Null PIRANESI. Prospettiva della Nuova Piazza in Padova.
蚀刻版画，1550x600 毫米。边距。I/I…

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PIRANESI. Prospettiva della Nuova Piazza in Padova. 蚀刻版画，1550x600 毫米。边距。I/III 状态。由朱塞佩-苏布雷拉斯绘制。有褐斑和小瑕疵。

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PIRANESI. Prospettiva della Nuova Piazza in Padova. 蚀刻版画，1550x600 毫米。边距。I/III 状态。由朱塞佩-苏布雷拉斯绘制。有褐斑和小瑕疵。

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估价 7 000 - 8 000 EUR

罗伯特-弗兰克（苏黎世 1924 - 新斯科舍 2019） "雨天》，约创作于 1955 年。爱克发纸上的明胶银片。左下角有墨水签名。出处：巴黎佳士得拍卖行，Photographies 10/11/2020, Lot 107。尺寸：41 x 30 厘米；66.5 x 58 厘米（画框）：41 x 30 厘米；66.5 x 58 厘米（框架）。罗伯特-弗兰克是瑞士摄影师和纪录片制作人，也是美国公民。他最著名的作品是 1958 年出版的《美国人》（The Americans）一书，该书使弗兰克被比作德-托克维尔（De Tocqueville），因为他的摄影作品从外部对美国社会进行了全新而细致入微的观察。评论家肖恩-奥哈根（Sean O'Hagan）2014 年在《卫报》上写道，《美国人》"改变了摄影的本质，改变了摄影可以表达什么以及如何表达。它或许仍是 20 世纪最具影响力的摄影书"。弗兰克后来探索了电影和视频等其他领域，并尝试了照片处理和摄影蒙太奇。罗伯特-弗兰克出生于瑞士苏黎世的一个犹太家庭。二战期间，弗兰克和家人安全地留在瑞士。他师从多位摄影师和平面设计师，1946 年创作了他的第一本手工摄影集《40 张照片》。1947 年，弗兰克移民美国，并在纽约找到了一份为《时尚芭莎》（Harper's Bazaar）拍摄时尚大片的工作。1949 年，《相机》杂志的新任编辑沃尔特-劳勃利（Walter Laubli，1902-1991 年）出版了雅各布-塔格纳在高级时装秀和工厂拍摄的大量摄影作品集，以及 25 岁的弗兰克的作品。不久，他前往南美和欧洲，创作了另一本在秘鲁拍摄的手工摄影集。1950 年，他回到美国，在那里结识了爱德华-史泰钦，并参加了现代艺术博物馆（MoMA）举办的 "51 位美国摄影师 "群展。尽管最初弗兰克对美国社会和文化持乐观态度，但当他面对美国的快节奏生活时，他的观点很快发生了改变，他认为美国人过分强调金钱。正是从那时起，他的作品开始展现美国的荒凉和孤独。弗兰克本人对编辑对其作品的控制感到不满，这无疑也影响了他的经历。他继续旅行，举家短暂迁往巴黎。1953 年，他回到纽约，继续作为自由摄影记者为《McCall's》、《Vogue》和《Fortune》等杂志工作。通过与索尔-莱特（Saul Leiter）和黛安-阿勃丝（Diane Arbus）等其他当代摄影师的合作，他帮助形成了简-利文斯顿（Jane Livingston）所说的 20 世纪 40 年代和 50 年代纽约摄影学派。1955 年，爱德华-史泰钦（Edward Steichen）将弗兰克的七幅摄影作品纳入现代艺术博物馆展览，使弗兰克进一步获得认可。1955 年，弗兰克获得约翰-西蒙-古根海姆纪念基金会颁发的古根海姆奖学金，前往美国拍摄社会风貌。他访问的城市包括密歇根州的底特律和迪尔伯恩、佐治亚州的萨凡纳、佛罗里达州的迈阿密海滩和圣彼得堡、路易斯安那州的新奥尔良、得克萨斯州的休斯顿、加利福尼亚州的洛杉矶、内华达州的里诺、犹他州的盐湖城、蒙大拿州的布特和伊利诺伊州的芝加哥。在接下来的两年里，他带着家人进行了一系列公路旅行，在此期间他拍摄了 28,000 张照片，其中只有 83 张被他选中在《美国人》上发表。他在芝加哥艺术学院举办了首次个展，一年后又在纽约现代艺术博物馆举办了第二次个展。1972 年，苏黎世美术馆举办了他的大型作品回顾展。

