Null 拉斐尔-阿尔伯蒂(El Puerto de Santa María,加的斯,1902 - 1999)。

"弗拉门戈舞者 

木板油画。

右下角有签…
描述

拉斐尔-阿尔伯蒂(El Puerto de Santa María,加的斯,1902 - 1999)。 "弗拉门戈舞者 木板油画。 右下角有签名。 尺寸:34 x 24 厘米;48 x 38 厘米(框架):34 x 24 厘米;48 x 38 厘米(画框)。 拉斐尔-阿尔贝蒂是一位作家和诗人,属于 "27 年代",被认为是所谓的西班牙文学 "白银时代 "最伟大的作家之一。他获奖无数,其中包括国家诗歌奖(1925 年)、列宁和平奖(1965 年)、国家戏剧奖(1980 年)、塞万提斯奖(1983 年)和罗马文学奖(1991 年)。由于强烈的共和主义信念,他放弃了西班牙文学界的另一个重要奖项--阿斯图里亚斯王子奖。拉斐尔-阿尔贝蒂最初的职业是绘画,但他真正发现这门艺术是在 1917 年,当时他与家人搬到马德里,第一次参观了普拉多博物馆。1920 年,他在马德里的奥图诺沙龙(Salón de Otoño)首次展出了自己的造型作品,两年后,他又在同一城市的雅典娜美术馆(Athenaeum)举办了画展。他绘画的特点是,这并不是他的必经之路,因为在父亲去世后,他开始创作他的第一首诗。作为一名作家,阿尔贝蒂在创作之初就获得了巨大成功,但起初他的成功与艺术声望有关,因为他在经济上仍依赖于家庭。新的文学杂志接受并希望发表他的作品。他也开始结交朋友,这个圈子如今被称为 "27 年代"。他开始采用一种不仅在形式上要求更高的文体进行写作,而且还允许他进行更多的讽刺和戏剧化创作。从那时起,他的生活开始转向他的灵感中心--诗歌,但并没有完全放弃他的绘画天职。他的最后一部作品是《A la pintura》(《论绘画》)(1945 年)。这些作品反映了他在流亡期间的思想活动,因为阿尔贝蒂回到了绘画领域,并开始创作一系列诗歌来收集他对绘画的思考。多年来,他一直致力于这一主题。在这些献给绘画的诗歌中,他写了一系列关于视网膜、手、画布、画笔等的十四行诗;一系列关于色彩的自由体短诗;最后还有一系列向提香或埃尔-格列柯等画家致敬的诗歌。

拉斐尔-阿尔伯蒂(El Puerto de Santa María,加的斯,1902 - 1999)。 "弗拉门戈舞者 木板油画。 右下角有签名。 尺寸:34 x 24 厘米;48 x 38 厘米(框架):34 x 24 厘米;48 x 38 厘米(画框)。 拉斐尔-阿尔贝蒂是一位作家和诗人,属于 "27 年代",被认为是所谓的西班牙文学 "白银时代 "最伟大的作家之一。他获奖无数,其中包括国家诗歌奖(1925 年)、列宁和平奖(1965 年)、国家戏剧奖(1980 年)、塞万提斯奖(1983 年)和罗马文学奖(1991 年)。由于强烈的共和主义信念,他放弃了西班牙文学界的另一个重要奖项--阿斯图里亚斯王子奖。拉斐尔-阿尔贝蒂最初的职业是绘画,但他真正发现这门艺术是在 1917 年,当时他与家人搬到马德里,第一次参观了普拉多博物馆。1920 年,他在马德里的奥图诺沙龙(Salón de Otoño)首次展出了自己的造型作品,两年后,他又在同一城市的雅典娜美术馆(Athenaeum)举办了画展。他绘画的特点是,这并不是他的必经之路,因为在父亲去世后,他开始创作他的第一首诗。作为一名作家,阿尔贝蒂在创作之初就获得了巨大成功,但起初他的成功与艺术声望有关,因为他在经济上仍依赖于家庭。新的文学杂志接受并希望发表他的作品。他也开始结交朋友,这个圈子如今被称为 "27 年代"。他开始采用一种不仅在形式上要求更高的文体进行写作,而且还允许他进行更多的讽刺和戏剧化创作。从那时起,他的生活开始转向他的灵感中心--诗歌,但并没有完全放弃他的绘画天职。他的最后一部作品是《A la pintura》(《论绘画》)(1945 年)。这些作品反映了他在流亡期间的思想活动,因为阿尔贝蒂回到了绘画领域,并开始创作一系列诗歌来收集他对绘画的思考。多年来,他一直致力于这一主题。在这些献给绘画的诗歌中,他写了一系列关于视网膜、手、画布、画笔等的十四行诗;一系列关于色彩的自由体短诗;最后还有一系列向提香或埃尔-格列柯等画家致敬的诗歌。

