Null 辛迪-谢尔曼
(1954)
辛迪-舍曼摄影作品 1975-1995
1995
在汉堡 Deichtorhallen（1995 年 5 月 25 日至 …

描述

辛迪-谢尔曼 (1954) 辛迪-舍曼摄影作品 1975-1995 1995 在汉堡 Deichtorhallen（1995 年 5 月 25 日至 7 月 30 日）、马尔默 Konsthall（1995 年 8 月 26 日至 10 月 22 日）和卢塞恩 Kunstmuseum（1995 年 12 月 8 日至 1996 年 2 月 11 日）举办展览时出版的图文并茂的专题目录 30 x 24 厘米由 Schirmer 艺术图书出版页码 170 缺陷

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辛迪-谢尔曼 (1954) 辛迪-舍曼摄影作品 1975-1995 1995 在汉堡 Deichtorhallen（1995 年 5 月 25 日至 7 月 30 日）、马尔默 Konsthall（1995 年 8 月 26 日至 10 月 22 日）和卢塞恩 Kunstmuseum（1995 年 12 月 8 日至 1996 年 2 月 11 日）举办展览时出版的图文并茂的专题目录 30 x 24 厘米由 Schirmer 艺术图书出版页码 170 缺陷

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估价 20 - 40 EUR

一批 11 份展览目录和小册子，包括在美国举办的展览（巴尔扎克和他的时代，法国大使馆）、1950 年的两份目录影印件、小贩考古学会公报（2001 年）、"我的巴黎"（米切莱百年纪念，1975 年）、十九世纪的巴黎人（1977 年）、人类喜剧及其物品（图卢兹，1970 年）、萨谢、米歇尔和卡尔曼-列维（BnF，1986 年）等。一套 6 册：巴尔扎克在旺多姆》。图尔，吉贝尔-克拉雷，1949 年 Launay & Jouanne, Balzac alençonnais.Poulet-Malassis，1949 年。 Chanoine de Laugardière，《巴尔扎克的卫星》。布尔日，Dusset，1941 年。扉页有信。 Métadier, Balzac en son pays.C.L.D.，1993 年。Métadier 寄。两期 Maurras 的《Dictionnaire politique et critique》（1961 年），其中载有巴尔扎克一文。附有一套 64 幅图版，装在一个名为 "Honoré de Balzac - Documents "的文件夹中。 [巴尔扎克诞辰二百周年] Almanach de Honoré de Balzac. G.D. 出版社，1998 年。In-8 square. 由 Desquesne 和 Clifford 编写的周记，介绍了巴尔扎克的传记、作品摘录、其他名人对巴尔扎克的看法等。全套出版商装帧，封面头像，镀金封边。良好的副本。还包括罗丹与巴尔扎克》，1973 年斯坦福大学展览目录（书页与书脊脱落）。共 11 件作品： Balzac à Saché.Société Honoré de Balzac de Touraine，1998 年。由保罗-梅塔迪埃寄出。 Lettere di donne a Balzac（女性写给巴尔扎克的信）。ECIG，1995 年。双语版。 A Balzac - Fougères - 1950 年。 Quinzaine Balzac en Vendômois - 1980 年 11 月。 Mon cher George - Balzac et Sand, Histoire d'une amitié.Gallimard 出版社。泡壳装。 Bucciol, Da Versailles a Villa Galvagna.Nuova dimensione，1999 年。 Monselet, D'un souper offert par Balzac.Rouen, Alinéa, 2003.On sheets. Bulletin de la société historique et archéologique, 1933, n°10.包含文章：La princesse de Belgiojoso place de la Madeleine. R du Pontavice du Heussey, Balzac en Bretagne.Renne, Caillière, 1885. Encyclopédie par l'image Balzac.Hachette 书商。 Nadine Satiat, Balzac.1999