估价 80 - 120 EUR

Giovanni Battista Piranesi (copia da) Part of the Forum of Nerva etching, 151 x 282 mm, counterpart copy of Piranesi's etching from the 'Antichità Romane' series, one of the series of copies published by Francis Vivares in the second half of the 18th century. Printed on laid paper. In good condition. With frame and double glass (30 x 42.5 x 1 cm)

估价 100 - 150 EUR

弗雷多-布利，米劳的波尔斯特医生之家昏暗的后院有一位老妇人和晾晒的衣物，据前店主称，这可能是 Bley 的家乡 Mylau 的主题 "Hof Dr. Polster"，Fredo Bley 于 1956 年从不同的角度捕捉到了这一主题，色彩内敛的浮雕画，胶合板和刨花板上的油画，左下方有 "FB [19]60 "字样和日期，无框，尺寸约为 29.5 x 23.5 厘米。艺术家信息：实际上是弗雷多-罗伯特-布莱，德国画家和平面艺术家。1943-46 年与沃尔夫冈-马特乌尔（Wolfgang Mattheuer）一起在莱辛巴赫的卡尔-维尔纳（Carl Werner）门下接受石版画培训，以避免在威斯穆特铀矿服义务兵役；1946-48 年在图林根担任农场和林业工人；1948-56 年在画家沃尔特-洛纳（Walter Löhner）的启发下，成为一名装饰和文字画家，主要靠自学成才、自 1952 年起成为民主德国视觉艺术家协会 (VBK) 会员，1957-64 年间由于物质条件限制，同时担任砖瓦匠和建筑工人，1966 年起成为自由职业者，曾与 VEB Baumechanik Lengenfeld 签订合同并同时工作一段时间，直到 1990 年在 Netzschkau 的 "NEMA "担任绘画圈负责人，组织过多次展览，包括 2002 年在柏林新联邦总理府举办的展览，在 Mylau 工作，1960 年起在布赫瓦尔德自己的家中工作，资料来源：AKL, Eisold "Buchwald"：资料来源：AKL、Eisold "Künstler in der DDR"、Frank Weiß "Malerei im Vogtland" 和维基百科。

估价 4 500 - 5 500 EUR

JAUME PITARCH（巴塞罗那，1963 年）。 "Entropía de Jackson".2009. 混合媒介（纸板拼贴）"。出处：巴塞罗那 dels Àngels 画廊。尺寸：77 x 107 厘米：77 x 107 厘米。这件作品是 Jaume Pitarch 在巴塞罗那 Àngels 画廊举办的同名展览的一部分，在这次展览中，"时间 "这一主题作为一种概念和塑料的发展从一个新的角度得到了处理。正如新闻稿所述"Pitarch 将平凡的物品和工作仪式转化为批判性反思的工具。他的作品经常由一些固执的行为组成，这些行为导致了明显荒谬、无益、无形或难以想象的结果。然而，这种荒诞并非自我放纵：它质疑的是人与其物质生产之间的身份、社交和行为关系。对皮塔赫来说，这只是一个人迷失在不断变化的社会结构之网中的焦虑后果，而他的全部精力都来自于试图归属于这些结构的失败尝试，"将自己融入其中"。因此，"时间 "这一主题（"时间 "不断地将我们排除在游戏之外）在他的作品中始终存在。维里叶式的时间有时被暗指，有时被停止，有时被转换成一种无形的盟友，被称为 "过程"。 Jaume Pitarch 目前居住在巴塞罗那，曾在切尔西艺术学院和伦敦皇家艺术学院学习美术。他的艺术语言基于对人造元素的解构，他以完全不同的方式拆解和重建这些元素，剥离它们原本的意义和价值。在他的艺术家生涯中，Jaume Pitarch 在国内外举办过多次展览，其中包括Àngels Barcelona（2013 年、2009 年、2004 年、1997 年）；Galería Fúcares，马德里（2013 年、2008 年）；Spencer Brownstone Gallery，纽约（2013 年、2009 年、2006 年）或 Galerija Vartai，立陶宛（2011 年）。同样，他的作品还入选了国际画廊和机构举办的联展。他的作品被公共和私人收藏，如 MACBA 收藏、Vila Casas 基金会、La Caixa 收藏、Artium、Bergé 收藏、Patio Herreriano 博物馆或伦敦皇家艺术学院收藏等。

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