Null DALI - Dreager 版
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DALI - Dreager 版

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萨尔瓦多-达利-伊-多姆内奇(菲格雷斯,赫罗纳,1904 - 1989 年)。 "时间之舞 II》,1979 年。 青铜,带绿色铜锈。 标准品 44/350。 限量版 350+35 E.A.。 大理石底座。 底座左下方有签名,底座正面有编号。 底座正面有铸造厂印章。 随附鉴定证书副本。 尺寸:30,5 x 24 x 24 厘米(雕像);2,5 x 24,5 x 25 厘米(大理石底座)。 在达利的超现实主义作品中,融化的时钟可能是最受赞誉的主题。在油画《记忆的持续》(1931 年)中,柔软的时钟从支撑物上滑落,滑过一片充满形而上学韵律的干旱土地。这里展示的雕塑时钟是达利四十年后构思的。绿色的青铜和金色的青铜细节仿佛融化的液态宝石,向我们暗示线性和客观的时间并不存在,它是可塑的、主观的、俏皮的、有弹性的,就像这只钟表,它的表盘和阿拉伯数字在重力的作用下被拉长和扭曲。达利是弗洛伊德的忠实读者,他支持弗洛伊德的 "心理时间的弹性"(记忆和梦境的弹性)概念,并设法赋予其独特的视觉形式。还应该指出的是,达利的熔化时钟作品蕴含着对现代社会时间僵化的批判,在现代社会中,人们往往被时钟和线性时间概念所支配。 达利早年在卡达凯斯(Cadaqués)探亲期间发现了当代绘画,并在那里结识了经常到巴黎旅行的艺术家拉蒙-皮肖(Ramon Pichot)一家。根据皮肖的建议,达利开始跟随胡安-努涅斯学习绘画。1922 年,达利住进了马德里著名的 Residencia de Estudiantes,开始在圣费尔南多学院学习美术。然而,在 1926 年的期末考试前,他因声称那里没有适合考试的人而被开除。同年,达利首次前往巴黎。在那里,他结识了毕加索,并确立了一些形式特征,这些特征从此成为他所有作品的显著特征。他的绘画语言吸收了多种艺术风格的影响,从古典学院派到最具突破性的先锋派。当时,画家模仿委拉斯开兹留了一撮引人注目的小胡子,这成为他后半生的个人标志。1929 年,达利与路易斯-布努埃尔(Luis Buñuel)合作拍摄了《一条安达卢西亚狗》(Un perro andaluz),展现了超现实主义想象中的场景。同年 8 月,他遇到了自己的缪斯女神和未来的妻子加拉。在此期间,达利定期在巴塞罗那和巴黎举办展览,并加入了以巴黎蒙帕纳斯街区为基地的超现实主义团体。他的作品极大地影响了此后两年超现实主义的发展方向,他被誉为 "偏执批判法 "的创造者,据说这种方法有助于通过释放创造性的艺术能量来进入潜意识。1934 年,在艺术经纪人朱利安-列维的帮助下,画家来到美国。他在纽约举办的首次个人画展明确巩固了他在国际上的地位,此后他一直在世界各地展出作品并举办讲座。他的大部分作品都收藏在菲格拉斯的达利剧院博物馆(Dalí Theatre-Museum in Figueras),其次是佛罗里达州圣彼得堡萨尔瓦多-达利博物馆(Salvador Dalí Museum)、马德里索菲亚王后博物馆(Reina Sofía)、加利福尼亚州太平洋帕利塞兹萨尔瓦多-达利画廊(Salvador Dalí Gallery in Pacific Palisades)、巴黎蒙马特达利空间(Espace Dalí)或伦敦达利宇宙(Dalí Universe)。

萨尔瓦多-达利-伊-多姆内奇(菲格雷斯,赫罗纳,1904 - 1989 年)。 "萨尔瓦多-达利绘制的蒙田散文插图",2006 年。 附有 37 幅图画的选文集和研究集。内附 15 张带 Gala Dalí 基金会印章的编号图版。限量版 2250/2990 出版商:Artika 尺寸30.3 x 36.7 厘米(图版夹);30.3 x 36.7 厘米(学习书);30 x 36.7 厘米(论文);34.1 x 41.5 x 9 厘米(手提箱)。 这本作品展示了萨尔瓦多-达利为法国思想家米歇尔-德-蒙田的作品绘制的插图。蒙田是 16 世纪的一位重要人物,他是第一个使用 Essay(随笔)这一术语来描述他对所处世界进行反思的一系列著作的人。达利被这位法国贵族深深吸引,他从蒙田的作品中挑选了 21 个章节并配上插图,这些章节汇集了蒙田的价值观、思想和哲学。在这本用铜色丝绸装订的《随笔集》中,达利通过 37 幅图画向我们展示了他对所选文章的独特见解和思想。 15幅印度墨水和水彩版画被装在一个精美的文件夹中,所有版画都有编号,并盖有 Gala-Salvador Dalí 基金会的印章,为复制提供了保证。这本作品还附有一本研究著作,让我们能够更深入地了解蒙田和达利的作品,并带我们了解这一新文学体裁的创作。这是一本不可或缺的分析著作,语言简洁明了,拉近了读者与艺术家插图的距离,让我们得以欣赏这颗收藏瑰宝。