估价 10 000 - 12 000 EUR

罗伯特-马普勒霍普（ROBERT MAPPLETHORPE）（1946 年，纽约--1989 年，波士顿）。 "丽莎-里昂》，1982 年。明胶银，1982 年印制，装裱。样板 1/10。出处：肖恩-凯利画廊，纽约，菲利普斯，"Spotlight：来自伦敦私人收藏的照片"，2023 年，以及西班牙私人收藏。参考书目：R：R. Mapplethorpe, Lady：Lisa Lyon, New York：圣马丁出版社，1983 年，第 94 页（变体）。执行人迈克尔-沃德-斯托特（Michael Ward Stout）用墨水签名并注明日期，凹陷装裱背面有版权归属、复制限制和签名印章。尺寸：38.7 x 38.4 厘米38.7 x 38.4 厘米：66 x 64 厘米（画框）。丽莎-里昂是第一位世界女子健美冠军。1980 年，她与 Mapplethorpe 相遇，开始了一段美好的友谊，并由此建立了多产的艺术关系。里昂的体格使摄影师能够描绘他感兴趣的主题，如雌雄同体、古典雕像的解剖，甚至美国文化。自 1980 年起，梅普尔索普开始拍摄一系列肖像作品，里昂在他的镜头下以多种方式被拍摄下来，摄影就是其中之一。所有这些作品都在《Lady：丽莎-里昂》（1983 年）一书中。丽莎-里昂是一位美国摄影师，她以敏感而有力的黑白摄影手法处理有争议的主题而闻名。她的作品题材广泛，包括名人肖像、男女裸体、自画像和枯花图像。他最具争议的作品是 20 世纪 60 年代末和 70 年代初纽约市的 BDSM 亚文化。作品中的同性情调引发了一场全国性的辩论，争论的焦点是如何为有争议的艺术作品提供公共资金。梅普尔索普主要在工作室工作，作品几乎都是黑白的，只有一些后期作品和他的最后一次展览 "新色彩 "除外。他的作品题材广泛，但他的主要关注点和大部分作品都是情色图像。他的情色艺术探索了广泛的性主题，描绘了 20 世纪 70 年代纽约的 BDSM 亚文化、黑人男性裸体画和女性健美运动员的经典裸体画。梅普尔索普在他的许多情色摄影作品中都是一个参与观察者，他参与他所拍摄的性行为，并与他的模特发生性关系。其他拍摄对象包括花卉（尤其是兰花和百合花）、儿童、雕像、名人和其他艺术家，如安迪-沃霍尔、路易斯-布尔乔亚、黛博拉-哈里、凯西-阿克尔、理查德-基尔、彼得-加布里埃尔、格蕾丝-琼斯、阿曼达-李尔、劳里-安德森、伊吉-波普、菲利普-格拉斯、大卫-霍克尼、辛迪-舍曼、琼-阿玛特拉汀和帕蒂-史密斯。史密斯是梅普尔索普的室友，也是他经常拍摄的对象，包括史密斯第一张专辑《Horses》封面上的一张标志性阴郁照片。他的作品经常引用宗教或古典意象，如 1986 年为帕蒂-史密斯拍摄的肖像，让人想起阿尔布雷希特-丢勒的 1500 幅自画像。1980 年至 1983 年间，梅普尔索普为健美运动员丽莎-里昂拍摄了 150 多张照片，最后由维京出版社出版了摄影集《Lady, Lisa Lyon》，其中的文字由布鲁斯-查特温撰写。参考书目R. Mapplethorpe, Lady：丽莎-里昂》，纽约：圣马丁出版社，1983 年，第 94 页（变体）

估价 12 000 - 15 000 EUR

弗朗西斯卡-伍德曼（FRANCESCA WOODMAN）（科罗拉多州丹佛，1958 年-纽约，1981 年）。 1976年，罗德岛普罗维登斯，"Space2"。明胶银版画。后由 Igor Bakht 印刷，背面有印章。乔治-伍德曼和贝蒂-伍德曼签名，第 17 页用铅笔注明 "献给伊戈尔-金德-瑞兹"。背面盖有 PE/FW 信用印章。出处：福斯特-格拉斯哥私人收藏：福斯特-格拉斯哥私人收藏。尺寸：13.5 x 13.5 厘米（图像）；26.2 x 21.5 厘米（纸张）：13.5 x 13.5 厘米（图像）；26.2 x 21.5 厘米（纸张）。弗朗西斯卡-伍德曼（Francesca Woodman）曾在罗马（获得奖学金）学习过一段时间，之后在普罗维登斯拍摄了这组作品。在 "Space2 "系列中，伍德曼拍摄了自己与建筑空间互动的照片，这些建筑空间往往破旧或废弃。她不仅将这些空间作为背景，还将其作为构图的活跃元素。墙壁、门窗成为画面不可分割的一部分，以象征和视觉的方式与她的身体互动。伍德曼使用的空间唤起了一种被遗弃的感觉，与她的身体存在形成鲜明对比，为画面增添了一层紧张和脆弱。弗朗西斯卡-伍德曼是一位美国摄影师，以其私密的黑白自拍照而闻名。她毕业于普罗维登斯艺术大学罗德岛设计学院。她的摄影作品的主要特点是使用一个模特，通常是裸体。通常是她自己，但在不同的照片中，她也塑造了她的几个朋友。由于曝光时间较长，相机捕捉到的人体通常处于运动状态，或者图像不清晰。他还使用了其他技巧，如遮住自己或试图与物体或环境本身融为一体。她出生在一个艺术家家庭。她的父母乔治-伍德曼（George Woodman）和贝蒂-伍德曼（Betty Woodman）都是视觉艺术家，从小就把她和弟弟查尔斯-伍德曼（Charles Woodman）带入了艺术世界。如今，他们管理着 800 多张女儿的照片档案，其中 120 张已经展出或出版。她属于 20 世纪 70 年代的前卫女性，她们宣称自己对世界的贡献和愿景，其中也包括辛迪-舍曼、玛莎-罗斯勒或安娜-门迭塔等激进艺术家。

