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乔治-米内,1866 年,根特-1941 年,新特-马腾斯-拉特姆,大型青铜雕塑,母亲与孩子,母亲在齐踝深的水中行走,保护性地将孩子抱在身前,描绘了母性,深色铜锈,长方形基座,侧面有签名和 1929 年的日期,高约 77 厘米;# 米内曾就读于根特学院,并与设计师亨利-范-德-维尔德(Henry van de Velde)建立了深厚的友谊

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乔治-米内,1866 年,根特-1941 年,新特-马腾斯-拉特姆,大型青铜雕塑,母亲与孩子,母亲在齐踝深的水中行走,保护性地将孩子抱在身前,描绘了母性,深色铜锈,长方形基座,侧面有签名和 1929 年的日期,高约 77 厘米;# 米内曾就读于根特学院,并与设计师亨利-范-德-维尔德(Henry van de Velde)建立了深厚的友谊

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安德烈-里昂-维夫雷尔(1886-1976) 两幅画作的重合 圣心教堂的巴黎景色 - 雪下的巴黎 布面油画 第一幅左下方有签名,第二幅左下方有签名 (第一幅左下方有签名,第二幅左下方有签名(第二幅上有玷污、担架痕和磨损的上边缘) 一套两幅,布面油画,第一幅左下方有签名,第二幅左下方有签名 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时,他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师,他的父亲是一位葡萄酒商人,曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生,1910 年进入朱利安学院学习。在那里,他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯(Paul Albert Laurens),随后又进入马塞尔-巴斯谢(Marcel Baschet)和亨利-罗耶(Henri Royer)在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室,与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年,他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍,1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后,他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖,国家向他购买了两幅静物画,并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画,这是他从普鲁马纳克(Côtess d'Armor)回来后创作的。1922 年,Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年,他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖,次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年,Vivrel 推出了《Les baigneuses》,这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年,他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖,这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖,这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华,1940 年,路易-派拉尔(Louis Paillard)在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道:"安德烈-维夫雷尔,我宣布,他是本次沙龙(法国艺术家沙龙)中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月,贝里画廊(Galerie de Berri)举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展,展出了 31 幅画作,展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品,但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔,他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永(Châtillon-sur-Loire)有第二个家,离尚普托索(Champtoceaux)不远。大战结束后,身无分文的他躲到了那里,以较低的成本在图案上作画。1926 年春,维夫雷尔回到布列塔尼,在那里带回了《卡马雷港》,并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后,即 1934 年,他又回到了铠甲丘,在那里创作了海景画,同时也是对天空的研究。1926 年夏天,Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出,随后又在纽约展出。每一次展览,评论家们都一致称赞其作品的品质:"安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品,他敏感而精致,同时保持着广阔的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"(《La Semaine à Paris》,1926 年 11 月 12 日,第 63 页)。1928 年,他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线,他创作了《Le port de Saint-Tropez》,并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上,地中海的主题同样引人注目,维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色,这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时,他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑,如巴黎圣母院大教堂,他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留,那里为他提供了许多不寻常的城市景观,也激发了他的绘画灵感,让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻,于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

意大利流派,XVII-XVIII 世纪。 以奥拉齐奥-贡蒂莱斯基(ORAZIO GENTILESCHI,比萨;1563-伦敦;1639 年)为蓝本。 "牛奶中的圣母"。飞往埃及途中的休息》残片(卢浮宫博物馆)。 布面油画。 画框有些缺损。 需要修复。 尺寸:117 x 102 厘米;131 x 116 厘米(画框):117 x 102 厘米;131 x 116 厘米(框架)。 这幅古典主义画派的油画从风尚派画家奥拉齐奥-真蒂莱斯基(Orazio Gentileschi)的画作中提取了母性的动机,该画作以逃往埃及为主题(油画保存在卢浮宫),圣家族在离开伯利恒躲避希律王的迫害后在途中休息。这位画家的创作灵感来源于圣母哺乳童耶稣的画面,他尊重身体的体积和纪念碑式的比例。他还沿用了圣母哺乳的模式。耶稣一边吮吸着乳房,一边用眼角的余光看着我们,姿态自然,毫无做作。母亲有着古典的特征,让人联想到永恒。她的头发盘成丝绸般柔顺的浅棕色发髻。与原作相比,画家选择了一系列对比更强烈的大地色调,因此肉色略带无神论色彩,光线巧妙地塑造了身体和五官。整体呈现出一种神圣而悠闲的形象,无需引入象征性元素。 奥拉齐奥-洛米-真蒂莱斯基是意大利画家,出生于托斯卡纳。他在罗马开始了自己的职业生涯,绘画风格为举止派。他早期在罗马的大部分作品都是合作性质的。他曾在 Rospigliosi 宫殿为 Agostino Tassi 的风景画中的人物作画,也可能在 Quirinal 宫殿的大殿中作画。1600 年后,他受到卡拉瓦乔更具自然主义风格的影响,开始在法布里亚诺和热那亚接受委托,之后前往巴黎,进入玛丽亚-美第奇的宫廷。他在巴黎逗留了两年,但只有一幅他在此期间创作的画作被确认,即为卢森堡宫创作的寓言人物《公众的幸福》,现为卢浮宫收藏。1626 年,真蒂莱斯基在三个儿子的陪伴下离开法国前往英国,在那里他加入了国王的首相乔治-维利尔斯,第一代白金汉公爵的家庭。他是亨丽埃塔-玛丽亚王后最喜爱的艺术家,并为她绘制了格林威治王后府邸的天花板。他在英国时期的画作比他早期的作品更加优雅、矫揉造作和冷静。这些作品包括两个版本的《寻找摩西》(1633 年),其中一幅被送给了西班牙的菲利普四世;这幅画以前被认为是查理一世送给他的礼物,但现在人们知道这幅画是詹特利斯基主动送给他的。