该拍品的拍卖已经结束 查看结果

您可能同样喜欢

伊格纳西奥-皮亚佐-马丁内斯(IGNACIO PINAZO MARTÍNEZ,巴伦西亚,1883 年-戈德拉,1970 年)。 "坐着的婴儿",1917 年。 手绘火烧陶俑。 有签名和日期。 尺寸:9.5 x 7 x 7 厘米:9.5 x 7 x 7 厘米。 他是艺术家伊格纳西奥-皮纳佐-卡马伦奇(Ignacio Pinazo Camarlench)之子。9 岁时,他在父亲的帮助下开始了自己的艺术生涯,后来他在巴伦西亚圣卡洛斯美术学院学习,直到放弃学业投身雕塑。1900 年,他移居马德里,加入了马里亚诺-本利乌尔(Mariano Benlliure)的工作室。四年后,他回到家乡,并从巴伦西亚省政府获得养老金,在罗马继续他的事业。他的第一件作品是《El grabador Esteve》。 1915 年,他的雕塑作品《El Saque》在全国美术展览上获得二等奖。其他杰出作品包括El grabador Esteve、El Saque、El Enigma、Ofrenda、Flor de Valencia、Cabeza de labrador valenciano、Fantasía sobre la Dama de Elche 等。 他对巴洛克和新古典主义雕像艺术很感兴趣,吸收了阿隆索-卡诺等其他艺术家的特点。 1942 年,他为 Cieza(穆尔西亚)圣周耶稣(拿撒勒人)兄弟会制作了我们的拿撒勒人耶稣圣父像。 1950 年,他为喜剧演员佩德罗-穆尼奥斯-塞卡(Pedro Muñoz Seca)在其家乡圣玛丽亚港(El Puerto de Santa María)创作了半身披风半身像。 1969 年,他被授予美术院士称号,并多次获得国家和国际奖项。

西班牙或新西班牙学校;约 1757 年。 "安提瓜圣母"。 布面油画。 有题词。 尺寸:68 x 51 厘米:68 x 51 厘米。 在下边缘的图案中可以看到:"V.º R.º DE LA MILAG.A YMAG.N DE N.RA S.A DE LANTIGVA PATRONA DE LA CIVDAD HORDVÑA EN EL SEÑORIO DE VIZCAYA。1757 年。(比斯开省霍尔杜尼亚镇守护神古代圣母的神奇形象的真实肖像。1757 年")奥尔杜尼亚圣殿中的圣母像是 14 世纪的哥特式雕刻。奥尔杜纳的圣玛丽亚-拉安提瓜教堂的历史与一个牧羊人发现缠绕在树枝上的圣母像的传说有关。有古老的历史证据表明,10 世纪曾有过一座供奉圣玛丽亚的修道院,13 世纪时,这座教堂被称为 "La Vieja "或 "La Antigua"。安提瓜圣女的传说来自中世纪,其起源多种多样,可能与罗马人或西哥特人有关。起初,圣母怀抱圣婴的形象被放置在窗棂上,与大多数哥特式雕塑一样,成为建筑的一部分。然而,它一定在信徒中获得了巨大的成功,因此,从 12 世纪末和 13 世纪初开始,它们开始被制作成小尺寸、独立式和不同材料(如石材)的雕塑。从那时起,这些圣母像开始不再是奥迪吉特里亚圣母像,而是更具母性色彩的圣母像。起初,它们主要在法国制作,然后从那里出口到欧洲其他国家;这些模型将成为经典,被反复重复制作。 值得一提的是,在西班牙殖民统治时期,发展了一种主要以宗教为目的的绘画,目的是使土著居民基督教化。当地画家以西班牙作品为蓝本,在类型和图式上完全照搬。然而,直到 19 世纪头几年,在一些殖民地独立和政治开放时期,一些艺术家才开始表现出一种具有自身特色的新绘画模式。 Presents inscription.

