塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔 
 哈恩,约 1615 年 - 马德里,1667 年 
 
 沉思的男子 
 布面油画 
 背面刻有:"De Pereda / …
描述

塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔 哈恩,约 1615 年 - 马德里,1667 年 沉思的男子 布面油画 背面刻有:"De Pereda / .../ 900" 尺寸 44.4 x 29.3 厘米 参考书目 - Mantas Fernández, Rafael.塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔。生平与作品》,Instituto de Estudios Gienneses / Diputación de Jaén, 2020, cat, nº 44, 57。 塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔是西班牙巴洛克绘画中最神秘的人物之一。他的学徒生涯很可能在科尔多瓦结束,师从克里斯托巴尔-贝拉-科博(Cristóbal Vela Cobo),并与他合作完成了圣奥古斯丁教堂的绘画装饰,在那里他肯定对安东尼奥-德尔-卡斯蒂略(Antonio del Castillo)的作品有了初步了解。1661 年,他代表哈恩大教堂分会参观了埃斯科里亚尔的皇家收藏,为罗萨里奥祭坛画临摹了一些画作。作家帕洛米诺(Palomino)写道,腓力四世任命他为自己的画家,这是一个未经证实的消息。 塞巴斯蒂安-马丁内斯拥有创作新奇图像题材的非凡天赋,他的作品具有非同寻常的姿态表现力,可以说是西班牙 17 世纪下半叶自然主义运动中最杰出的画家之一。 坐着的人半睁着眼睛和嘴巴,一副自我陶醉的表情,带着一种如痴如醉的神秘主义姿态,这与该艺术家的其他作品(如私人收藏的《希波的圣奥古斯丁》)相似。同样,这幅作品的形式似乎让人联想到 "特隆尼"(tronies),这是荷兰和佛兰德斯巴洛克时期的一种绘画流派,表现的是根据生活研究绘制的头像或半身像。 最后,这件作品的尺寸与 2009 年 12 月在同一展厅拍卖的私人收藏的《圣地亚哥市长》(布面油画,40.5 x 29.5 厘米)几乎完全相同。 br 感谢拉斐尔-曼塔斯-费尔南德斯(Rafael Mantas Fernández)帮助我们为这件作品编目。

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塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔

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曼努埃尔-费尔南德斯-卡皮奥(MANUEL FERNÁNDEZ CARPIO,哈恩,1853 - 1929)。 "安达卢西亚党",1897 年。 布面油画。 右下角有签名和年代。 尺寸:60 x 89 厘米;84 x 116 厘米(画框)。 在这幅画中,作者为我们展现了一幅充满节日气氛的画面,主人公被安排在一家客栈的入口处,旁边还有几个受欢迎的人物,画面细节丰富,叙事感强,力求捕捉如画的风景,符合当时的审美情趣。在形式层面上,色调研究的重要性尤其值得注意,由于从门口进入的光线清晰,色调研究获得了特别的亮度。Costumbrismo 绘画是一种流派,通过对社会环境、风俗、服饰、聚会和娱乐、传统、行业和代表类型的讽刺、怀旧或叙事描写,描述特定人群、地区或阶级的流行类型和态度、行为、价值观和习惯。Costumbrismo 的概念源于一种理解现实的尝试,或者更确切地说,是从特定角度以特定方式理解现实的尝试。 画家曼努埃尔-费尔南德斯-卡皮奥(Manuel Fernández Carpio)在哈恩开始接受训练,师从曼努埃尔-德拉帕斯-莫斯克拉(Manuel de la Paz Mosquera),后来因为获得哈恩省议会的奖学金而前往马德里,在圣费尔南多美术学院继续深造。完成学业后,费尔南德斯-卡皮奥将自己的艺术实践与教学相结合,他先是在马德里高等工业艺术学校从事教学工作,后来又在马拉加艺术学校和桑坦德工业学校从事教学工作。与此同时,他还通过官方展览向公众展示自己的作品,并积极参加在马德里举办的国家美术展览,作品《马德里圣安东尼奥的进程》于 1895 年获得荣誉奖。1878 年,他的作品 "他死了!"还获得了哈恩省展览的奖章。他的作品涉及不同的主题,其中最重要的是风俗画和风景画,不过他也涉及一些历史主题,如哈恩被征服,甚至还创作了一些东方风格的作品。曼努埃尔-费尔南德斯-卡尔皮奥的作品目前收藏在普拉多博物馆(作品存放在马德里市立博物馆和圣塞巴斯蒂安的阿耶特宫)、哈恩博物馆和省议会、科鲁尼亚美术博物馆以及其他公共和私人收藏中。

塞巴斯蒂昂-马丁内斯-多梅德尔(SEBASTIÁN MARTÍNEZ DOMEDEL,约 1615 年出生于哈恩,1667 年出生于马德里)。 "圣彼得忏悔者 布面油画。重新着色。 画面有瑕疵。 尺寸:43 x 34 厘米:43 x 34 厘米。 在这幅虔诚的画作中,使徒彼得面朝天堂,祈求神灵的干预。他的五官展现了巴洛克画家马丁内斯-多梅德尔(Martínez Domedel)的独特技艺,他笔下的老年男性模特以自然主义的风格呈现,明亮的水汪汪的眼睛照亮了他们的脸庞,在不同的构图中重复出现。顶光巧妙地塑造了颧骨突出、胡须卷曲的五官。该模型的强烈表现力可与画家在哈恩大教堂的《福音书》中使用的模型相媲美。尤其是脸部的清晰度和表现力让人联想到圣路加。额头上的皱纹也采用了马丁内斯-多梅德尔的风格。专家拉斐尔-曼塔斯-费尔南德斯(Rafael Mantas Fernández,哈恩研究所,2019 年)对他的作品做了如下定义:"他在确定圣像的解剖结构时浪费了大量的绘画素材,这些圣像体现了取自街头的真实人物......具有一种心理张力,激励着 17 世纪的信徒们祈祷,完美地实现了当时的三叉戟教规"。 塞巴斯蒂安-马丁内斯-多梅德尔在哈恩接受帕洛米诺的培训,师从安东尼奥-加西亚-雷诺索。他的绘画风格兼收并蓄,深受自然主义绘画的影响,并与安东尼奥-德尔-卡斯蒂略、阿隆索-卡诺和何塞-德-里贝拉等其他当代艺术家有共同之处。他在哈恩父亲的画室开始接受培训,并在那里获得了绘画艺术的基础知识。他在当地画家 Cristóbal Vela Cobo 的指导下完成了学业。后来他搬到了科尔多瓦,在那里他丰富了自己的绘画风格,并接触到了当时的艺术家。经过几年的学徒生涯,他很快成为哈恩市最著名的画家。大约在 16 世纪 50 年代和 60 年代,他的绘画风格达到了成熟阶段,受到 17 世纪社会中重要宗教机构和知名人士的追捧。他生命的最后几年是在马德里度过的,在那里他被任命为腓力四世的宫廷画家,在皇家遗址,尤其是埃斯科里亚尔皇家修道院欣赏了重要艺术家的作品后,他丰富了自己的图像和构图方案。