Null Abraham Janssens, 1575 Antwerpen – 1632 ebenda
圣约翰


布面油画。双面。
190 x 149.5 厘…
描述

Abraham Janssens, 1575 Antwerpen – 1632 ebenda 圣约翰 布面油画。双面。 190 x 149.5 厘米。 镀金画框,带植物装饰。 杨森斯是彼得-保罗-鲁本斯同时代的多面手,也是弗拉芒巴洛克时期最著名的艺术家之一。这幅画描绘了一位坐着的圣人,他的激进禁欲主义往往体现在他对自然的顺从上。但在这幅作品中,他舒展的、肖像般的身形显得非常接近观众,他的手紧握着十字架,与其说是为了握住它,不如说是为了寻求它的支撑,十字架后面是他作为学者的开放式字体,以及他的galero。与右腿一起,这与伸向十字架的手臂的下垂对角线构成了对角线构图的平衡,两条对角线在头骨处交汇。右下方的狮子是杰罗姆的属性动物,正看着他。 亚伯拉罕-杨森斯 1567 年出生于安特卫普,1584 年至 1585 年师从 Jan Snellinck(1548-1638 年),之后前往意大利,成为老威廉-范-尼乌兰特(Willem van Nieulandt the Elder,卒于 1626 年)的学生。在意大利,杨森受到意大利文艺复兴时期作品的启发,如米开朗基罗在西斯廷教堂中描绘的先知,或拉斐尔在 "雅典学派 "中描绘的赫拉克利特。甚至梵蒂冈的 "贝尔维德雷的躯干 "也给鲁本斯带来了灵感,这幅画中的希罗尼穆斯可能在一定程度上也是受到了鲁本斯的启发。然而,意大利艺术的当代趋势也影响了他的作品,例如卡拉奇和卡拉瓦乔等艺术家,后者从 1592 年到 1606 年在罗马工作;在这里提供的杨森斯的画作中可以清楚地辨认出他的chiaro-scuro。1608 年左右,他从罗马回到安特卫普,在那里他收到了无数的委托。这里提供的这幅杰作表明,在名气上,让森斯只比他的竞争对手鲁本斯稍逊一筹。这里提供的这幅作品是让森斯和他的工作室的其他几个版本,例如收藏在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆(发票号 71.459)、布达佩斯美术博物馆(发票号 731)和约克郡安普尔福斯修道院。 出处: 纽约苏富比拍卖行,2020 年 10 月 14 日,作为亚伯拉罕-杨森斯(Abraham Janssens)的拍品 140。 展览: 昆卡,佩雷斯基金会,永久借展,安东尼奥-佩雷斯基金会,西班牙,2010-2015。 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会。El fulgor de la mirada.阿尔弗雷多-卡斯塔涅达和亚伯拉罕-扬森斯,2011 年 4-5 月。 (1401613) (2) (13) 亚伯拉罕-杨森斯 1575 年,安特卫普 - 1632 年,同上。 圣约翰 布面油画。有衬里。 190 x 149.5 厘米。 詹森斯和他的工作室创作了多幅在此出售的画作,这些画作也可在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆(inv.编号 71.459)、布达佩斯美术博物馆(inv.编号 731)或约克郡安普尔福斯修道院看到。 出处: 纽约苏富比拍卖行,2020 年 10 月 14 日,作为亚伯拉罕-杨森斯的拍品 140。 曾展出: 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会,西班牙,2010 - 2015 年(长期借展)。 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会,El fulgor de la mirada: Alfredo Castañeda.亚伯拉罕-杨森斯,2011 年 4-5 月。

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Abraham Janssens, 1575 Antwerpen – 1632 ebenda 圣约翰 布面油画。双面。 190 x 149.5 厘米。 镀金画框,带植物装饰。 杨森斯是彼得-保罗-鲁本斯同时代的多面手,也是弗拉芒巴洛克时期最著名的艺术家之一。这幅画描绘了一位坐着的圣人,他的激进禁欲主义往往体现在他对自然的顺从上。但在这幅作品中,他舒展的、肖像般的身形显得非常接近观众,他的手紧握着十字架,与其说是为了握住它,不如说是为了寻求它的支撑,十字架后面是他作为学者的开放式字体,以及他的galero。与右腿一起,这与伸向十字架的手臂的下垂对角线构成了对角线构图的平衡,两条对角线在头骨处交汇。右下方的狮子是杰罗姆的属性动物,正看着他。 亚伯拉罕-杨森斯 1567 年出生于安特卫普,1584 年至 1585 年师从 Jan Snellinck(1548-1638 年),之后前往意大利,成为老威廉-范-尼乌兰特(Willem van Nieulandt the Elder,卒于 1626 年)的学生。在意大利,杨森受到意大利文艺复兴时期作品的启发,如米开朗基罗在西斯廷教堂中描绘的先知,或拉斐尔在 "雅典学派 "中描绘的赫拉克利特。甚至梵蒂冈的 "贝尔维德雷的躯干 "也给鲁本斯带来了灵感,这幅画中的希罗尼穆斯可能在一定程度上也是受到了鲁本斯的启发。然而,意大利艺术的当代趋势也影响了他的作品,例如卡拉奇和卡拉瓦乔等艺术家,后者从 1592 年到 1606 年在罗马工作;在这里提供的杨森斯的画作中可以清楚地辨认出他的chiaro-scuro。1608 年左右,他从罗马回到安特卫普,在那里他收到了无数的委托。这里提供的这幅杰作表明,在名气上,让森斯只比他的竞争对手鲁本斯稍逊一筹。这里提供的这幅作品是让森斯和他的工作室的其他几个版本,例如收藏在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆(发票号 71.459)、布达佩斯美术博物馆(发票号 731)和约克郡安普尔福斯修道院。 出处: 纽约苏富比拍卖行,2020 年 10 月 14 日,作为亚伯拉罕-杨森斯(Abraham Janssens)的拍品 140。 展览: 昆卡,佩雷斯基金会,永久借展,安东尼奥-佩雷斯基金会,西班牙,2010-2015。 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会。El fulgor de la mirada.阿尔弗雷多-卡斯塔涅达和亚伯拉罕-扬森斯,2011 年 4-5 月。 (1401613) (2) (13) 亚伯拉罕-杨森斯 1575 年,安特卫普 - 1632 年,同上。 圣约翰 布面油画。有衬里。 190 x 149.5 厘米。 詹森斯和他的工作室创作了多幅在此出售的画作,这些画作也可在弗吉尼亚州诺福克克莱斯勒艺术博物馆(inv.编号 71.459)、布达佩斯美术博物馆(inv.编号 731)或约克郡安普尔福斯修道院看到。 出处: 纽约苏富比拍卖行,2020 年 10 月 14 日,作为亚伯拉罕-杨森斯的拍品 140。 曾展出: 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会,西班牙,2010 - 2015 年(长期借展)。 昆卡,安东尼奥-佩雷斯基金会,El fulgor de la mirada: Alfredo Castañeda.亚伯拉罕-杨森斯,2011 年 4-5 月。

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