CANOGAR, RAFAEL (1934) 木板上的玻璃结构、油彩、摄影拼贴和石蜡 右下方有日期和签名:"02 / Canogar";左下方有题词:"'ARMA'"。 Cat. 2002-046。转载于艺术家网站 www.rafaelcanogar.com。 出处 - 艺术家收藏,马德里 [2002, 2003, 2006]。 - 私人收藏,巴塞罗那 展览 - 2002.拉斐尔-卡诺卡尔近期作品。格拉纳达,La General 文化中心,罗德里格斯-阿科斯塔基金会的卡门,6 月 6 日至 7 月 14 日 - 2002.Rafael Canogar ontem e leaf.波尔图(葡萄牙),Sala Maior,9 月 28 日-10 月 23 日 - 2003.拉斐尔-卡诺卡尔。现实与记忆。1992-2003.马德里,巴勃罗-鲁伊斯-毕加索厅[美术馆],3 月 25 日至 4 月 27 日 - 2003.卡斯蒂利亚-拉曼恰造型艺术家会议。托莱多,圣克鲁斯博物馆,7 月-9 月 - 2003-04.卡诺加。布宜诺斯艾利斯,国家美术博物馆,2003 年 11 月 12 日至 12 月 11 日 // 蒙特雷,墨西哥,Pinacoteca Centro de las Artes La Fundidora,2004 年 2 月 19 日至 4 月 4 日 / / / 墨西哥城,Antiguo Colegio San Ildefonso,2004 年 4 月 22 日至 6 月 20 日 // 蒙得维的亚,国家视觉艺术博物馆,2004 年 10 月 14 日至 11 月 19 日。 - 2004.卡诺加尔。"现实与记忆里斯本,安东尼奥-普拉特斯当代艺术画廊 / 卡斯凯什(葡萄牙),D. 路易斯一世基金会卡斯凯什文化中心,1 月 23 日-2 月 22 日 - 2004.拉斐尔-卡诺加尔马德里,梅塔画廊,12 月 - 2006.片段。2006 年塞维利亚当代艺术博览会。塞维利亚,展览和会议宫,1 月 19-23 日(塞维利亚当代艺术博览会金奖颁奖特别展厅)。 - 2006.卡诺加尔一步一步》。维戈(庞特维德拉),Caixanova 文化中心/Caixanova 社会中心,2 月 24 日至 3 月 26 日 - 2006.卡诺加尔。破坏 - 建设。希洪(阿斯图里亚斯),Van Dyck 美术馆,11 月 24 日至 12 月 30 日 - 2007.拉斐尔-卡诺卡尔巴塞罗那,巴塞罗那画廊,2 月 8 日至 3 月 31 日 参考文献 - BARNATÁN、Marcos-Ricardo:"卡诺卡尔从黑暗走向光明"。见 MARTÍN DE ARGILA、María Luisa 和 BARNATÁN、Marcos-Ricardo:《拉斐尔-卡诺卡尔》。现实与记忆。1992-2003.马德里,Círculo de Bellas Artes,2003 年(第 16 页)[cat.exp.]。 - CALVO SERRALLER, Francisco: Rafael Canogar.近期作品。格拉纳达,Caja de Granada, Obra Social / Fundación Cruz Campo / Fundación Rodríguez-Acosta, 2002 (Repr. color s/page; cit. page 82, no. 28, with mixed technique on glass) [cat. exp.]. - CALVO SERRALLER, Francisco: "Lo Última de Rafael Canogar" = "The latest from Rafael Canogar".