描述
Jean Criton (1930-2022) Catacamera, Perspective de l'avenue 1997 纸上炭笔和水粉高光，右下方有签名和日期，标题为 "La gare des Edelweiss étant derrière nous"。我们看到大道的透视图，背景是：城墙、巨石、Tour des Trans、石制大键琴和塔尔佩岩石的螺旋形" 40 x 30 厘米 状态报告：有框 1982 年，让-克里顿设计了 6 幅石版画，为阿兰-朱弗罗伊的《卡塔卡梅拉》一书作插图（[克里顿（让）] & 朱弗罗伊（阿兰）.Narkopolis-Catacamera.巴黎：皮埃尔-博尔达斯父子出版社，1982 年）。1997 年，他又开始了这个令他着迷的项目：我们现在展示的 4 幅炭笔画展现了让-克里顿从 20 世纪 70 年代开始的创作时期，在这一时期，人物形象从构图中消失，让位于乌托邦城市的主题。这些想象中的建筑景观产生了不朽的、几何的和结构化的木炭结构。由于采用了炭黑色，外墙时而沐浴在光线中，时而隐藏在阴影中。面对这些幻想中的城市，我们的眼睛喜欢在这些小巷中游荡，迷失在这些错综复杂的视角中，玩着想象未来世界的游戏。
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Jean Criton (1930-2022) Catacamera, Perspective de l'avenue 1997 纸上炭笔和水粉高光，右下方有签名和日期，标题为 "La gare des Edelweiss étant derrière nous"。我们看到大道的透视图，背景是：城墙、巨石、Tour des Trans、石制大键琴和塔尔佩岩石的螺旋形" 40 x 30 厘米 状态报告：有框 1982 年，让-克里顿设计了 6 幅石版画，为阿兰-朱弗罗伊的《卡塔卡梅拉》一书作插图（[克里顿（让）] & 朱弗罗伊（阿兰）.Narkopolis-Catacamera.巴黎：皮埃尔-博尔达斯父子出版社，1982 年）。1997 年，他又开始了这个令他着迷的项目：我们现在展示的 4 幅炭笔画展现了让-克里顿从 20 世纪 70 年代开始的创作时期，在这一时期，人物形象从构图中消失，让位于乌托邦城市的主题。这些想象中的建筑景观产生了不朽的、几何的和结构化的木炭结构。由于采用了炭黑色，外墙时而沐浴在光线中，时而隐藏在阴影中。面对这些幻想中的城市，我们的眼睛喜欢在这些小巷中游荡，迷失在这些错综复杂的视角中，玩着想象未来世界的游戏。
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