Abraham Janssens, 1575 Antwerpen – 1632 ebenda 圣约翰 布面油画。双面。 190 x 149.5 厘米。 镀金画框，带植物装饰。 杨森斯是彼得-保罗-鲁本斯同时代的多面手，也是弗拉芒巴洛克时期最著名的艺术家之一。这幅画描绘了一位坐着的圣人，他的激进禁欲主义往往体现在他对自然的顺从上。但在这幅作品中，他舒展的、肖像般的身形显得非常接近观众，他的手紧握着十字架，与其说是为了握住它，不如说是为了寻求它的支撑，十字架后面是他作为学者的开放式字体，以及他的galero。与右腿一起，这与伸向十字架的手臂的下垂对角线构成了对角线构图的平衡，两条对角线在头骨处交汇。右下方的狮子是杰罗姆的属性动物，正看着他。 亚伯拉罕-杨森斯 1567 年出生于安特卫普，1584 年至 1585 年师从 Jan Snellinck（1548-1638 年），之后前往意大利，成为老威廉-范-尼乌兰特（Willem van Nieulandt the Elder，卒于 1626 年）的学生。在意大利，杨森受到意大利文艺复兴时期作品的启发，如米开朗基罗在西斯廷教堂中描绘的先知，或拉斐尔在 "雅典学派 "中描绘的赫拉克利特。甚至梵蒂冈的 "贝尔维德雷的躯干 "也给鲁本斯带来了灵感，这幅画中的希罗尼穆斯可能在一定程度上也是受到了鲁本斯的启发。然而，意大利艺术的当代趋势也影响了他的作品，例如卡拉奇和卡拉瓦乔等艺术家，后者从 1592 年到 1606 年在罗马工作；在这里提供的杨森斯的画作中可以清楚地辨认出他的chiaro-scuro。1608 年左右，他从罗马回到安特卫普，在那里他收到了无数的委托。这里提供的这幅杰作表明，在名气上，让森斯只比他的竞争对手鲁本斯稍逊一筹。这里提供的这幅作品是让森斯和他的工作室的其他几个版本，例如收藏在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆（发票号 71.459）、布达佩斯美术博物馆（发票号 731）和约克郡安普尔福斯修道院。 出处： 纽约苏富比拍卖行，2020 年 10 月 14 日，作为亚伯拉罕-杨森斯（Abraham Janssens）的拍品 140。 展览： 昆卡，佩雷斯基金会，永久借展，安东尼奥-佩雷斯基金会，西班牙，2010-2015。 昆卡，安东尼奥-佩雷斯基金会。El fulgor de la mirada.阿尔弗雷多-卡斯塔涅达和亚伯拉罕-扬森斯，2011 年 4-5 月。 (1401613) (2) (13) 亚伯拉罕-杨森斯 1575 年，安特卫普 - 1632 年，同上。 圣约翰 布面油画。有衬里。 190 x 149.5 厘米。 詹森斯和他的工作室创作了多幅在此出售的画作，这些画作也可在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆（inv.编号 71.459）、布达佩斯美术博物馆（inv.编号 731）或约克郡安普尔福斯修道院看到。 出处： 纽约苏富比拍卖行，2020 年 10 月 14 日，作为亚伯拉罕-杨森斯的拍品 140。 曾展出： 昆卡，安东尼奥-佩雷斯基金会，西班牙，2010 - 2015 年（长期借展）。 昆卡，安东尼奥-佩雷斯基金会，El fulgor de la mirada: Alfredo Castañeda.亚伯拉罕-杨森斯，2011 年 4-5 月。