描述
科罗娜-马尔科《地狱里的皮诺曹》。2021.纸本中国画。厘米 42x29.50。马可-科罗纳（Marco Corona）在此完成了他对 "木制砖石 "的研究，并将其推向了顶峰，在这件作品中，他对匹诺曹形象的长期研究达到了顶峰。毫无疑问，这是一个哥特式的木偶奇遇记，在雕刻它的木桩上就已经出现了，木桩上的凹陷和干枯弯曲的树枝就像一个音节，已经构成了一个阴郁的木偶面具。科罗纳说，从本质上讲，树桩是木偶的综合体，它的形象是现代主义风格的 "被寻找的对象"：木匠，但显然也是艺术家，必须像米开朗基罗那样 "解放 "它内在的 "灵魂"。马可-科罗纳在创作中使用的符号让人想起木刻符号，即西方印刷艺术的起源：干燥、扭曲和痛苦。这也与他父亲的职业有关，他父亲是一名木匠，就像 Geppetto 一样。
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科罗娜-马尔科《地狱里的皮诺曹》。2021.纸本中国画。厘米 42x29.50。马可-科罗纳（Marco Corona）在此完成了他对 "木制砖石 "的研究，并将其推向了顶峰，在这件作品中，他对匹诺曹形象的长期研究达到了顶峰。毫无疑问，这是一个哥特式的木偶奇遇记，在雕刻它的木桩上就已经出现了，木桩上的凹陷和干枯弯曲的树枝就像一个音节，已经构成了一个阴郁的木偶面具。科罗纳说，从本质上讲，树桩是木偶的综合体，它的形象是现代主义风格的 "被寻找的对象"：木匠，但显然也是艺术家，必须像米开朗基罗那样 "解放 "它内在的 "灵魂"。马可-科罗纳在创作中使用的符号让人想起木刻符号，即西方印刷艺术的起源：干燥、扭曲和痛苦。这也与他父亲的职业有关，他父亲是一名木匠，就像 Geppetto 一样。
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