Jean-Honoré Fragonard, 1732 Grasse – 1806 Paris, Umkreis/ Nachfolge des 公园与圆形寺庙、年轻夫妇和云中菩提 布面油画。 49.5 x 43 厘米。 已装裱。 这幅画对研究弗拉戈纳尔及其时代的作品具有重要意义，因为这幅画揭示了当时绘画的晚期特征，尽管作者并不确定。 这幅画的油彩稀疏流动，乳白色的亮度引人注目。画面下部是一个宫廷式公园，中央的树木过道通向一座半隐半现的建筑。值得注意的是，叙事元素，如左边的圆形寺庙和年轻夫妇，以及右边的小人物，都偏向画面两侧。与此相反，上方的云区则成为焦点，云区中无数带着花环的莆田人在翻滚，中间夹杂着斑鸠。这正体现了画面的主题，即洛可可时期的欢乐和轻松，在真实的公园事件和莆田人的梦幻圆舞曲之间的相互作用中，体现了不真实的幻想。 另外值得注意的是，古典庙宇似乎是以一个微小的角度矗立着，这可以理解为洛可可时期的语言。构图的不对称与本世纪下半叶的洛可可风格相吻合。画面中的亮度也表明，这一时期的艺术还没有出现古典主义的浓重色彩。然而，古典主义的元素已经出现在这座圆形寺庙中。弗拉戈纳尔的油画《盲牛游戏》（1775-1780 年），现藏于圣地亚哥蒂姆肯艺术博物馆，也采用了类似的鲜艳色彩。 弗拉戈纳尔是 18 世纪法国绘画最重要的代表人物之一。他与他的老师布歇共同塑造了洛可可时期的绘画世界。他 18 岁时开始学习绘画，最初是让-西梅翁-夏尔丹（Jean Siméon Chardin）的学生。然而，他更喜欢布歇的绘画风格，并以自己独特的方式进一步发展了这种风格。作为查尔斯-凡-卢的弟子，他曾获奖，与休伯特-罗贝尔等同事和赞助人圣农神父（Abbé de Saint-Non）成为朋友，后者还带他去了意大利。现在，他创作了安托万-华托（Antoine Watteau）所代表的欢快的人生观作品，他与布歇（Boucher）并列为洛可可时期的大师。大革命导致了这位重要艺术家的贫困化，他再也无法将自己归类为古典主义的一部分。 这幅画记录了这一文化动荡的起点，是洛可可晚期的杰出代表。 出处： 这幅画的第一位主人是法国政治家、医生、收藏家、作家和编辑弗朗索瓦-希波吕特-沃尔弗丁（1795-1880 年）。从他的收藏中，有 80 幅弗拉戈纳尔的画作被送往巴黎卢浮宫。他还拥有画家的 700 多幅素描。 1880 年 4 月 12 日，在他去世后不久，这幅画在巴黎德鲁奥酒店拍卖，拍卖品为 "弗拉戈纳尔的绘画 "部分第 44 号拍卖品："Payssage dans un Parc, un temple; plusieures petites figures et dans le ciel des Amoures tenant des guirlandes de Fleurs"。 这幅画被弗拉戈纳尔以 1300 金法郎的价格卖给了 "马利内特 "收藏（玛丽-安托瓦内特-马利内特（1811-1881 年））。 南德贵族财产。(14005116) (11) 让-奥诺雷-弗拉戈纳尔 1732 格拉斯 - 1806 巴黎，下列画家的圈子/追随者 有圆形寺庙的公园、年轻夫妇和云中仙女 布面油画。 49.5 x 43 厘米 从弗拉戈纳尔的作品和他所处的时代来看，这幅画非常重要，因为它几乎与其他作品一样，展示了这个时代后期的绘画，尽管作者身份并不确定。引人注目的是，叙事性元素，如左边的圆形寺庙和年轻夫妇以及右边的小人物，都被移到了画作的边缘。与此形成鲜明对比的是，焦点集中在上方的云区，那里有无数的莆田人在翻滚，中间夹杂着花环和斑鸠。这正体现了这幅画的主题，即洛可可风格在超现实幻想中将真实的公园事件与梦幻般的小天使圆环结合在一起的快乐和欢快。同样值得注意的是，古典主义风格的神庙似乎略微倾斜，这是洛可可时期典型的风格意象。不对称的设计与本世纪下半叶的洛可可概念相吻合。这幅画的明亮色调也是这一艺术时期的典型特征，当时古典主义还未开始使用浓重的色彩。不过，圆形神庙的形式中已经出现了古典主义元素。圣地亚哥蒂姆肯艺术博物馆收藏的弗拉戈纳尔的油画《盲人的水牛》（1775-80 年）也采用了类似的明亮色调。 出处： 这幅画的第一位主人是法国政治家、物理学家、艺术收藏家、作家和编辑。