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*INDÉPENDANTISME] - Parti Autonomiste Breton (Strollad Emrenerien Vreiz) Déclaration statuts - Rennes ; Bureaux, 1929 - 1 pamphlet In-12° stapled - 38, [2] pages - Very good copy enrich with its publisher's banner and 1 subscription form to Breiz Atao ！

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*INDÉPENDANTISME] - Parti Autonomiste Breton (Strollad Emrenerien Vreiz) Déclaration statuts - Rennes ; Bureaux, 1929 - 1 pamphlet In-12° stapled - 38, [2] pages - Very good copy enrich with its publisher's banner and 1 subscription form to Breiz Atao ！

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估价 30 000 - 50 000 EUR

阿尔伯特-克鲁瓦（1866-1952）美人鱼约 1905 / 1906 年布面油画，右下方有签名 81 x 65 厘米展览：巴黎，印度沙龙，1906 年雷恩，1990 年 12 月 9 日，目录编号 19。雷恩，1990 年 12 月 9 日，目录编号 19。参考书目： Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproduction page 99. 出处：私人收藏 "我们还记得 1990 年雷恩阿尔贝-克鲁瓦（1866-1952 年）工作室的拍卖会，当时我们发现了这位几乎默默无闻的画家，他被莫里斯-丹尼斯昵称为 "秘密的纳比"，他的作品因其布列塔尼灵感来源和技巧而引人注目，介于象征派和纳比派之间。克吕阿尔是雷恩的一名律师，后来成为诗人和文学评论家，经常出入巴黎的象征派和布列塔尼派圈子。他从十几岁起就开始画画，并自学成才。1897 年，他在 Perros-Guirec 定居，并在那里结识了莫里斯-丹尼斯（Maurice Denis），后者成为了他最要好的朋友。通过丹尼斯，他认识了保罗-塞鲁西埃（Paul Sérusier），并与之结为好友。他们两人都鼓励他画画，并让他的作品为人所知，尽管他胸无大志，往往过着隐居的生活。在佩罗斯-居雷克和周边地区的风景中，克鲁瓦找到了创作从传奇到日常生活等众多主题的理想环境。1903 年，他在普鲁马纳赫港租了一间小屋，熟悉了粉红花岗岩海岸皇冠上的一颗明珠--斯克威尔岩的位置。他用这块岩石勾勒出各种场景，如沐浴场景、"海岸圣女"、试图吸引水手的美人鱼或风景。这些形状奇特的岩石为一幅沐浴场景提供了不同寻常的背景，在这幅作品中，画家将七名在海中嬉戏或站在岩石上的裸女排成一排（《Les Baigneuses》，私人收藏）。克鲁阿尔将这一主题和地点用于描绘美人鱼。他修改了构图，将自己置于岩石和海浪之上，专注于小海湾。这样，他就可以去掉地平线和天空，将上下的岩石群作为背景。左上方一艘扬帆的小船绕过岩石岬角，回应着浪女的呼唤。在小海湾的两侧，两组裸体浴女正在观察并交谈。这表明 Clouard 想要颠覆传统神话。美人鱼吸引水手并不是为了将他们引向灭亡，相反，是为了将他们从文明的罪恶中拯救出来。这个海湾和这些女人象征着人间天堂。但这一主题也是他创作裸体画的借口，前景中的裸体画让人想起莫里斯-丹尼斯（Maurice Denis）。这第一组作品还让他能够引导观众的视线沿着一条对角线从右下方一直延伸到左上方。岩块的形状经过简化，画成几乎一致的小块图案，没有体积或阴影效果。前景水域的渲染让人联想到日本木雕艺术，彩色斑块与白色泡沫并置。Clouard 巧妙地利用海中岩石的粉红色倒影将构图的不同部分联系起来。我们可以看到一幅 34.5 x 25 厘米的小型预备研究作品（雷恩，布列塔尼拍卖行，2009 年 12 月 7 日，拍号 117）。通过对比，我们可以看出克鲁瓦在微调构图方面所下的功夫，尤其是大对角线的布局，这与象征性的召唤和吸引主题十分吻合。自 1990 年发现这幅作品以来，布鲁诺-贝莱尔（Bruno Belleil）的著作让我们深入了解了阿尔伯特-克鲁瓦丰富而独特的个性，正如这幅画所展示的那样，他是纳比派才华横溢的'同行者'"。安德烈-卡里欧

