米歇尔-约尼亚克（Michel JOURNIAC）（法国 / 1935-1995 血字母表的信，约 1965 年 布面油画（担架上有供货商标记 (BOSSELUT / Île Saint Louis') 无签名 背面：手写编号'51 116 x 89 厘米（无框出售） 出处 ： -巴黎 La Différence 出版社（艺术家赠送）。 -私人收藏，巴黎。 michel journiac (1935-1995), alphabet d'identitées ： 科莱特-兰姆里希斯收藏作品集》，Editions La Différence 科莱特-兰布里奇斯（Colette Lambrichs，生于 1946 年）是一位女文学家，米歇尔-朱里亚克（Michel Journiac）"字母 "系列中的以下两件作品（拍号 160 和 161）即出自她之手。弗朗索瓦-皮诺（François Pinault）的收藏广泛代表了Journiac的艺术成就。 自 1976 年起，科莱特-兰布里奇（Colette Lambrichs）担任知名出版社 La Différence 的社长，她认识到法国画家、表演艺术家和易装癖者米歇尔-朱尼亚克（Michel Journiac，1935-1995 年）在 20 世纪 60 年代的重要性。 从 20 世纪 60 年代初开始，在 1968 年 5 月道德革命的黎明，朱尼亚克的作品侧重于挑战性别身份和传统家庭观念。Journiac 以他的表演和摄影作品而闻名，在这些作品中，他将自己打扮成每个家庭成员的样子，对传统家庭角色和性别身份提出质疑，追随克劳德-卡洪（Claude Cahun）的脚步。米歇尔-朱尼亚克在 20 世纪 60 年代创作的绘画作品采用了相同的创作手法，奥塞纳将展出其中的两幅主要作品，这些作品鲜为人知，但却具有更加私密和肉欲的一面。 此次展出的两幅作品是生物形态的网格抽象画，介于肉欲的超现实主义和理性的极简主义之间，在 20 世纪 60 年代的巴黎艺术中前所未有，是抒情抽象主义和极简主义的综合体。由多个内脏组成的理性网格。我们会想到沙伊姆-苏廷（Chaïm Soutine）的直观性，也会想到贝恩德（Bernd）和希拉-贝歇尔（Hilla Becher）的理性主义。我们会想到阿奇尔-高尔基（Achille Gorky）的流动性和唐纳德-贾德（Donald Judd）的冷峻性。 科莱特-兰布里奇斯（Colette Lambrichs）曾亲手创作过这两幅作品，她在书中写到了自己与朱尼亚克的相遇： "Michel Journiac 是我们的好朋友，对 Joaquim Vital（1948-2010 年，葡萄牙诗人）和我来说都是。作为一名前神学院学生，[Journiac]创作了大量政治性、自由主义和充满灵感的作品，这些作品本应成为 20 世纪 80 年代法国艺术的佼佼者。 1972 年我离开比利时时，将我在布鲁塞尔美术宫举办的一个名为 "米洛的维纳斯或荣耀的危险 "的展览带到了巴黎装饰艺术博物馆。米歇尔-约尼亚克（Michel Journiac）是我邀请创作米洛维纳斯的当代艺术家之一。三年后，当我在 Joaquim Vital 刚成立的 Éditions de la Différence 办公室见到他时，我惊讶地看到 Journiac 手中的维纳斯。他是和其他几件作品一起买的。 Éditions de la Différence 是 Journiac 捐赠给这里展示的两件作品的出版社。1977 年，Éditions de la Différence 出版了第一篇关于 Journiac 作品的论文，即 Marcel Paquet 撰写的 "Michel Journiac, l'ossuaire de l'esprit"；1978 年，Éditions de la Différence 出版了 Journiac 的诗集 "Délit du corps"。他们曾计划在 "Mains et Merveilles "文集中出版一册关于 Journiac 的作品集，但 1995 年艺术家去世，随后负责撰写文稿的 Pierre Restany 也去世了，这使得出版计划推迟，最终未能如愿。