Null 克洛德-埃米尔-舒芬纳克(1851-1934)
锻造
纸张
右下角压印
37.5 x 41.5 厘米

纸上炭笔
右下方印章
14 3/4 x 16 …
描述

克洛德-埃米尔-舒芬纳克(1851-1934) 锻造 纸张 右下角压印 37.5 x 41.5 厘米 纸上炭笔 右下方印章 14 3/4 x 16 3/8 英寸 出处 特别收藏

14 

克洛德-埃米尔-舒芬纳克(1851-1934) 锻造 纸张 右下角压印 37.5 x 41.5 厘米 纸上炭笔 右下方印章 14 3/4 x 16 3/8 英寸 出处 特别收藏

该拍品的拍卖已经结束 查看结果

您可能同样喜欢

[Collective] Edited by:Susan Mendus & Jane Rendall,《性与从属 19 世纪性别跨学科研究》。 伦敦和纽约,拉特里奇,1989 年。8开本,260页。 包括:Nicole Ward Jouve,巴尔扎克的《夏娃的女儿和知识的苹果》(第 25-59 页)。 平装本。 Beatrice Martina Guenther, The Poetics of Death.克莱斯特和巴尔扎克的短篇散文》。纽约州立大学出版社,1996 年。8开,216页,平装。 [Collective] Edited by Claude Duchet and Isabelle Tournier, Balzac, OEuvres complètes - Le "Moment" de La Comédie humaine. 文森大学出版社,1993 年。In-8, 332p.平装,完好无损。 还有 Franc Schuerewegen, Balzac suite et fin.ENS éditions, 2004.8开本,152页,完好无损。 Raffaele de Cesare, Balzac e Manzoni e altre studi su Balzac e l'Italie.米兰,Vita e Pensiero,1993 年。8开,332页,平装。 一套五卷: M Descotes, L'image de Louis XVIII dans la Comédie humaine.巴黎,现代文学馆,1994 年。12开本,114页,完好无损。 大卫-贝罗斯:《贝蒂表姐》。伦敦,Grand & Cutler 出版社,1980 年。94 页,完好无损。 Georg Lukacs, Balzac et le réalisme français.La découvert-poche,1999 年。12开本,109页。完好无损。 Armin Renker, Der Anfand eines großen Sieges.Balzac über das Papier.柏林,1937 年。41 页,木板,罕见。 Nicole Cazauran,《Sur Catherine de Médicis》,Honoré de Balzac 著。Essai d'étude critique.巴黎,青少年高等师范学校,1976 年。In-8, 270p.平装。 [集体]在 Claudie Bernard 和 Franc Schuerewegen 的指导下,巴尔扎克,家庭的父亲。 C.R.I.N.,2001 年。In-8, 106p.平装,完好无损。 内附三卷: Gamil Farag, Le costume et le caractère dans la Comédie humaine de Balzac.Cairo, le livre de France, 1974.8开本,159页,平装,不常见。 Léon Emery, Balzac en sa création.Audun,Touzot,1952 年。In-8, 190p, uncut. [集体]在菲利普-夏尔丹的指导下,La tentation théâtrale des romanciers.巴黎,SEDES,2002 年。In-8, 167p.全新状态。

胡利奥-冈萨雷斯-佩利切尔(JULIO GONZÁLEZ PELLICER,1876 年出生于巴塞罗那,1942 年出生于法国阿奎尔)。 "玛丽亚-特雷莎肖像》。1941. 纸上炭笔画。 底部有签名和日期。 说明:"Visage de M.H. inquiet, recensé FW n 52 raisonné, PG 24664 et cachet bleu au dos"。 出版物:图画目录。Josette Gilbert,"肖像 "卷,第 137 页,有插图。 尺寸:31 x 23.5 厘米:31 x 23.5 厘米。 这幅女性肖像是在他去世前一年创作的,可以说是雕塑家最后时期的某种回归地方主义自然主义的愿望(在冒险进行形式净化之后),与蒙特塞拉特(戴头巾的加泰罗尼亚农妇)的主题相一致。 胡里奥-冈萨雷斯被誉为铁雕塑之父,是 20 世纪先锋派的重要艺术家。他出生在一个金匠家庭,在现代主义的巴塞罗那学习金匠手艺。后来,他在巴塞罗那的 La Lonja 学习美术。1900 年,他前往巴黎,在那里他经常出入艺术环境,并与毕加索、加加洛和布兰库西等人保持联系,这在他的艺术语言中留下了前前后后的印记。在那里,他学会了自生焊接技术,这是他研究铁的表现力的关键。1910 年左右,他开始制作压花金属面具,其风格带有自然主义和象征主义特征,并对人物形象进行了新的构思,将体积和线条融为一体。在这些年里,冈萨雷斯开始参加巴黎的沙龙活动。1920 年,他开设了自己的锻造车间,两年后在 Povolovsky 画廊首次亮相。在这些年里,他尝试了平面的二维性,并在 1928 年之前一直坚持这种对体积的探索,1928 年,他应邀合作完成了他的朋友阿波利奈尔的葬礼纪念碑,其特点是透明的形式和空洞。在与毕加索的合作中,他首次将之前的实验付诸实践,并证明了这些实验的可行性,因为这些实验与毕加索的综合绘画能力完美契合。因此,精致的小熨斗已经完成,而他的造型将越来越气派和复杂,将艺术家推向国际。因此,在二十年代末,他开始创作第一批锻铁雕塑。三十年代,他的作品变得更加抽象,出现了第一批空间结构。他将 "物质与空间的结合 "放在首位,并摆脱了传统的对称构图,他自己称之为 "空间绘画"。这些都是即兴创作的作品,直接用锻造铁棒制作,构建出形式复杂的示意性抽象图像。与此同时,他还将用铁板创作一系列作品,学者们将其与立体主义相联系。在参加了一长串个展和联展(如 1936 年在 Jeu de Paume 博物馆举办的西班牙艺术展或 1937 年在巴黎举办的世界博览会)之后,由于铁的短缺,他的作品侧重于新材料石膏和战争题材的绘画。另一方面,1937 年,他以 "La Montserrat "和 "Mujer ante el espejo "达到了其铁雕塑作品的顶峰。作为了解西班牙前卫艺术的重要艺术家,他的作品得到了重要展览的肯定,如 2009 年在马德里 MNCARS 举办的回顾展。另一方面,冈萨雷斯的作品被世界上最重要的当代艺术收藏,包括巴黎蓬皮杜艺术中心、马德里索菲亚王后宫、巴伦西亚 IVAM 和纽约现代艺术博物馆等。