Null 卡萨布兰卡,间谍之巢

1963年,法国海报

制片人:弗朗西斯科-巴尔卡扎尔

导演:亨利-德科安

演员: 萨拉-蒙蒂尔、莫里斯-罗内 

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描述

卡萨布兰卡,间谍之巢 1963年,法国海报 制片人:弗朗西斯科-巴尔卡扎尔 导演:亨利-德科安 演员: 萨拉-蒙蒂尔、莫里斯-罗内 印刷 : La Lithotyp 折叠 120 厘米 x 160 厘米

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卡萨布兰卡,间谍之巢 1963年,法国海报 制片人:弗朗西斯科-巴尔卡扎尔 导演:亨利-德科安 演员: 萨拉-蒙蒂尔、莫里斯-罗内 印刷 : La Lithotyp 折叠 120 厘米 x 160 厘米

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欧洲流派;19 世纪。 "牧场上空的鹰 布面油画。 画框有瑕疵。 尺寸:66 x 107 厘米;94 x 123 厘米(画框):66 x 107 厘米;94 x 123 厘米(画框)。 这种以动物为主角的画作在 19 世纪开始流行起来,原因是收藏家们要求画作不那么威严,而是反映轻松的主题。在这幅特殊的作品中,一只鹰站在一群鸟和兔子的上方,体现了艺术家捕捉动物的高超技巧,从真实和逼真的角度对动物进行了美学处理。 弗朗西斯科-霍恩莱特(Francisco Hohenleiter,1889 年出生于加的斯,1968 年出生于塞维利亚)在圣玛丽亚港开始接受训练,1918 年移居塞维利亚,并在该市永久定居。他是一位优雅而多彩的画家,很快成为壁画装饰,尤其是海报、杂志插图和书籍插图方面的领军人物。他的作品融合了现代主义、风俗画和浪漫主义等不同风格的影响。20 世纪 20 年代,他通过海报重新塑造了塞维利亚的圣周,作品以色彩和装饰线条的运用为基础。作为一名画家,他专注于肖像画、风景画和大众类型(主要是 "马乔")以及风俗场景的描绘。他还创作了裸体画、教堂室内画和静物画。在他的职业生涯中,他曾在西班牙多个城市和巴黎展出过自己的作品,并于 1932 年在夏朋蒂埃画廊举办了一次出色的展览。弗朗西斯科-霍恩莱特的绘画根植于希门尼斯-阿兰达(Jiménez Aranda)和加西亚-拉莫斯(García Ramos),并受到戈雅和阿伦扎的启发。他成为了浪漫塞维利亚的画师,阿尔贝尼斯音乐下安达卢西亚的肖像画家。他的作品目前遍布安达卢西亚:壁画、海报、手工节目单等。如今,他的作品已被多家博物馆和私人收藏。

安迪-沃霍尔(ANDY WARHOL,美国匹兹堡,1928 年-美国纽约,1987 年)。 "拉娜-特纳》,1985 年。 宝丽来照片。独一无二的副本。 附有出处证明,表明该作品来自 "安迪-沃霍尔遗产 "和 "安迪-沃霍尔视觉艺术基金会"。 尺寸:10.8 x 8.6 厘米10.8 x 8.6 厘米。 拉娜-特纳是一位美国女演员。在她将近 50 年的演艺生涯中,她曾以模特和电影演员的身份成名,同时也因其广为人知的私生活而名声大噪。到 20 世纪 40 年代中期,她已成为美国收入最高的女演员之一,也是米高梅公司(MGM)最耀眼的明星之一。特纳被视为好莱坞魅力的大众文化偶像和好莱坞经典电影的银幕传奇。 安德鲁-沃霍尔(Andrew Warhola),俗称安迪-沃霍尔(Andy Warhol),美国视觉艺术家、电影制片人和音乐制作人,在波普艺术的诞生和发展过程中发挥了至关重要的作用。沃霍尔在他的时代被视为现代性大师,是 20 世纪最具影响力的艺术家之一。沃霍尔是斯洛伐克移民的儿子,1945 年至 1949 年期间,他开始在卡内基理工学院学习艺术。1949年,已经在纽约站稳脚跟的他开始了自己的广告漫画家生涯,为《Vogue》、《Harper's Bazaar》、《Seventeen》和《The New Yorker》等多家杂志创作广告漫画。与此同时,他还以日常环境、广告或漫画中的某些元素或形象为主题创作油画。不久,他开始在各种画廊展出作品。他逐渐摒弃了作品中的任何表现主义特征,直至将作品简化为对大众文化、消费主义世界或媒体中流行元素的连续重复。这种演变在 1962 年达到了非个人化的顶峰,当时他开始使用机械丝网印刷工艺作为工作方法,通过这种方法,他系统地再现了当代社会的神话,其中最具代表性的例子是玛丽莲-梦露、猫王、伊丽莎白-泰勒或毛泽东的系列作品,以及他对金宝汤罐头的著名处理,所有这些作品都是在成果丰硕的 20 世纪 60 年代创作的。这种 "挪用主义 "是波普艺术拥护者作品的一贯风格,并延伸到具有普遍性的艺术作品中。通过大规模复制的手段,他成功地剥离了他所使用的媒体迷信的通常所指,将它们变成了仅仅具有装饰目的的刻板图标。1963 年,他创建了一个名为 "工厂"(Factory)的工作室,纽约地下文化的众多人物聚集在他周围。轻浮和奢侈是他生活方式的标志,最终在他的作品和人生轨迹之间建立了一条连贯的界线。目前,世界上最重要的当代艺术博物馆,如纽约现代艺术博物馆、大都会博物馆和古根海姆博物馆、日本福冈博物馆、巴塞尔艺术博物馆、罗马 21 世纪国家艺术博物馆、维也纳 MUMOK 美术馆、根特 SMAK 美术馆和伦敦泰特美术馆,以及匹兹堡和 Medzilaborce(斯洛伐克)以他的名字命名的博物馆中都有他的作品。

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朱迪-加兰为《我可以继续歌唱》签署的文件 DS,22 页,8.5 x 11,1961 年 9 月 26 日。朱迪-加兰与 Millar/Turman Productions 之间的协议,其中她同意 "作为演员提供服务,在暂定名为《The Lonely Stage》的电影摄影机中扮演 Jenny Bowman 一角",固定报酬为 200,000 美元,外加超过 3,000,000 美元的总收入的 10%。朱迪-嘉兰在结尾处用蓝色圆珠笔签名,制片人副署。保存完好,有轻微折痕,最后一页与订书钉脱落。 I Could Go On Singing》由朱迪-嘉兰(Judy Garland)与德克-博加德(Dirk Bogarde)和杰克-克鲁格曼(Jack Klugman)主演,这是她最后一部电影作品。这部 1963 年的音乐剧由 Ronald Neame 执导,原名为《The Lonely Stage》,后更名为《I Could Go On Singing》,以便观众知道加兰在片中演唱--自 1954 年的《A Star Is Born》之后,她就再没有在电影中演唱过。 朱迪斯-克里斯特(Judith Crist)在《纽约先驱论坛报》上评论这部影片时写道:"你会看到她的特写镜头......在美丽、绚丽的科技色彩和引人注目的舞台效果中,她的表演充满活力,直指她作为一名出色艺人的神秘本质。加兰小姐一如既往地真实,嗓音铿锵有力,双目炯炯有神,精致的五官经受住了岁月的考验,双腿依然修长可爱。当然,作为一名顶级歌手,她在个人生活中饱受孤独和情感饥渴的困扰,这对她来说并不陌生。