Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768

有寺庙圆柱和维罗纳竞技场的建筑随想曲 布面油画。 72.2 x 105 厘米。 这幅画附有三份专家鉴定，一致确认为卡纳莱托的作品：Roberto Longhi，佛罗伦萨，1969 年；Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli，1979 年；Dario Succi，2021 年 2 月。 废墟卡普里奇》的特点之一，是用建筑细节来丰富人们熟知的古代主要建筑的想象力，旨在将一个消失的世界形象化。废墟建筑的构图很少符合画家当时的真实情况。另一方面，这样做的目的是为了让人们了解历史，同时将短暂的历史形象化。画家将建于公元 30 年的维罗纳罗马竞技场几乎置于画面的中心。在早期对这幅画的描述中，这座建筑被误认为是罗马斗兽场。不过，由于第三层圆拱形的上部结构（"阿拉 "翼）在这里也清晰可见，因此可以将其视为维罗纳竞技场。不过，与真实地点不同的是，画家将这座巨大的建筑放在了这里的一座小山上，以便俯瞰下方的城市。在这里，偏移的元素也在一起发挥着想象力，加上穹顶，这绝不可能是维罗纳市的建筑。在这一点上，调查发现了一些五边形，根据这些五边形，穹顶的位置更靠近底画中的圆柱。这表明了卡纳莱托最终是如何尽可能达到最佳效果的。神庙的柱子、柱子前的大理石雕像、地面上的飞檐碎片以及画面左侧的水池也都与现实相去甚远。值得注意的是，两名身着东方服饰的男子正饶有兴趣地看着大理石雕像，而他们自己正被一名带着孩子的意大利妇女观察着。 这幅画的高质量与大师的许多其他作品大相径庭，其中一些作品重复了相同的主题。引人注目的是对竞技场精确、极其细腻的处理，与以精湛笔法绘制的废墟、灌木丛或人物形象等其他绘画元素形成鲜明对比。达里奥-苏奇（Dario Succi）在他的专著中将这幅画归入一组名为 "Capriccio con monumenti in rovina e veduta padovana "的画作中，与这幅画相邻（列于 Constable and Links, Canaletto, 1989, n. 496）。 根据专业知识，这幅画的创作年代约为 1740 年，即在卡纳尔前往英国十年之前，他在那里得到了里士满公爵的支持。之后，他在威尼斯度过了生命的最后几年，在这一阶段，他的画作变得更加暗淡。 (1401255) (11) 乔瓦尼-安东尼奥-卡纳尔 又名 "卡纳莱托"、 1697 威尼斯 - 1768 维罗纳带有神庙圆柱和竞技场的建筑随想曲 布面油画。 72.2 x 105 厘米。 画作附有三份专家报告，均认定卡纳莱托为本作品的创作者：Roberto Longhi，佛罗伦萨，1969 年；Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli，1979 年；Dario Succi，2021 年 2 月，均为副本。 废墟随想曲》的特点之一，是对大部分著名古建筑的建筑细节进行富有想象力的阐述，旨在将一个失落的世界形象化。废墟建筑的构图很少符合画家所处时代的真实情况。与此相反，回顾历史则是为了将短暂的历史形象化。画家将建于公元 30 年的维罗纳罗马竞技场几乎置于画作的中心。在以前对这幅画的描述中，这座建筑被错误地认为是罗马的斗兽场。然而，由于第三层拱形地板（称为 "阿拉 "翼）的结构，它可以被确定为维罗纳竞技场，这里也描绘了这一结构。与竞技场的真实位置不同，画家将这座巨大的建筑安置在一座小山上，以便俯瞰下方的城市。画家还在画中加入了圆顶建筑等建筑布景，但这些布景与维罗纳的实际建筑并不相符。在这一区域，调查发现了一些五边形，根据这些五边形，穹顶的位置更靠近底画中的圆柱。这凸显了卡纳莱托最终是如何尽可能达到最佳效果的。此外，神庙的柱子和柱子前的大理石人像、地面上的飞檐碎片以及画作左侧的水池都与现实相去甚远。值得注意的是，两名身着东方服饰的男子正饶有兴趣地看着大理石雕像，而他们自己正被一名带着孩子的意大利妇女注视着。这幅画的高品质画风与大师的许多其他作品大相径庭