CHRONICLE TEAM
拉斐尔-索尔贝斯和马诺洛-巴尔德斯，1964-1981 年

坐着的读者1981
巴赛克纸上丝网印刷
铅笔签名 …

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CHRONICLE TEAM 拉斐尔-索尔贝斯和马诺洛-巴尔德斯，1964-1981 年坐着的读者1981 巴赛克纸上丝网印刷铅笔签名编号 42/150 尺寸 50 x 35 厘米由巴伦西亚 Equipo Crónica 出版，1981 年参考书目 Michèlle Dalmace-Rognon，《团队纪事》。1965-1982 年图形作品和多件作品编目》，毕尔巴鄂美术馆 1988 年版，第 91 页。第 114 页

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估价 180 - 270 EUR

Isadore Ressler, attr. 1941 年 7 月 4 日的《底特律犹太人报》上有一篇文章这样写道："...在过去的 25 年里，底特律举办的艺术展览中很少没有谦逊、友好和善良的伊萨多尔-雷斯勒的作品。雷斯勒先生从事艺术创作已有半个多世纪，他身材矮小，但当他的作品展现出一个人的天才时，他总是显得那么高大。...他的风景画令人印象深刻In all his works one finds his reactions to the beauties of nature. ...", partly impasto painting in friendly colours, oil on canvas, not clearly signed and dated "...Ressler 1909" lower left, craquelure, very small retouches, framed in approx. 11 cm wide gold-bronzed stucco molding decorated with stylised leaves (minor losses), rebate dimensions approx. 61 x 86.5 cm.艺术家信息：美籍瑞士裔犹太风景画家、编辑、商业和广告平面艺术家及艺术评审员（1869-1947 年，日内瓦），年轻时在德国接受艺术培训，师从慕尼黑的 Rudolf Reschreiter（1868-1939 年）和莱比锡的 Leopold Berger，1887 年移居加拿大，曾在蒙特利尔和魁北克居住过一段时间、1916 年移居底特律，是 Temple Beth El 的成员，曾在底特律艺术学院的密歇根艺术家展、圣地亚哥的美术画廊以及坦帕/佛罗里达、华盛顿特区、华盛顿特区的展览中展出作品。C.,资料来源：1930 年 11 月 30 日《底特律自由报》上的文章、1941 年 7 月 4 日《底特律犹太纪事报和法律纪事报》上的文章以及互联网。

估价 1 600 - 2 000 EUR

Equipo Crónica（巴伦西亚，1964 - 1981 年）。 "格尔尼卡》。1971 纸上丝网印刷，复制品 82/100。有铅笔签名和编号。尺寸：75 x 55 厘米；81 x 61 厘米（框架）：75 x 55 厘米；81 x 61 厘米（画框）。 Equipo Crónica，或 Crónicas de la Realidad，是一个活跃于 1964 年至 1981 年间的西班牙画家团体。该小组由马诺洛-巴尔德斯、胡安-安东尼奥-托莱多和拉斐尔-索尔贝斯创立，前者很快离开了该小组，后者于 1981 年去世。历史学家和评论家 Tomás Llorens 也是该组织的成员。他在一篇题为 "La distanciación de la Distanciación"（疏远的疏远）的文章中解释了 Equipo 的理论基础。同样，三位画家在 1965 年签署了一份宣言，将自己定义为一个采用集体方法和超个人目标的工作组。Equipo Crónica摒弃了当时盛行的非正式主义，转而发展与波普艺术密切相关的具象绘画。这些艺术家厌倦了自省，走到街头，观察他们周围的世界--一个工业化刚刚起步、充满游客的社会。他们的主题批判性地分析了西班牙的政治局势和艺术史，毕加索的《格尔尼卡》或委拉斯开兹的《拉斯梅尼纳斯》等经典作品为他们提供了灵感。他们的作品风格独特，融合了现实主义、批判、流行、绘画语录、不合时宜和苦乐参半的模仿。与佛朗哥政权希望向国外展示的宏伟而美丽的西班牙形象不同，Equipo Crónica侧重于展示一个更加阴暗、更加沉闷的国家形象，并总是诉诸讽刺。他们从自己的直接风格出发，用每个人都能读懂的清晰图像，试图制作一部 "现实编年史"，这是一种社会现实主义，但使用的是当前的视觉系统。该小组创作绘画、雕塑和版画，并习惯于系列化创作，这使他们能够以不同的变化来分析同一主题。Equipo Crónica 的创作语言非常简单，采用单色和重复图像，非常接近当代媒体，如报纸照片。从那时起，在 1966 年《拉丁情人》的转折点之后，小组成员逐渐丰富了他们的语言，使其为政治讽刺服务。他们将西班牙古典大师（如委拉斯开兹、戈雅或埃尔-格列柯）的作品去神秘化、去语境化，使其人物形象（手放在胸前的绅士、阿尔巴公爵夫人等）以图片形式出现在报纸或广告上、建筑物落成典礼上或洗衣机和快餐盒中。巴伦西亚 IVAM、马德里索菲亚王妃博物馆、巴塞罗那 MACBA、胡安-马奇基金会和巴利亚多利德 Patio Herreriano 博物馆等都收藏有 Equipo Crónica 的作品。2007 年，昆卡抽象艺术博物馆专门为 Equipo Crónica 举办了一次展览。

