Null 拉斐尔-埃斯特拉尼城市景观。
签名
100x73 厘米。略有瑕疵。老化清漆。涂漆木框，有瑕疵。

描述

拉斐尔-埃斯特拉尼城市景观。签名 100x73 厘米。略有瑕疵。老化清漆。涂漆木框，有瑕疵。

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拉斐尔-埃斯特拉尼城市景观。签名 100x73 厘米。略有瑕疵。老化清漆。涂漆木框，有瑕疵。

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MAGDA BOLUMAR CHERTÓ (Caldes d'Estrac, Barcelona, 1934). 无题》，1996 年。麻布上的混合媒介。右下角有签名和日期。背面有签名和日期。尺寸：82 x 122 厘米；85 x 125 厘米（画框）：82 x 122 厘米；85 x 125 厘米（画框）。 Magda Bolumar 于 1948 年进入画家拉斐尔-埃斯特拉尼（Rafael Estrany）的工作室，他是詹姆斯-恩索尔（James Ensor）的弟子，后来在马塔洛艺术和工艺学校学习。1954 年，她与 Dau al Set 小组的一些成员和雕刻家 Moisés Villelia（Arte Actual 小组的建筑师之一）取得联系，并与之结婚，开始共同研究艺术中的主要材料。Magda Bolumar 尤以 Xarpelleres 闻名，1960 年，她在巴塞罗那首次展出了 Xarpelleres。在 Xarpelleres 中，物质和质地具有特殊的重要性，这将这些作品与非正规主义联系在一起。然而，玛格达-博卢马尔的作品本质上具有建构主义的意义，因为在这些作品中，结构的主角来自于制作这些作品的线的张力。Cirici Pellicer 写道，与布里（Burri）或米拉雷斯（Millares）等非正规主义艺术家的作品不同，与戏剧性或谴责性不同，"在玛格达-博卢马尔的作品中，纺织品的作用是构建一个新的宇宙，它通过线的纬度表现出 "重新排列 "世界的需要"。1 Mª Luisa Borrás 写道，"这位艺术家华丽的'xarpelleres'展现了一种压倒性的力量解放，其中大部分是大脑的力量，最终形成经线与纬线、星空或平行线之间的张力，揭示了一种智慧的解放、独创性和建设性的严谨"。这位艺术家并不认为她的作品属于非正规主义，但将艺术家变成被历史正典视为唯一有效的伟大男性名字的追随者的需要，迫使物质-前卫关系的意义，使其在西班牙艺术的那一刻必然经历从非正规主义的解读"。正如琼-布罗萨（Joan Brossa）在一篇献给这位艺术家的画作的文章中所说的那样，玛格达-博卢马尔试图通过她的 "xarpelleres "刺绣作品诗意地接近生活，他在文章中强调了这些纺织品结构的抒情感："El marc/ fa de tambor/per a bordar el sac"（Brossa，1965 年）。

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