Null 阿尔伯特-克鲁瓦, 1866-1952
雪中归来的柴草
木板油画(部分修复),右下方有签名章
27x40 厘米
专家:米歇尔和拉斐尔-马克特
描述

阿尔伯特-克鲁瓦, 1866-1952 雪中归来的柴草 木板油画(部分修复),右下方有签名章 27x40 厘米 专家:米歇尔和拉斐尔-马克特

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阿尔伯特-克鲁瓦, 1866-1952 雪中归来的柴草 木板油画(部分修复),右下方有签名章 27x40 厘米 专家:米歇尔和拉斐尔-马克特

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阿尔伯特-克鲁瓦(1866-1952) 美人鱼 约 1905 / 1906 年 布面油画,右下方有签名 81 x 65 厘米 展览 : 巴黎,印度沙龙,1906 年 雷恩,1990 年 12 月 9 日,目录编号 19。雷恩,1990 年 12 月 9 日,目录编号 19。 参考书目 : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproduction page 99. 出处 : 私人收藏 "我们还记得 1990 年雷恩阿尔贝-克鲁瓦(1866-1952 年)工作室的拍卖会,当时我们发现了这位几乎默默无闻的画家,他被莫里斯-丹尼斯昵称为 "秘密的纳比",他的作品因其布列塔尼灵感来源和技巧而引人注目,介于象征派和纳比派之间。 克吕阿尔是雷恩的一名律师,后来成为诗人和文学评论家,经常出入巴黎的象征派和布列塔尼派圈子。他从十几岁起就开始画画,并自学成才。1897 年,他在 Perros-Guirec 定居,并在那里结识了莫里斯-丹尼斯(Maurice Denis),后者成为了他最要好的朋友。通过丹尼斯,他认识了保罗-塞鲁西埃(Paul Sérusier),并与之结为好友。他们两人都鼓励他画画,并让他的作品为人所知,尽管他胸无大志,往往过着隐居的生活。 在佩罗斯-居雷克和周边地区的风景中,克鲁瓦找到了创作从传奇到日常生活等众多主题的理想环境。1903 年,他在普鲁马纳赫港租了一间小屋,熟悉了粉红花岗岩海岸皇冠上的一颗明珠--斯克威尔岩的位置。他用这块岩石勾勒出各种场景,如沐浴场景、"海岸圣女"、试图吸引水手的美人鱼或风景。 这些形状奇特的岩石为一幅沐浴场景提供了不同寻常的背景,在这幅作品中,画家将七名在海中嬉戏或站在岩石上的裸女排成一排(《Les Baigneuses》,私人收藏)。 克鲁阿尔将这一主题和地点用于描绘美人鱼。他修改了构图,将自己置于岩石和海浪之上,专注于小海湾。这样,他就可以去掉地平线和天空,将上下的岩石群作为背景。左上方一艘扬帆的小船绕过岩石岬角,回应着浪女的呼唤。在小海湾的两侧,两组裸体浴女正在观察并交谈。这表明 Clouard 想要颠覆传统神话。美人鱼吸引水手并不是为了将他们引向灭亡,相反,是为了将他们从文明的罪恶中拯救出来。这个海湾和这些女人象征着人间天堂。但这一主题也是他创作裸体画的借口,前景中的裸体画让人想起莫里斯-丹尼斯(Maurice Denis)。这第一组作品还让他能够引导观众的视线沿着一条对角线从右下方一直延伸到左上方。 岩块的形状经过简化,画成几乎一致的小块图案,没有体积或阴影效果。前景水域的渲染让人联想到日本木雕艺术,彩色斑块与白色泡沫并置。Clouard 巧妙地利用海中岩石的粉红色倒影将构图的不同部分联系起来。 我们可以看到一幅 34.5 x 25 厘米的小型预备研究作品(雷恩,布列塔尼拍卖行,2009 年 12 月 7 日,拍号 117)。通过对比,我们可以看出克鲁瓦在微调构图方面所下的功夫,尤其是大对角线的布局,这与象征性的召唤和吸引主题十分吻合。 自 1990 年发现这幅作品以来,布鲁诺-贝莱尔(Bruno Belleil)的著作让我们深入了解了阿尔伯特-克鲁瓦丰富而独特的个性,正如这幅画所展示的那样,他是纳比派才华横溢的'同行者'"。 安德烈-卡里欧