Quintilianus, Marcus FabiusM. Fabii Quintiliani Oratoriarum institutionum Lib. XII. Una cum novemdecim sive eiusdem, sive alterius Declamationibus argutissimis, ad horrendae vetustatis exemplar repositis, & nunc iteru Gallia impressis. Mit großer Holzschnitt-Verlegermarke auf Titel und zahlr. Holzschnitt-Initialen. Paris, Jodocus Badius für Jean Petit, 12. August 1519. 12 nn. Bll., CCXII. - Angebunden: Ders. (Declamationes XIX). o.O., o.Dr., o.J. LXXXVIII. 8°. Zus. in späterem Ldr. mit Fleur-de-Lys-Verg. auf Rücken (Deckel mit Defekten). Quintilianus, Marcus Fabius M. Fabii Quintiliani Oratoriarum institutionum Lib. XII. Una cum novemdecim sive eiusdem, sive alterius Declamationibus argutissimis, ad horrendae vetustatis exemplar repositis, & nunc iteru Gallia impressis. Mit großer Holzschnitt-Verlegermarke auf Titel und zahlr. Holzschnitt-Initialen. Paris, Jodocus Badius für Jean Petit, 12. August 1519. 12 nn. Bll., CCXII. - Angebunden: Ders. (Declamationes XIX). o.O., o.Dr., o.J. LXXXVIII. 8°. Zus. in späterem Ldr. mit Fleur-de-Lys-Verg. auf Rücken (Deckel mit Defekten). Vgl. BP16 103852 u. Renouard II, 2189 (mit abweichendem Datum). - Auf dem Titelblatt mit großer Holzschnitt-Druckermarke von Jean Petit. - " Jodocus Badius (Josse Bade) ... ein gelehrter Drucker und Buchhändler Frankreichs von hervorragender Bedeutung. ... Nachdem er bei den Brüdern des gemeinsamen Lebens in Gent die erste Schulung erhalten und sodann in Italien namentlich unter dem berühmten Humanisten Battista Guarino in Ferrara studirt hatte, kam er nach Lyon, wo er als Lehrer des Griechischen und Lateinischen, bald aber auch, seit 1491, als gelehrter Corrector für die Werkstätte des deutschen Buchdruckers Joh. Trechsel thätig war . Wahrscheinlich im J. 1500, siedelte er nach Paris über ... um nun selbst eine Druckerei zu errichten. Zu dem Druck gesellte sich bald auch der Buchhandel und namentlich der Verlag, bei dem wir ihn oft mit dem großen Verleger Jean Petit vereinigt sehen." (ADB 46, 184f.) - Vorderer fliegender Vorsatz erneuert. Vorsätze und Titelbl. mit zeitgen. hs. Annotationen. Titelbl. und letzte 2 Bll. mit restaurierten Fehlstellen. Teils etwas (wasser-)fleckig. Vereinzelt mit Unterstreichungen, 1 Bl. mit Marginalien. Incunabula - Postincunabula - With large woodcut publisher's mark on title and numerous woodcut initials. - Bound with: see above. Together in later leather with fleur-de-lys gilt on spine (cover with defects). - On title-page with large woodcut printer's mark of Jean Petit. - Front flyleaf renewed. Endpapers and title-page with contemporary manuscript annotations. Title-page and last 2 leaves with restored missing parts. Partly somewhat (water-)stained. Occasional underlining, 1 leaf with marginalia. Dieses Werk ist regelbesteuert. Auf den Zuschlagspreis fallen 23,95% Aufgeld sowie auf den Rechnungsendbetrag 7% (Bücher) bzw. 19% Mehrwertsteuer in der Europäischen Union an. This work is subject to the regular margin scheme. There is a 23.95% buyer's premium on the hammer price and 7% (Books) or 19% VAT on the final invoice amount in the European Union.