米歇尔-阿马托 (二十世纪罗马） 年轻舞者，1960/70 年代 青铜雕塑，高 63.5 厘米 底座上有伪造的签名 "A. Martini 参考书目 费德里科-泽里基金会网站，卡号 82077 1966 年，罗马古董商米歇尔-阿马托（Michele Amato）开始在安蒂科利出售阿图罗-马尔蒂尼的陶器，阿马托在安蒂科利拥有一个地窖，里面装满了马尔蒂尼本人留给他父亲的素描和雕塑作品，马尔蒂尼 1925 年曾在该地区逗留。阿马托是个敏锐而经验丰富的商人，他在一年内卖出了一百多件作品，其中五十件被罗马的马尔伯勒画廊买走。然而，如此大量未出版作品的发现引起了评论家兼古董商埃托雷-吉安-法拉利的怀疑，他是全国现代艺术品经销商联合会的主席。当吉安-法拉利谨慎地接手此案时，艺术评论界已经宣布支持安蒂科利雕像的自传。从这时起，故事就接近了司法编年史，并通过吉安-法拉利的指控和雕像所有者的诽谤诉讼而展开。五次审判交替作出有利于对立双方的判决，直到最后一次判决，确定阿马托出售的所有安蒂科利雕塑都是伪造的。然而，双方的情绪远未平息，双方的拥护者开始在展览中互相质疑：1979 年，吉安-法拉利（Gian Ferrari）在米兰举办了名为 "阿图罗-马尔蒂尼，真品与赝品对比 "的展览；作为回应，马尔伯勒画廊在罗马举办了安蒂科利的 56 件雕塑作品展览，展览取得了巨大成功，受到了当时著名艺术史学家和艺术家的称赞，包括切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）、莫里兹奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi）、内洛-庞蒂埃（Nello Ponente）、雷纳托-古图索（Renato Guttuso）和福斯托-梅洛蒂（Fausto Melotti）。后者都认为这些作品是真迹。案件似乎悬而未决，与此同时，阿马托已经去世，将他的秘密带进了坟墓。最后，在 20 世纪 80 年代，阿马托的遗孀终于略带自豪地承认了全部真相。多年来，这位古董商至少制作了上百件作品：在忠实于原型的复制品中，他孜孜不倦地进行模仿；而在其他情况下，他则按照马尔蒂尼的风格，以真正的技巧和某种无拘无束的创造力设计出新的主题。阿马托使用旧木头和生锈的工具，并通过简单的方法，如反复使用茶叶和咖啡的染料，粗略地涂上几层，从而使作品呈现出典型的古董色。 文字摘自《艺术赝品的真伪，介于批评家的尴尬和赝品制作者的骄傲之间》，作者瓦伦蒂娜-卡萨罗托，2015 年