Null 归功于英国皇家特许测量师哈里-菲德勒（Harry Fidler）、
英国人 1856-1935-

狩猎场景，林间小道上有骑马和猎狗的人物；

布面油…

描述

归功于英国皇家特许测量师哈里-菲德勒（Harry Fidler）、英国人 1856-1935- 狩猎场景，林间小道上有骑马和猎狗的人物；布面油画，背面题字，32 x 26.2 厘米。出处：英国私人收藏：私人收藏，英国。说明：这幅作品很容易让人联想到费德勒的风格：这幅作品很容易让人联想到费德勒的风格，即以松散的印象派笔触涂抹厚厚的浮雕，而乡村题材则是这位艺术家的典型风格，他的作品经常描绘马和狗。费德勒曾在布希的休伯特-冯-赫克默（1849-1914 年）艺术学校学习，与他一起学习的还有威廉-尼科尔森（1872-1949 年）和露西-坎普-韦尔奇（1869-1958 年）。

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归功于英国皇家特许测量师哈里-菲德勒（Harry Fidler）、英国人 1856-1935- 狩猎场景，林间小道上有骑马和猎狗的人物；布面油画，背面题字，32 x 26.2 厘米。出处：英国私人收藏：私人收藏，英国。说明：这幅作品很容易让人联想到费德勒的风格：这幅作品很容易让人联想到费德勒的风格，即以松散的印象派笔触涂抹厚厚的浮雕，而乡村题材则是这位艺术家的典型风格，他的作品经常描绘马和狗。费德勒曾在布希的休伯特-冯-赫克默（1849-1914 年）艺术学校学习，与他一起学习的还有威廉-尼科尔森（1872-1949 年）和露西-坎普-韦尔奇（1869-1958 年）。

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估价 80 000 - 120 000 GBP

亨利-莫雷（1856-1913）勒阿弗斯，布列塔尼海岸，1902 年布面油画，左下方有签名背面有展览标签 65 x 92 厘米出处：菲尼斯泰尔私人收藏（遗产）展览： 1966年，巴黎，Durand-Ruel画廊，1966年1月5日至29日，Henry Moret，第28页。 1994年，巴黎，Galerie l'Ergastère，1994年5月6日至7月13日，Henry Moret，第26页，复制品第27页。 2021 年，坎佩尔，美术馆，2021 年 6 月 24 日至 10 月 4 日，亨利-莫瑞 1856-1913 年，《De Pont-Aven à l'impressionisme en Bretagne》，第 65 页，复制品，第 133 页。参考文献：让-伊夫-罗兰（Jean-Yves Rolland）和玛丽-贝内迪克特-巴朗格（Marie-Bénédicte Baranger），《亨利-莫瑞》，普洛梅林，Éditions Palantines，2002 年，第 96 页。 "亨利-莫瑞（Henry Moret，1850-1913 年）是蓬阿旺画派的主要画家，他的作品如今已广为人知。但他作为艺术家的一生却仍是一个谜。他是那个时代孤独的大师。因此，当弗拉迪斯拉夫-斯莱文斯基（Wladislaw Slewinski）在 1894 年为庆祝保罗-高更返回勒普尔杜举办晚宴时，莫雷特拒绝了邀请，宁愿去格罗伊克斯工作。我们至今仍对他作为风景画家的生活感到惊讶，他不断地从乌阿特（Houat）到威松（Ouessant）奔波。1894 年，他选择了多埃兰（Doëlan）作为自己的母港，因为那里比勒普尔杜（Le Pouldu）更热闹，他在长期漂泊后回到那里，在画室里画他在现场绘制的素描和水粉画。这给了他一定程度的稳定性，而此时，印象派英雄时代著名的杜兰-鲁埃尔画廊决定购买他的画作，并在展览中展示他的作品。44 岁时，莫雷特过上了适合自己的生活：多埃兰也是他打猎、钓鱼以及与当地朋友在小酒馆打牌的地方，也许这才是最重要的。我们对他的巡回生活和选择几乎一无所知，这意味着多年来我们会发现他上个月在威松，下个月在杜阿内讷或格罗瓦。他对布列塔尼海岸了如指掌，也许会根据季节和活动（如焚烧海草）来选择。这可能还取决于住宿条件和当地人脉。因此，他在一些 "特殊 "的地方工作。至少从 1896 年起，内韦斯的拉盖内斯就是其中之一。该地靠近马内奇港，从多埃兰（Dolan）乘船前往非常方便，避免了前往蓬阿文（Pont-Aven）的长途跋涉。在拉盖内斯岛上作画对画家来说非常有趣，因为前景是岛屿，然后是大海，最后背景是附近的海岸。 L'averse, côte de Bretagne》是四幅系列画作中的一幅，展示了岛上农民 Marrec 家族的房子。莫雷特很可能曾在这个农场住过，因为在他的画作中，他从不同角度描绘了这座房子，它成为构图中的主要元素。他似乎对这里的人很熟悉，两幅画的主题就说明了这一点。在《L'averse côte de Bretagne》中，我们看到一个男人和两个女人，一个戴着红色头饰，另一个戴着白色头饰，正在观察海况和天空中的大雨。渔夫正在等待天气平静下来，并暂时放弃了他的两个陷阱、船桨和缆绳，等待与他的小艇一起到下面的避风港去捕鱼。在另一幅画作《Gros temps à Raguénez》（苏富比拍卖会，伦敦，1994 年 6 月 29 日，拍号 148）中，我们可以再次看到这三个人，一个男人和两个戴着不同颜色头饰的女人，他们正密切注视着海浪的冲击，无疑是在等待沉船海藻的到来。在《L'Île de Raguénez, Bretagne》（华盛顿，国家美术馆）这幅画中，房子在明媚的阳光下与平静的海面相映成趣，几乎是一幅田园风光画；而在《L'averse côte de Bretagne》中，莫雷特表现出了极大的紧张感，象征性地表达了这些人面对暴风雨的期待。画作的前景由浓重的绿色和粉色构成。自从莫雷特接触到高更并采用了庞塔文综合法的原则后，这一直是他的艺术特色。左中部地面和房屋的强烈线条吸引了观众的眼球。整个上半部分和右边的画法不同，以表达短暂的大气效果。画雨或倾盆大雨无疑是风景画家最难做到的事情之一。这样的场景和这样的风景乍看之下似乎很简单，但当你进一步观察时，就会发现莫雷特是如何巧妙地利用一些元素来引导视线的，例如画面中间的海草堆。