估价 2 500 - 3 000 EUR

Equipo Crónica（巴伦西亚，1964 - 1981 年）。 "裸体下楼梯"，1971 年。纸上丝网印刷，H.C. 复制品。已签名并说明理由。出版商：古斯塔沃-吉利，巴塞罗那。尺寸：100 x 70 厘米：100 x 70 厘米。 Equipo Crónica 在杜尚的神话作品 "下楼梯的裸体 "中，在胸前放置了一条带子，带子的颜色是西班牙国旗的颜色。此外，他们摒弃了原来的背景，引入了自己的背景，展现了一个宫殿式的室内环境。 Equipo Crónica，或 Crónicas de la Realidad，是一个活跃于 1964 年至 1981 年间的西班牙画家团体。该团体由马诺洛-巴尔德斯、胡安-安东尼奥-托莱多和拉斐尔-索尔贝斯创建，前者很快离开了该团体，后者于 1981 年去世，该项目就此结束。历史学家和评论家 Tomás Llorens 也是该组织的成员。他在一篇题为 "La distanciación de la Distanciación"（疏远的疏远）的文章中解释了 Equipo 的理论基础。同样，三位画家在 1965 年签署了一份宣言，他们在宣言中将自己定义为一个拥有集体方法和超个人目标的工作组。Equipo Crónica摒弃了当时盛行的非正式主义，转而发展与波普艺术密切相关的具象绘画。这些艺术家厌倦了自省，走到街头，观察他们周围的世界--一个工业化刚刚起步、游客众多的社会。他们的作品风格独特，融合了现实主义、批判、波普、画报语录、不合时宜和苦乐参半的模仿。该小组创作绘画、雕塑和版画，并习惯于系列创作，这使他们能够以不同的变化来分析同一主题。Equipo Crónica 的创作语言非常简单，采用单色和重复图像，非常接近当代媒体，尤其是报纸照片。巴伦西亚 IVAM、马德里索菲亚王妃博物馆、巴塞罗那 MACBA、胡安-马奇基金会和巴利亚多利德 Patio Herreriano 博物馆等都收藏有 Equipo Crónica 的作品。2007 年，昆卡抽象艺术博物馆专门为 Equipo Crónica 举办了一次展览。

估价 320 - 440 EUR

Valdés, Ramón M - 巴拿马地峡的独立。其前因后果和理由。- Panama - Imp. Star and Herald - 1903 - 23 cm - unbound piece number of pieces: 1 Pages: 21 pp. -

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