描述
Jan Janssens, 1590 Ghent – um 1650 罗马的卡里塔斯 布面油画。双幅。 111 x 149 厘米。 镀金宽框，带珠饰楣板。 附有克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati）的专业知识，副本。 与扬森收藏在马德里圣费尔南多美术学院的同类画作一样，这幅画的主题也是诗人瓦莱里乌斯-马克西穆斯（Valerius Maximus）流传的罗马传说。根据这个传说，罗马先知西蒙在狱中被判饿死。然而，他的女儿却用母亲的乳汁喂饱了父亲。这个主题经常成为不同风格时期绘画的主题。在这幅画中，两个主要人物出现在黑暗的地牢房间里，父亲是一位留着长胡子的哲学家，双臂被锁链锁住，坐在地板上。站在他身旁的女儿抱着他的胸膛，专注地回头看铁窗后的两个观察者是否注意到发生了什么。据传说，这个死刑犯最终被释放，是因为法官被女儿心甘情愿的爱所感动。这幅画的主题可以理解为一种慈善行为，但在历史上并不总是从正面看待这一主题。毕竟，这一场景近乎禁忌，而在这里却被打破了。 文学作品： 克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati），《光影中，欧洲的大篷车主义》（In lights and shadows, Caravaggism in Europe），展览目录，兰普龙蒂画廊，2015 年 6 月 29 日至 7 月 31 日，第 76-77 页，目录。第 26 号。 参见本尼迪克特-尼科尔森：《欧洲的卡拉瓦格主义》，第一卷，1979 年，第 130 页和第三卷，图 1086-1096。 参见 Valerio Massimo, Dictorum et factorum memorabilium libri, V. 4, Pisa 1986。 参见 Maurizio Calvesi, Le realtà del Caravaggio, Turin 1990, 第 355-362 页。 参见 Silvia Danesi Squarzina, Fiamenghi che vanno e vengono non li si puol dar regola: Paesi Bassi e Italia fra Cinquecento e Seicento; pittura, storia e cultura degli emblemi, Sant' Oreste 1995。 参见 Hermann Voss，《罗马的巴洛克绘画》，罗马，1999 年，第 118-119 页，图 87 (1390117) (13) 扬-杨森斯 1590 年根特 - 约 1650 年 罗马卡丽塔丝 布面油画。有衬里。 111 x 149 厘米。 附有克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati）的专家报告副本。 文献： C.Strinati，见：《光与影，欧洲的卡拉瓦格主义》，展览目录，Lampronti 画廊，2015 年 6 月 29 日至 7 月 31 日，罗马，2015 年，目录编号 26，第 76-77 页。 参阅 B. Nicolson, Caravaggism in Europe, 1979, vol. I, p. 130, vol. I, pp.I, p. 130, vol. III, ill.参见 B. Nicolson, Caravaggism in Europe, 1979, vol. I, p. 130, vol. III, ill. 参见 Valerio Massimo, Factorum et Dictorum memorabilium libri, V. 4, Pisa 1986。 参见 M. Calvesi, Le realtà del Caravaggio, Turin 1990, pp. 参见 S. Danesi Squarzina, Fiamenghi che vanno e vengono non li si puol dar regola: Paesi Bassi e Italia fra Cinquecento e Seicento; pittura, storia e cultura degli emblemi, Sant'Oreste 1995。 H.Voss, Pittura del Barocco a Roma, Rome 1999, pp.
191
Jan Janssens, 1590 Ghent – um 1650 罗马的卡里塔斯 布面油画。双幅。 111 x 149 厘米。 镀金宽框，带珠饰楣板。 附有克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati）的专业知识，副本。 与扬森收藏在马德里圣费尔南多美术学院的同类画作一样，这幅画的主题也是诗人瓦莱里乌斯-马克西穆斯（Valerius Maximus）流传的罗马传说。根据这个传说，罗马先知西蒙在狱中被判饿死。然而，他的女儿却用母亲的乳汁喂饱了父亲。这个主题经常成为不同风格时期绘画的主题。在这幅画中，两个主要人物出现在黑暗的地牢房间里，父亲是一位留着长胡子的哲学家，双臂被锁链锁住，坐在地板上。站在他身旁的女儿抱着他的胸膛，专注地回头看铁窗后的两个观察者是否注意到发生了什么。据传说，这个死刑犯最终被释放，是因为法官被女儿心甘情愿的爱所感动。这幅画的主题可以理解为一种慈善行为，但在历史上并不总是从正面看待这一主题。毕竟，这一场景近乎禁忌，而在这里却被打破了。 文学作品： 克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati），《光影中，欧洲的大篷车主义》（In lights and shadows, Caravaggism in Europe），展览目录，兰普龙蒂画廊，2015 年 6 月 29 日至 7 月 31 日，第 76-77 页，目录。第 26 号。 参见本尼迪克特-尼科尔森：《欧洲的卡拉瓦格主义》，第一卷，1979 年，第 130 页和第三卷，图 1086-1096。 参见 Valerio Massimo, Dictorum et factorum memorabilium libri, V. 4, Pisa 1986。 参见 Maurizio Calvesi, Le realtà del Caravaggio, Turin 1990, 第 355-362 页。 参见 Silvia Danesi Squarzina, Fiamenghi che vanno e vengono non li si puol dar regola: Paesi Bassi e Italia fra Cinquecento e Seicento; pittura, storia e cultura degli emblemi, Sant' Oreste 1995。 参见 Hermann Voss，《罗马的巴洛克绘画》，罗马，1999 年，第 118-119 页，图 87 (1390117) (13) 扬-杨森斯 1590 年根特 - 约 1650 年 罗马卡丽塔丝 布面油画。有衬里。 111 x 149 厘米。 附有克劳迪奥-斯特里纳蒂（Claudio Strinati）的专家报告副本。 文献： C.Strinati，见：《光与影，欧洲的卡拉瓦格主义》，展览目录，Lampronti 画廊，2015 年 6 月 29 日至 7 月 31 日，罗马，2015 年，目录编号 26，第 76-77 页。 参阅 B. Nicolson, Caravaggism in Europe, 1979, vol. I, p. 130, vol. I, pp.I, p. 130, vol. III, ill.参见 B. Nicolson, Caravaggism in Europe, 1979, vol. I, p. 130, vol. III, ill. 参见 Valerio Massimo, Factorum et Dictorum memorabilium libri, V. 4, Pisa 1986。 参见 M. Calvesi, Le realtà del Caravaggio, Turin 1990, pp. 参见 S. Danesi Squarzina, Fiamenghi che vanno e vengono non li si puol dar regola: Paesi Bassi e Italia fra Cinquecento e Seicento; pittura, storia e cultura degli emblemi, Sant'Oreste 1995。 H.Voss, Pittura del Barocco a Roma, Rome 1999, pp.
您可能同样喜欢
