Null 16 世纪托斯卡纳画派《祈祷中的圣弗朗西斯》背面标签有旧库存编号宽 45 - 高 58 厘米木板油画

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16 世纪托斯卡纳画派《祈祷中的圣弗朗西斯》背面标签有旧库存编号宽 45 - 高 58 厘米木板油画

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16 世纪托斯卡纳画派《祈祷中的圣弗朗西斯》背面标签有旧库存编号宽 45 - 高 58 厘米木板油画

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Schätzw. 250 - 350 EUR

旧多彩木雕《福音书作者圣约翰》。(有虫眼、事故和缺失部分）。16 世纪。H.77.

Schätzw. 5 000 - 6 000 EUR

归功于弗朗西斯科-范尼（FRANCESCO VANNI，锡耶纳，1563 - 1610 年）。 "狂喜中的圣弗朗西斯》。铜面油画。当时的原装画框。背面有难以辨认的意大利文题字。尺寸：25 x 19 厘米；36 x 30.5 厘米（画框）：25 x 19 厘米；36 x 30.5 厘米（框架）。这幅画属于托斯卡纳风尚画派，是画家弗朗切斯科-万尼的作品。这位画家的一幅蚀刻版画具有相同的主题和构图处理，其中一个副本保存在大英博物馆，可能是这里展示的油画的初步研究。这幅画的质量很高，符合锡耶纳大师的精湛技艺，画中的圣方济各倚靠在岩石上，闭着双眼，半张着嘴唇，聆听着耳边天使演奏的天籁之音。圣人的一只手开始流血，他的伤口模仿了基督受难时的圣痕。这些叙事细节都忠实地沿用了方济会创始人的传记作者圣-博纳文图拉的描述：圣弗朗西斯身患重病，开始听到美妙的音乐，他以为自己已经跨过了通往永恒国度的门槛。半色调的微妙渐变塑造了天使稚嫩的身体。天使的脸庞与狂喜的圣人瘦弱、棱角分明的五官形成鲜明对比。琥珀色的光线从天体背景中透出，在光线的映衬下勾勒出婴儿的躯体，给人一种巨大的美感，这正是范尼的风格所在。该作品明显属于弗朗切斯科-万尼的艺术圈，他是意大利画家、绘图师、雕刻师、出版商和印刷商，活跃于罗马和他的家乡锡耶纳。范尼出身于画家世家。16 岁时，范尼搬到博洛尼亚，然后又搬到罗马。1579-1580 年间，他拜乔瓦尼-德-维奇为师，但他在艺术上也深受当时其他托斯卡纳画家的影响。在罗马，他曾与萨林贝尼、巴托洛梅奥-帕塞罗蒂和安德烈亚-利里奥共事。教皇克莱门特八世曾委托他为圣彼得大教堂绘制一幅祭坛画，后来转为马赛克画，画的是魔术师西蒙受到圣彼得的斥责。他还为罗马教堂绘制了其他几幅画，包括为圣格雷戈里奥圣堂绘制的《圣米迦勒击败叛逆天使》、瓦利塞拉的《圣母玛利亚的圣像》和米兰达的《圣劳伦斯的升天》。在锡耶纳，他为多明我会教堂绘制了一幅 S. Raimondo 在海上漫步图。范尼为锡耶纳的圣阿戈斯蒂诺教堂绘制了一幅《君士坦丁的洗礼》（1586-1587 年）。他还是一名活跃的雕刻师，根据自己的设计雕刻了三幅虔诚版画。此外，他还是锡耶纳大型四版地图的出版商，这幅地图是他自己设计的，并由佛兰德斯雕刻家老彼得雕刻。1595 年，他向洛伦佐-乌辛巴尔迪（Lorenzo Usimbardi）寻求帮助，以获得出版该地图的资金支持。

Schätzw. 2 500 - 3 000 EUR

弗拉芒画派；十七世纪后三叶。 "圣方济各接受圣痕"。铜面油画。画面表面有瑕疵。尺寸：58 x 77 厘米；71 x 90 厘米（画框）：58 x 77 厘米；71 x 90 厘米（画框）。这幅巴洛克风格的铜版画表现的是阿西西的圣方济各站立着，双手双脚接受基督钉在十字架上的圣痕。与他一起出现的还有另一位方济各会的圣徒，后者拿着念珠蜷缩在地上，被神的显灵吓坏了。忠实于《圣经》的叙述，长着翅膀的基督冲天而起（这次不是长着翅膀，而是被钉在十字架上，刻着典型的巴洛克式的光辉断裂）。传说中，圣人的圣痕发生在阿尔伯尼亚山上，他曾在此隐居，而基督被钉在十字架上、长着六只翅膀的幻象就发生在这里。耶稣的伤口以反射的方式在他身上重现。林间空地上枝繁叶茂，远处的山峦背景清晰可见。草地上浓郁的泥土色和褐黄色在地平线上变成了蓝色。圣方济各接受圣痕是这位 1182 年出生于阿西西的圣人一生中广为流传的篇章。作为一个商人的儿子，他放弃了舒适的家庭生活，创立了信徒人数最多的修道会之一。圣方济各在死后两年，即 1228 年被封为圣徒，他的传记作者是塞拉诺的托马斯。圣方济各死在阿西西附近的波尔蒂昂库拉修道院，他曾在那里与弟子们会面。1224年，圣方济各在阿尔伯尼亚山上被圣化，塞拉诺的托马斯详述的异象就发生在那里。这幅画的表面有瑕疵。

Schätzw. 20 - 30 EUR

学校，20 世纪。圣阿波林和圣弗朗索瓦。两个木雕主题。 H.33 和 34 厘米。

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