迷宫吊坠 抛光青铜，有商标 高 11.8 厘米 宽 5 厘米 "新城镇"（埃夫里的 Papasquare）、"1% 艺术 "政策（许多公共设施都有她的壁画、挂毯等）的一部分，伊薇特-文森特-阿勒尤姆的作品往往具有纪念意义，但除了让所有人都能欣赏到艺术之外，她并无其他诉求。然而，仔细想想，这不正是自 19 世纪末以来艺术家们执着思考的结果吗？一切皆艺术，人人皆艺术。伊薇特-文森特-阿尔勒（Yvette Vincent-Alleaume）的艺术作品随处可见：巴黎的阿曼迪耶区、梅松-阿尔弗特的朱利奥特广场、奥尔良的雕塑论坛......她使用的都是当时的材料：她用砖块、马赛克、陶瓷和石板，为在波城大学露台上吃三明治休息时环顾四周的女士，或在穿过安纳西的曼达拉兹广场时抬头微笑的男士，带来一抹奇幻的色彩......这门与许多人格格不入的艺术，反映了 "共同生活 "并不像我们今天认为的那样天真，而是一个允许乌托邦存在的时代。伊薇特-文森特-阿勒奥姆（Yvette Vincent-Alleaume）也是一位雕塑家（Cube ludique、《La Dame aux oiseaux》、《L'Homme au ballon》......）和出色的制盒师，因此您也可以欣赏到这一乌托邦：起初，她继承了 Lurçat 和 Picart le Doux 的传统，后来又以形象化的 Sheila Hicks（Déchirure）的形象进行了创新，在昂热工作室编织了色彩鲜艳的高浮雕挂毯，并将其重新命名为 "雕刻挂毯"；她甚至还是一位珠宝设计师，采用了她的建筑作品中使用的图案（Main、Labyrinthe pendant......）。由于她的公共装置作品经常被忽视，如何保护这位重要艺术家的作品就成了一项挑战。