Null 辛迪-谢尔曼
(1954)
辛迪-舍曼
1987
东京 Parco 画廊举办展览时出版的图文并茂的专题画册(1987 年)
26 x 21 厘米
画廊…
描述

辛迪-谢尔曼 (1954) 辛迪-舍曼 1987 东京 Parco 画廊举办展览时出版的图文并茂的专题画册(1987 年) 26 x 21 厘米 画廊版 页数 96 缺陷

467 

辛迪-谢尔曼 (1954) 辛迪-舍曼 1987 东京 Parco 画廊举办展览时出版的图文并茂的专题画册(1987 年) 26 x 21 厘米 画廊版 页数 96 缺陷

该拍品的拍卖已经结束 查看结果

您可能同样喜欢

贾科梅蒂(阿尔贝托)。专为贾科梅蒂出版的 6 期《Derrière Le Miroir 杂志》,对开页,封面由艺术家绘制或以其作品为封面: - 第 39-40 期,1951 年,[10] 页 + 一本介绍贾科梅蒂作品的 4 开本小册子,由 E. Scheidegger 拍摄(无撕裂痕迹),DLM 为 1951 年 6 月在 Maeght 画廊举办的第一届贾科梅蒂展览而出版,展出了 36 件雕塑、18 件绘画和素描作品。Michel Leiris 撰写的文字 "Pierres pour un Alberto Giacometti"。 3 幅黑色石版画原作,包括 1 幅双页插页,3 幅素描传真和 9 幅黑色复制品。 - n°39-40, [10] pp. - n°65,1954 年,[24] 页,包括封面,为 1954 年 5 月在 Maeght 画廊举办的贾科梅蒂雕塑、绘画和素描展出版的 DLM。让-保罗-萨特撰文 "Les Peintures de Giacometti"。3幅彩色石印复制品和13幅复制品,包括9幅未公开发表的素描。 - 第98期,1957年,28页,包括封面,DLM于1957年6月为在Galerie Maeght举办的贾科梅蒂展览出版。让-热内撰文 "阿尔贝托-贾科梅蒂工作室"。3幅原创黑色石版画,包括1幅双页画。 - n°127,1961,28页+封面 DLM于1961年5月出版,专门介绍贾科梅蒂在Maeght画廊举办的绘画和雕塑展。14 幅原创石版画,包括 3 幅双页插图。奥利维耶-拉隆德(Olivier Larronde)、莱纳-勒克莱尔(Léna Leclercq)和柳井原一作撰文。 - n°233,1979,24 页+封面 "Les Murs de l'atelier et de la chambre",为 1979 年 3 月在 Maeght 画廊举办的 GIACOMETTI's murs de l'atelier et de la chambre 展览而出版的 DLM。由米歇尔-莱里斯(Michel Leiris)和米歇尔-G-波旁(Michel G. Bourbon)撰写的文字 "Autres heures, autres traces"。11 幅复制品,包括 7 幅彩色复制品。

URBANO LUGRÍS GONZÁLEZ (拉科鲁尼亚,1908-1973 年)。 "月光下》,1965 年。 纸上水墨。 附艺术家诗句。 尺寸:44 x 33 厘米;64 x 53 厘米(框架)。 乌尔巴诺-卢格里斯是在纳乔-维埃特斯的影响下开始接受艺术培训的。1930 年,他放弃了在拉科鲁尼亚的商科专业学习,移居马德里,加入了教育代表团,并随团在西班牙多个城市巡回演出,为 La Barraca 剧院设计服装和布景。在此期间,他结识了费德里科-加西亚-洛尔卡和拉斐尔-阿尔贝蒂。内战期间,他作为志愿者参加了共和国军队,前往阿斯图里亚斯前线。1954 年战争结束后,他与朋友马里亚诺-图德拉(Mariano Tudela)和何塞-马-德-拉布拉(José Mª de Labra)在拉科鲁尼亚创办了《阿特兰蒂达》杂志,并积极参与其中,撰写文章和诗歌,绘制大量插图并设计封面。1965 年,他搬到了维哥,并于 1973 年 12 月 23 日去世。1997 年,由罗萨里奥-萨米恩托(Rosario Sarmiento)和安东-帕蒂尼奥(Antón Patiño)策划的规模最大的乌尔巴诺-卢格里斯作品展在马德里的 Círculo de Bellas Artes 和圣地亚哥-德孔波斯特拉的加利西亚礼堂举行。在这次展览期间,出版了一本重要的展览图书目录以及《Atlántida》杂志的复制品。2007 年出版了 Antón Patiño Urbano Lugrís 的著作《海洋之心之旅》(Viaje al corazón del océano)。Lugrís 几乎是一位自学成才的画家,他的绘画作品反映了他对海洋题材的偏爱,描绘出梦幻般的理想氛围。他的作品几乎都是在木板上绘制的中小型画幅。他受到其教父、作家弗朗西斯科-特塔曼西-加斯顿(Francisco Tettamancy y Gastón)以及意大利形而上绘画(尤其是卡拉和基里科)和法国超现实主义(唐吉和马格里特的绘画)观念的影响。一些作者希望将他与达利联系起来,因为达利的画作以蓝色为主色调,但这一细节并非来自加泰罗尼亚语,而是来自 Platinir。