见 BONET [PLANES], Juan Manuel, MARTÍN DE ARGILA, María Luisa, CANOGAR, Rafael, CRISPOLTI, Enrico, AGUILERA CERNI, Vicente, NIETO ALCAIDE, Víctor 和 CALVO SERRALLER, Francisco: Canogar。马德里,国家对外文化行动协会,SEACEX,2003 年(彩页 109,玻璃上的混合技术) [cat.] - CANOGAR,Rafael:Canogar step by step。维哥,Caixanova,2006 年(彩色复制品,第 77 页,水晶混合技术) [展品展示] CANOGAR, Rafael: Canogar step by step. - 拉斐尔-卡诺加尔:"碎片"。Artesevilla 06 当代艺术博览会。塞维利亚,Artesevilla,当代艺术博览会,2006 年(彩色复制品,第 179 页,水晶混合技术) [cat.] - DELGADO BEDMAR、José Domingo 和 CORREDOR-MATHEOS、José:卡斯蒂利亚-拉曼恰造型艺术家邂逅。[托莱多],卡斯蒂利亚-拉曼恰文化与体育基金会,2003 年(复制件,彩页 57,玻璃上的混合技术;尺寸 68 x 49 厘米)[cat. exp.] - GEA, JC:"卡诺卡尔准备在阿斯图里亚斯'首秀'"。希洪新西班牙》(希洪,阿斯图里亚斯),第 LXX 年,第 22943 期,2006 年 10 月 29 日,希洪(转载:彩色和引文,第 15 页,水晶混合技术)。 - 安东尼奥-加西亚-贝里奥(GARCÍA BERRIO):"拉斐尔-卡诺加尔:对立统一"。西方杂志》(马德里),第 347 期,2010 年 4 月(引用,第 109 页)。 - MARTÍN DE ARGILA, María Luisa and BARNATÁN, Marcos-Ricardo: Rafael Canogar.现实与记忆。1992-2003.马德里,Círculo de Bellas Artes,2003 年(彩色复制品,第 73 页,玻璃上的混合技术) [cat.] - MOLINA, Margot: "塞维利亚艺术选择其艺术家"。El País》(塞维利亚),2006 年 1 月 20 日,安达卢西亚(转载于第 16 页 Bl.) - MUÑOZ, Miguel Ángel: "拉斐尔-卡诺加尔:建设空间的激情"。见 MUÑOZ, Miguel Ángel: Rafael Canogar。马德里,Galería Metta,2004 年(同上,第 9 页)[cat.exp.]。 - MUÑOZ, Miguel Ángel: "Rafael Canogar: The passion of building spaces".In MUÑOZ, Miguel Ángel: Canogar.Palma de Mallorca, Pelaires Center Cultural Contemporani, 2005 (Cit. page 10) [cat. exp.]. - MUÑOZ, Miguel Ángel: Convergence and setback.墨西哥城,Conaculta / Fonca / Plan C Editores,2008 年,La Mosca Muerta 收藏,第 20 期(引用,第 111 页)。 - 米格尔-安赫尔-穆尼奥斯:"拉斐尔-卡诺加尔:不断变化"。见 MUÑOZ, Miguel Ángel: Rafael Canogar。马德里,阿尔瓦罗-阿尔卡扎尔画廊,2009 年(同上,第 9 页)[cat.