估价 7 000 - 7 500 EUR

弗朗西斯卡-伍德曼（1958 年，科罗拉多州丹佛-1981 年，纽约）无题》，选自 "天使系列"，罗马，1977-1978 年。明胶银版画。后由 Igor Bakht 印刷，背面有印章。乔治-伍德曼和贝蒂-伍德曼签名，第 297 页用铅笔注明 "献给伊戈尔-金德-瑞兹"。背面盖有 PE/FW 信用印章。出处：福斯特-格拉斯哥私人收藏：福斯特-格拉斯哥私人收藏。尺寸：15.5 x 15.5 厘米（图像）；26 x 21 厘米（纸张）：15.5 x 15.5 厘米（图像）；26 x 21 厘米（纸张）。这张照片属于伍德曼的罗马时期。模糊的身体、幽灵般的存在、黑夜和幽灵构成了一幅暗示性的照片，而艺术家本人则是照片中的主角。伍德曼深入探究自身存在的隐秘部分，试图让本质上不可见的东西变得可见。在这一系列作品中，摄影师采用了长时间曝光的技术来捕捉运动，从而使模糊的人物形象似乎逐渐消失或与周围环境融为一体。这种效果营造出一种动态感，让人联想到虚无缥缈的生命或幽灵。他在罗马创作了这组作品（天使）。1975 年至 1979 年间，弗朗西斯卡-伍德曼在普罗维登斯美术学院学习，在那里她的艺术能力出类拔萃，她获得了荣誉课程奖学金，可以在罗马的森西宫（Palazzo Cenci）的学校设施中生活一年。她结识并加入了一个与马尔多尔画廊和书店有关的艺术家团体。画廊老板朱塞佩-卡塞蒂（Giuseppe Casetti）和保罗-米西戈伊（Paolo Missigoi）对所有与前卫运动有关的艺术家，特别是与未来主义、超现实主义和象征主义有关的艺术家都很感兴趣。正是这两位老板设法让伍德曼参加了乌戈-费兰蒂画廊举办的五位年轻艺术家的展览，她是唯一一位参加展览的美国人。这也是她的首次个展。正是在罗马，她创作了一些至今最为人熟知的作品，如《On Being an Angel》、《Glove Series》、《Self-deceit》等。她的摄影作品重新塑造了女性的形象、弗朗西斯卡-伍德曼是一位美国摄影师，以其私密的黑白自拍照而闻名。她毕业于普罗维登斯艺术大学罗德岛设计学院。她的摄影作品的主要特点是使用一个模特，通常是裸体。通常是她自己，但在不同的照片中，她也塑造了自己几个朋友的形象。由于曝光时间较长，相机捕捉到的人体通常处于运动状态，或者图像不清晰。他还使用了其他技巧，如遮住自己或试图与物体或环境本身融为一体。她出生在一个艺术家家庭。她的父母乔治-伍德曼（George Woodman）和贝蒂-伍德曼（Betty Woodman）都是美术家，从小就把她和弟弟查尔斯-伍德曼（Charles Woodman）带入了艺术世界。如今，他们管理着 800 多张女儿的照片档案，其中 120 张已经展出或出版。她属于 20 世纪 70 年代的前卫女性，她们宣称自己对世界的贡献和愿景，其中也包括辛迪-舍曼、玛莎-罗斯勒或安娜-门迭塔等激进艺术家。

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