Null 两台老式相机
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两台老式相机

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弗朗西斯卡-伍德曼(FRANCESCA WOODMAN)(科罗拉多州丹佛,1958 年-纽约,1981 年)。 1976年,罗德岛普罗维登斯,"Space2"。 明胶银版画。 后由 Igor Bakht 印刷,背面有印章。 乔治-伍德曼和贝蒂-伍德曼签名,第 17 页用铅笔注明 "献给伊戈尔-金德-瑞兹"。 背面盖有 PE/FW 信用印章。 出处:福斯特-格拉斯哥私人收藏:福斯特-格拉斯哥私人收藏。 尺寸:13.5 x 13.5 厘米(图像);26.2 x 21.5 厘米(纸张):13.5 x 13.5 厘米(图像);26.2 x 21.5 厘米(纸张)。 弗朗西斯卡-伍德曼(Francesca Woodman)曾在罗马(获得奖学金)学习过一段时间,之后在普罗维登斯拍摄了这组作品。在 "Space2 "系列中,伍德曼拍摄了自己与建筑空间互动的照片,这些建筑空间往往破旧或废弃。她不仅将这些空间作为背景,还将其作为构图的活跃元素。墙壁、门窗成为画面不可分割的一部分,以象征和视觉的方式与她的身体互动。伍德曼使用的空间唤起了一种被遗弃的感觉,与她的身体存在形成鲜明对比,为画面增添了一层紧张和脆弱。 弗朗西斯卡-伍德曼是一位美国摄影师,以其私密的黑白自拍照而闻名。她毕业于普罗维登斯艺术大学罗德岛设计学院。她的摄影作品的主要特点是使用一个模特,通常是裸体。通常是她自己,但在不同的照片中,她也塑造了她的几个朋友。由于曝光时间较长,相机捕捉到的人体通常处于运动状态,或者图像不清晰。他还使用了其他技巧,如遮住自己或试图与物体或环境本身融为一体。她出生在一个艺术家家庭。她的父母乔治-伍德曼(George Woodman)和贝蒂-伍德曼(Betty Woodman)都是视觉艺术家,从小就把她和弟弟查尔斯-伍德曼(Charles Woodman)带入了艺术世界。如今,他们管理着 800 多张女儿的照片档案,其中 120 张已经展出或出版。她属于 20 世纪 70 年代的前卫女性,她们宣称自己对世界的贡献和愿景,其中也包括辛迪-舍曼、玛莎-罗斯勒或安娜-门迭塔等激进艺术家。

安德烈-凯尔泰什(ANDRÉ KERTÉSZ,布达佩斯,1894 年-纽约,1985 年)。 "讽刺舞者》。巴黎,1926 年。 明胶银,后期印刷。 背面有铅笔签名、标题和日期。 出处:来自新泽西 Schroeder 私人收藏。 尺寸:20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张):20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张)。 安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)对相机捕捉舞蹈和动态人物的能力有着极高的鉴赏力。在这张照片中,躺在沙发上摆出完全反原型姿势的是舞蹈家和卡巴莱表演者 Magda Förstner,凯尔泰斯兹专门邀请她到工作室进行拍摄。照片是在雕塑家 István Beöthy 的工作室拍摄的,扶手椅旁的半身雕塑就是模特的灵感来源。凯尔泰什本人对当时的情况是这样描述的:"我对她说,'按照工作室角落的精神做一些事情',她就开始在沙发上移动。她只是做了一个动作。我只拍了两张照片拍摄运动中的人真是太棒了。你不需要像今天这样拍摄几百卷胶卷。而是要捕捉正确的瞬间当某些东西转变成另一种东西的那一刻" 摄影师安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)以创新的构图和拍摄角度而闻名,尽管他独特的风格最初阻碍了他在职业生涯早期获得认可。他自学成才,早期作品主要发表在杂志上,这在当时是一个重要的平台。第一次世界大战结束后,他移居巴黎,为法国第一本插图杂志《VU》工作。他开始接触年轻的移民艺术家和达达运动,赢得了好评和商业上的成功。1936 年,他移居美国,在纽约 PM 画廊举办了个人画展,并在 Keystone 经纪公司短暂工作。在那里,他拒绝了《Vogue》的工作邀请,因为他觉得那不适合他。相反,他选择了为《生活》杂志工作。他在纽约期间的主要工作是在公寓的窗口拍摄照片,将日常生活中的点点滴滴记录下来,并始终坚信 "万物皆主题"。每个主题都有节奏。感受它是存在的理由。摄影就是这种存在理由的固定时刻,它活在自己之中"。1963 年,他回到巴黎,拍摄了 2000 多张黑白照片和近 500 张幻灯片,捕捉了蒙马特尔市、塞纳河畔、花园和公园的精髓。