估价 80 000 - 120 000 EUR

亨利-莫雷（1856-1913）勒阿弗斯，布列塔尼海岸，1902 年布面油画，左下方有签名背面有展览标签 65 x 92 厘米出处：菲尼斯泰尔私人收藏（遗产）展览： 1966年，巴黎，Durand-Ruel画廊，1966年1月5日至29日，Henry Moret，第28页。 1994年，巴黎，Galerie l'Ergastère，1994年5月6日至7月13日，Henry Moret，第26页，复制品第27页。 2021 年，坎佩尔，美术馆，2021 年 6 月 24 日至 10 月 4 日，亨利-莫瑞 1856-1913 年，《De Pont-Aven à l'impressionisme en Bretagne》，第 65 页，复制品，第 133 页。参考文献：让-伊夫-罗兰（Jean-Yves Rolland）和玛丽-贝内迪克特-巴朗格（Marie-Bénédicte Baranger），《亨利-莫瑞》，普洛梅林，Éditions Palantines，2002 年，第 96 页。 "亨利-莫瑞（Henry Moret，1850-1913 年）是蓬阿旺画派的主要画家，他的作品如今已广为人知。但他作为艺术家的一生却仍是一个谜。他是那个时代孤独的大师。因此，当弗拉迪斯拉夫-斯莱文斯基（Wladislaw Slewinski）在 1894 年为庆祝保罗-高更返回勒普尔杜举办晚宴时，莫雷特拒绝了邀请，宁愿去格罗伊克斯工作。我们至今仍对他作为风景画家的生活感到惊讶，他不断地从乌阿特（Houat）到威松（Ouessant）奔波。1894 年，他选择了多埃兰（Doëlan）作为自己的母港，因为那里比勒普尔杜（Le Pouldu）更热闹，他在长期漂泊后回到那里，在画室里画他在现场绘制的素描和水粉画。这给了他一定程度的稳定性，而此时，印象派英雄时代著名的杜兰-鲁埃尔画廊决定购买他的画作，并在展览中展示他的作品。44 岁时，莫雷特过上了适合自己的生活：多埃兰也是他打猎、钓鱼以及与当地朋友在小酒馆打牌的地方，也许这才是最重要的。我们对他的巡回生活和选择几乎一无所知，这意味着多年来我们会发现他上个月在威松，下个月在杜阿内讷或格罗瓦。他对布列塔尼海岸了如指掌，也许会根据季节和活动（如焚烧海草）来选择。这可能还取决于住宿条件和当地人脉。因此，他在一些 "特殊 "的地方工作。至少从 1896 年起，内韦斯的拉盖内斯就是其中之一。该地靠近马内奇港，从多埃兰（Dolan）乘船前往非常方便，避免了前往蓬阿文（Pont-Aven）的长途跋涉。在拉盖内斯岛上作画对画家来说非常有趣，因为前景是岛屿，然后是大海，最后背景是附近的海岸。 L'averse, côte de Bretagne》是四幅系列画作中的一幅，展示了岛上农民 Marrec 家族的房子。莫雷特很可能曾在这个农场住过，因为在他的画作中，他从不同角度描绘了这座房子，它成为构图中的主要元素。他似乎对这里的人很熟悉，两幅画的主题就说明了这一点。在《L'averse côte de Bretagne》中，我们看到一个男人和两个女人，一个戴着红色头饰，另一个戴着白色头饰，正在观察海况和天空中的大雨。渔夫正在等待天气平静下来，并暂时放弃了他的两个陷阱、船桨和缆绳，等待与他的小艇一起到下面的避风港去捕鱼。在另一幅画作《Gros temps à Raguénez》（苏富比拍卖会，伦敦，1994 年 6 月 29 日，拍号 148）中，我们可以再次看到这三个人，一个男人和两个戴着不同颜色头饰的女人，他们正密切注视着海浪的冲击，无疑是在等待沉船海藻的到来。在《L'Île de Raguénez, Bretagne》（华盛顿，国家美术馆）这幅画中，房子在明媚的阳光下与平静的海面相映成趣，几乎是一幅田园风光画；而在《L'averse côte de Bretagne》中，莫雷特表现出了极大的紧张感，象征性地表达了这些人面对暴风雨的期待。画作的前景由浓重的绿色和粉色构成。自从莫雷特接触到高更并采用了庞塔文综合法的原则后，这一直是他的艺术特色。左中部地面和房屋的强烈线条吸引了观众的眼球。整个上半部分和右边的画法不同，以表达短暂的大气效果。画雨或倾盆大雨无疑是风景画家最难做到的事情之一。这样的场景和这样的风景乍看之下似乎很简单，但当你进一步观察时，就会发现莫雷特是如何巧妙地利用一些元素来引导视线的，例如画面中间的海草堆。

估价 200 - 350 EUR

亨利埃特-波尔松（1874-1963） - HB QUIMPER "布列塔尼的圣安娜多色釉陶器组，露台背面有 "HB/ Quimper "字样，正面题名 "Ste Anne des Bretons PPN"。高37.5 厘米 x 宽 15.5 厘米亨丽埃特-波松是巴黎朱利安学院的学生，1906 年起在法国艺术家沙龙展出。从 1930 年起，她与 Manufature HB 合作，并参加了 1931 年的殖民地展览。这些作品中只有 16 件，主要描绘的是 7 至 77 岁的布列塔尼妇女。参考书目：Philippe Théallet & Bernard-Jules Verlingue，"Encyclopédie des Céramiques de Quimper"，Editions de la Reinette，Tome V，第 254 页，我们的模型有一个变体。

估价 50 - 80 EUR

波尔松-亨丽埃特（1874-1963） "撑伞的少女白釉陶器题材。露台背面有 "HB Henriot/ Quimper/ France "签名，底座下有 "F.892 "签名。高18 厘米 x 宽 8 厘米亨丽埃特-波松是巴黎朱利安学院的学生，1906 年起在法国艺术家沙龙展出。从 1930 年起，她与 Manufature HB 合作，并参加了 1931 年的殖民地展览。这些作品中只有 16 件，主要描绘的是 7 至 77 岁的布列塔尼妇女。参考书目：Philippe Théallet & Bernard-Jules Verlingue，"Encyclopédie des Céramiques de Quimper"，Editions de la Reinette，Tome V，第 250 页，我们模型的变体。

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