Null 科尼利厄斯-约翰逊-凡-库伦的圈子
英裔荷兰人 1593-1661-

佩戴珍珠项链的年轻女子肖像；

铜面油画，椭圆形，5.9 x 4.4 厘米。

描述

科尼利厄斯-约翰逊-凡-库伦的圈子英裔荷兰人 1593-1661- 佩戴珍珠项链的年轻女子肖像；铜面油画，椭圆形，5.9 x 4.4 厘米。

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科尼利厄斯-约翰逊-凡-库伦的圈子英裔荷兰人 1593-1661- 佩戴珍珠项链的年轻女子肖像；铜面油画，椭圆形，5.9 x 4.4 厘米。

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AMBROSIUS BENSON and Workshop；约 1600 年（伦巴第，1518 年起活跃于布鲁日 - 1550 年，布鲁日）。"圣母与圣婴橡木板上的油画。镌刻。画作上有一些颜料飞溅、重涂和修复的痕迹。这幅画的黑檀木画框是按照 17 世纪的样式制作的。尺寸：94 x 73 厘米；135 x 115 厘米（画框）：94 x 73 厘米；135 x 115 厘米（画框）。这件作品沿用了塞维利亚美术博物馆收藏的安布罗修斯-本森（Ambrosius Benson）的画作样式。圣母坐着，身长四分之三，拥抱她的圣婴站在她的腿上。玛利亚柔顺的秀发散落在红色的幔帐上，在深色背景的衬托下显得格外醒目。这幅作品在风格上受到罗杰-凡-德-魏登的强烈影响，在 16 世纪布鲁日画派中，这幅作品以微小的变化被多次重复创作。这幅作品还与萨拉戈萨博物馆收藏的一幅来自韦鲁埃拉修道院的画作有相似之处。安布罗伊苏斯-本森是所谓的传统大师之一，是范德高斯的继承人，受到范-艾克、范-德-魏登和佛兰德斯原始人的普遍影响。不过，他的作品也透露出 16 世纪来自意大利的特征，比如在本作品中可以看到的三角形构图。事实上，他原籍伦巴第，因此他的绘画有时更具意大利特色。尤其重要的是他个人对色彩的运用，褐红色调为主，与肉色的白色和浅色调形成鲜明对比，因此在构图中非常突出。天鹅绒质感的斗篷也是他作品的典型特征。本森是一位宗教题材和肖像画家，从 1518 年起在布鲁日跟随杰拉德-大卫（Gerard David）接受训练，并在这一年成为布鲁日市民。然而，他与师傅之间的矛盾导致了法律诉讼，到 1519 年，他在画家协会注册成为一名独立的大师。从第二年起，他的活动明显增加，1522 年至 1530 年间，他在每年的集市上租了一到三个摊位出售自己的画作。本森在画家公会中拥有很高的地位，他的作品售价很高，他有几个学徒，其中包括他的两个儿子威廉和扬。虽然目前只知道本森的两幅署名作品（比利时皇家美术博物馆收藏的 "帕多瓦圣安东尼三联画 "和私人收藏的 "圣家族"）和七幅注明日期的作品，但根据风格标准，有 150 多幅画被认为是他的作品。本森的工作室产量巨大，与阿德里安-伊森布兰特的工作室一样，他的作品一般面向伊比利亚市场。尽管本森从未到过西班牙，但他的绘画在西班牙受到高度赞赏。在绘画语言方面，尽管本森恪守传统，但他与伊森布兰特和扬-普罗沃斯特一起，成为布鲁日最后一代画家，其特点是打破了哥特式传统，并将意大利文艺复兴时期的创新引入到他们的风格中。这种影响可以从他们的艺术风格和纪念碑式等效果中看出，因为他们的主题和构图一般都是弗拉芒传统。另一方面，他的作品在主题和形式上的多样性可能是由于他在一个工作坊中与众多合作者一起工作。在他的所有作品中，无论是宗教题材、肖像画还是世俗作品，本森都是南北交融、传统与创新的典范。他的作品现收藏于世界顶级美术馆，包括普拉多博物馆、纽约大都会博物馆、伦敦国家美术馆、维也纳艺术史博物馆、蒂森-博内米萨美术馆、牛津阿什莫林博物馆和毕尔巴鄂美术馆。15 世纪，荷兰现实主义风格在国外，尤其是意大利产生了很大影响，但到了 16 世纪，情况发生了逆转。意大利文艺复兴席卷整个欧洲，安特卫普取代布鲁日成为弗拉芒画派的中心，并成为意大利影响的渗透中心。因此，在 15 世纪风格的基础上，曼纳主义的影响来到了荷兰。

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