅力》。Hachette Littératures，1999 年。8开本，631页。 Roger Pierrot，"Honoré de Balzac"。巴黎，法雅出版社，1994 年。8 开本，582 页。 Pierre Sipriot，"Balzac sans masque"。拉丰，1992 年。In-8, 499 p. [集体] 由 Jules Bertaut 指导。Hachette, Collection "Génies et Réalités, 1959.8开本，295页。出版商全套 Skivertex 装帧，带插图的防尘套。书中和书后有大量插图。 Bouvier and Maynial, Les comptes dramatiques de Balzac.巴黎，索洛，1938 年。8开本，521页。封面保存完好。 Bouteron, Muses romantiques.巴黎，Plon，1934 年。8开本，216页。 Barbey d'Aurevilly, Romanciers d'hier et d'avant-hier.巴黎，勒梅尔，1904 年。12开本，349页，半小牛皮。德莱叶，《巴尔扎克夫人》。巴黎，佩兰，1989 年。8开本，261页，出版商精装本，防尘套（破损）。 Laurencin, La vie quotidienne en Touraine au temps de Balzac.巴黎，Hachette 出版社，1980 年。8开本，335页。西默农：《巴尔扎克肖像-纪念》。巴黎，Bourgois，1991 年。8开本，265页。安东-贝特尔海姆，《巴尔扎克》。Munchen, C.H. Beck'sche Verlagsbuchhandlung, 1926. In-8, 479p.

估价 4 000 - 5 000 EUR

归功于加布里埃尔-德拉-科尔特（GABRIEL DE LA CORTE，马德里，1648 - 1694 年）。西班牙画派，十七世纪。花瓶布面油画。尺寸：87.5 x 74 厘米87.5 x 74 厘米：98 x 83.5 厘米（框架）。这幅画采用了西班牙巴洛克时期盛极一时的构图方式：花卉静物画。这幅画采用了西班牙巴洛克时期非常流行的构图方式：花卉静物画。在表现色彩欢快的各种花束时，使用了明亮颜料的密集笔触，可以辨认出加布里埃尔-德拉科尔特的手笔。花卉作品多彩的色调推进了洛可可式的解决方案，打破了对称性，趋向于空洞恐怖。画家定格了花朵衰败前最成熟的时刻。深色的背景突出了静物的光线，提取出各种色调。自由的表现手法和遒劲的笔触让人联想到马德里大师的作品。加布里埃尔-德拉科尔特擅长花瓶的创作，他是马德里另一位画家卢卡斯-德拉科尔特的儿子，不过他的亲子关系一直是安东尼奥-帕洛米诺和塞恩-贝穆德斯等重要学者争论的话题。De la Corte 在世时鲜有成就，这使他只能靠低价作画维持生计，甚至通过在作品中插花来完成其他艺术家的作品。他以使用过多的构图而闻名，在这种构图中，自由的工艺和充满物质的画笔自发而有力的触感占了上风。De la Corte 的风格受到了阿雷亚诺的影响，并预示了后来的花卉静物画，即在精雕细琢的图案上加入复杂的构图。德拉科尔特的一些重要作品保存在普拉多博物馆和其他重要机构中。

估价 8 000 - 10 000 EUR

阿尔弗雷德-艾森斯塔特（ALFRED EISENSTAEDT，1898 年生于西普鲁士迪尔肖，1995 年生于美国）。 1945 年，纽约时代广场的 "V-J 日"。明胶银印刷品。1991 年在时代生活照片上印刷。背面用铅笔注明了签名、日期和标题，并用铅笔注明了时代华纳的版权限制（背面）。出处：纽约 Alona Kagan 画廊。尺寸：48 x 33 厘米；62 x 51 厘米（画框）：48 x 33 厘米；62 x 51 厘米（画框）。在阿尔弗雷德-艾森斯塔德拍摄到这一瞬间一周后，《生活》杂志在一个名为 "胜利 "的版面上刊登了这张快照，该版面专门庆祝第二次世界大战的结束。然而，这张照片却超越了其他照片，成为了一个标志。一位护士和一位海军陆战队员，一位国家的捍卫者和一位致力于保存自己生命之吻的人，象征着未来的希望。二战前，他在德国开始了自己的职业生涯，但移居美国后，他作为《生活》杂志的摄影师一举成名。艾森施塔特从小就对摄影着迷，11 岁时，他得到了自己的第一台相机--一台装有卷筒胶卷的伊士曼柯达折叠相机，从此开始了摄影生涯。后来，他在第一次世界大战期间服役于德国陆军炮兵部队，并于 1918 年受伤。艾森斯塔特在 20 世纪 20 年代的魏玛德国做皮带和纽扣推销员，1928 年开始为太平洋和大西洋照片公司柏林办事处拍摄自由摄影作品。1929 年，艾森斯塔特受雇于美联社德国办事处，成为一名全职摄影师，并在一年内被誉为 "非凡的摄影师"。他还为当时世界上最大的出版社乌尔斯坦出版社出版的《图片报》工作。四年后，他拍摄了著名的阿道夫-希特勒和贝尼托-墨索里尼在意大利的首次会晤。1932 年，他在圣莫里茨拍摄了阿道夫-希特勒；1933 年，他在日内瓦国联拍摄了约瑟夫-戈培尔。戈培尔最初对艾森施塔特很友好，但在得知艾森施塔特是犹太人后，戈培尔在拍摄照片时对他皱起了眉头。1935 年，由于政治局势的原因，他搬到了纽约，在那里艾森斯塔特入了籍，并加入了美联社移民莱昂-丹尼尔（Leon Daniel）和西莉娅-库楚克（Celia Kutschuk）的摄影机构 PIX Publishing。翌年，即 1936 年，《时代》创始人亨利-卢斯收购了《生活》杂志，艾森斯塔特因其在欧洲的摄影作品而闻名，他受邀加入新杂志，成为玛格丽特-伯克-怀特（Margaret Bourke-White）和罗伯特-卡帕（Robert Capa）[8] 等四位最初的摄影师之一。他从 1936 年一直工作到 1972 年，以新闻和名人摄影而闻名。

估价 150 - 200 EUR

勒卡尔-罗杰（20 世纪），作品出自口红 "心理镜，白色漆面树脂。高度：145 厘米镜子上有小划痕，底座下的杯子不见了。

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