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估价 9 000 - 12 000 GBP

赫尔穆特-纽顿（HELMUT NEWTON，德国，1920- 2004 年，加利福尼亚）。 "西尔维亚在我的工作室检查她的高跟鞋》，巴黎，1981 年。明胶银版。用铅笔签名、题名、日期和注释。出处：意大利那不勒斯 Maurizio Siniscaldo 画廊：意大利那不勒斯 Maurizio Siniscaldo 画廊。尺寸：54.6 x 40 厘米（图像）：54.6 x 40 厘米（图片）。 "西尔维娅在我的工作室检查她的高跟鞋 "这张照片反映了赫尔穆特-牛顿工作方式的许多主题：精心制作的构图（路灯的光线从城市的黑夜中透射进来，与裸体和窗框的清晰度形成鲜明对比）、西尔维娅不拘小节地穿着高跟鞋的恋物癖元素....。牛顿经常在她的作品中探讨权力、控制和拜物教的主题。在这幅作品中，女性内敛的面容（对男性欲望的注视视而不见）和自然的姿态赋予了她力量，而不是将她简化为刻板的女性对象。牛顿以此重新定义了情色和时尚摄影的参数：挑衅、反偷窥和女性赋权是他的特质。他笔下的女性并不像奥德丽斯那样慵懒，而是充满挑衅，毫不掩饰，不轻易承认偷窥癖。在这幅作品中，她探索了私密与公开之间的界限，同时精心策划构图，以最大限度地增强视觉冲击力。牛顿出生于柏林，曾就读于海因里希-冯-特赖茨克皇家体育馆和柏林美国学校。纽顿的父亲因纽伦堡法律对犹太人的限制日益严厉而失去了对工厂的控制；他在水晶之夜被短暂关押在集中营，最终全家被迫离开德国。牛顿的父母逃往阿根廷。最后，他来到新加坡，发现自己可以留在那里，先是短暂地担任《海峡时报》的摄影师，后来又成为一名肖像摄影师。牛顿在新加坡时被英国当局拘留，后被送往澳大利亚，乘坐玛丽皇后号于 1940 年 9 月 27 日抵达悉尼。1942 年，他从拘留所获释，并在维多利亚州北部做了一段时间的水果采摘工。1942 年 4 月，他应征加入澳大利亚军队，成为一名卡车司机。1945 年战争结束后，他成为英国人，并于 1946 年改名为牛顿。同年，牛顿在墨尔本弗林德斯巷成立了工作室，战后从事时尚、戏剧和工业摄影。1953 年 5 月，他与沃尔夫冈-西弗斯（Wolfgang Sievers）共同举办了首次联合展览，"摄影新视野 "展在柯林斯街的联邦酒店展出，这可能是澳大利亚新客观主义摄影的首次亮相。牛顿与亨利-塔尔博特（Henry Talbot）建立了联系，亨利-塔尔博特是一名德国犹太人，也曾被关押在塔图拉（Tatura），他与工作室的联系一直持续到 1957 年他离开澳大利亚前往伦敦之后。工作室更名为 "赫尔穆特-牛顿和亨利-塔尔博特"。牛顿作为时尚摄影师的声誉日益提高，1956 年 1 月，他获得了为《时尚》杂志澳大利亚特刊拍摄时尚插图的委托。他赢得了与英国《Vogue》为期 12 个月的合同，并于 1957 年 2 月前往伦敦，留下塔尔博特管理公司业务。牛顿在合同结束前离开了杂志社，前往巴黎为法国和德国的杂志工作。1959 年 3 月，他回到墨尔本，为澳大利亚《时尚》杂志工作。1961 年，牛顿和妻子最终定居巴黎。他的作品出现在法国版《Vogue》和《Harper's Bazaar》等杂志上。他的作品以情色和风格化场景为特色，往往带有恋物癖的潜台词，从而形成了自己独特的风格。1980 年，他创作了 "大裸体 "系列。随后，他又创作了 "裸体与衣着 "作品集，1992 年的 "家庭裸体 "标志着他的情色都市风格达到了顶峰。牛顿还创作了更具幻想色彩的肖像画和研究作品。他为《花花公子》拍摄了一系列插图，包括纳斯塔西亚-金斯基（Nastassja Kinski）和克里斯汀-德贝尔（Kristine DeBell）的插图。

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