Null 奖章--18K 黄金制作的圣母无原罪像虔诚灵龛,镶有玫瑰切割钻石边饰。约制作于 1916 年。 
 背面刻有铭文。
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奖章--18K 黄金制作的圣母无原罪像虔诚灵龛,镶有玫瑰切割钻石边饰。约制作于 1916 年。 背面刻有铭文。

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奖章--18K 黄金制作的圣母无原罪像虔诚灵龛,镶有玫瑰切割钻石边饰。约制作于 1916 年。 背面刻有铭文。

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本格特-林斯特罗姆(BENGT LINDSTRÖM,瑞典,1925 - 2008)。 无题 纸上丙烯,粘在木板上。 背面有马德里 Juana Mordó 画廊的标签。 左下角有签名。 尺寸:104 x 74 厘米;110 x 80 厘米(画框)。 这件作品反映了一种美学语言,其中反映了各种前卫运动和艺术史的翻译。从一个新的角度来看,艺术家手中的美学僭越涉及到创造一个具有自身语言和个性的图像。通过对色彩的运用,作品为观众提供了一种新的生命主义美学,这种美学与稀释和流动的技术相融合,以一种看似随意的方式在画布表面蔓延。然而,从构图上看,艺术家成功地创造了一个完全和谐的画面,通过对色彩和技巧的掌握,实现了一个富有表现力、生命力和活力的画面,捕捉并创造了与观众的对话。 本特-林德斯特伦在斯德哥尔摩学院(1944-1945 年)和艾萨克-格吕内瓦尔德绘画学校开始接受艺术培训。后来,他曾与阿克塞尔-约根森(Aksel Jorgensen)共事,之后在芝加哥生活了一段时间并移居巴黎。在那里,他曾在费尔南-莱热(Fernand Léger)和安德烈-洛特(André Lhote)的工作室工作。1949 年,他的画风开始变得不那么具象,色彩也越来越丰富。1954 年,他在瑞典的 Gummesson 艺术博览会上举办了首次个展。从 20 世纪 50 年代起,他参加了在巴黎举办的多个联展和沙龙。从 20 世纪 50 年代起,林德斯特伦在巴黎、伦敦、布鲁塞尔、辛辛那提和东京等城市举办个人画展,受到广泛认可。他的大部分作品目前收藏在克里马罗基金会、马德里索菲亚王后博物馆、卡内基研究所、巴黎蓬皮杜艺术中心和伦敦泰特美术馆等地。

MARKUS ÖEHLEN (Krefeld, North Rhine-Westphalia, 1956). "Securitator.2005. 布面油画。 背面有签名和日期。 背面有 Juana de Aizpuru 画廊标签。 尺寸:250 x 200 厘米:253 x 203 厘米(画框)。 在这幅画作中,马库斯-厄赫伦测试了我们洞察图像背后的能力,超越了视觉文化带给我们的表面解读。人物形象和其他更模糊、更不祥的形象叠加在色彩平面和不同的纹理上,暗示着无限的阅读和解读层次。这件作品的造型丰富性来自于对不同风格的深入研究,从动能艺术的光学实验到抽象表现主义和oneiric automatism的遗产。他似乎将机械过程与自发的图像污点穿插在一起。然而,他只使用了油画技法。奥伦对表面的精心处理,以复杂的表现形式取代了平庸的现实,产生了一种磁性效果。 Markus Öehlen 是一位德国视觉艺术家,从事绘画、雕塑和音乐创作。20 世纪 70 年代和 80 年代,他与马丁-基彭贝格尔(Martin Kippenberger)、马库斯-吕佩尔茨(Markus Lüpertz)和他的兄弟阿尔伯特-奥赫伦(Albert Oehlen)一起,是杜塞尔多夫颇具影响力的新表现主义艺术运动 "新王尔德"(Neue Wilde)的创始成员。奥伦曾就读于杜塞尔多夫艺术学院(阿方索-胡比)。他采用朋克风格,反对极简主义。其目的是用一种基于本能的绘画风格抨击极简主义的本质,在姿态上强调狂野、自发、迷恋和感性。在绘画、雕塑和音乐项目的同时,欧伦不断发展自己的作品。他的新作品越来越多地受到欧普艺术(Op Art)感知实验的启发,在图像层上下以网格状图案出现印刷图像干扰。马库斯-奥赫伦的图像复杂、层次分明,由大量现成图像、形状和扭曲的图像元素组成,这些元素脱离了原有的语境,被赋予了新的功能和意义。通过在艺术语境中重新排列画布上的单个构成元素,奥赫伦创造出了原本并不属于它的超现实静物画,玩味着随机性的概念,暗示着奇特的叙事。大型画布上的图像以其激进的绘画方式令人信服。1984 年,他参加了在杜塞尔多夫举办的群展 Von hier aus - Zwei Monate neue deutsche Kunst。1993 年,他与 Georg Herold 一起在纽约现代艺术博物馆举办了 "Projects 39 "展览。此外,奥伦还是 Mittagspause、Fehlfarben、Flying Klassenfeind、Vielleichtors 和 Van Oehlen 乐队的创始成员。自 2002 年起,他在慕尼黑美术学院担任教授。