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奥古斯特-巴尔托利(1834-1904) 灯笼制造者 青铜证明 已签名 高 11 厘米

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奥古斯特-巴尔托利(1834-1904) 灯笼制造者 青铜证明 已签名 高 11 厘米

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意大利收藏,19 世纪,皮耶罗-塔卡(PIETRO TACCA)(1577- 1640 年 带锁链的俘虏 带棕色和镀金铜锈的一对青铜器 木质底座,仿大理石和斑岩彩绘 一对带棕色和镀金铜锈的青铜雕塑,19 世纪意大利学院派,模仿皮埃特罗-塔卡(Pietro Tacca)的作品 高44 厘米 - 高 17.3 英寸 参考作品 皮埃特罗-塔卡,费迪南德-美第奇纪念碑,1620-1623 年,利沃诺达塞纳广场 奥古斯特-巴托尔迪(1834-1904 年) 奥古斯特-巴托尔迪出生于科尔马,他的家族于 17 世纪定居于此,奥古斯特-巴托尔迪在阿利-谢弗(Ary Scheffer)的工作室接受培训。 谢弗发现了他在雕塑方面的天赋,随后他跟随让-弗朗索瓦-索伊图(Jean-François Soitoux)学习雕塑。19 世纪 50 年代,巴托尔迪在画家让-莱昂-热罗姆(Jean-Léon Gérôme)的陪同下进行了一次极具启发性的东方之旅,之后他回到法国,并参加了许多公开比赛。他的家乡特别欢迎他,并在 1854 年为他树立了拉普将军纪念碑。 1857 年,科尔马市委托他为阿尔芒-约瑟夫-布吕亚(Armand Joseph Bruat)海军上将立碑,这位法国海军和克里米亚战争中的英雄两年前去世。为了满足科尔马市市长的愿望,雕塑家设计了该市第一个连续喷泉,同时构思了一个雄心勃勃的初步项目,将纪念碑分为五个部分:胜利的海军上将站在船甲板上的指挥位置,手持望远镜和地图,脚下是一个锚。雕像俯瞰着一个圆形水池,水池上装饰着该市的四个盾徽,水池的边框是一只海怪,水池分为四个部分,上面躺着受古代启发而创作的寓言人物。水流将穿过四个古色古香的三叉戟船首。 该项目立即得到了市议会的批准,但由于缺乏资金前景,施工遭到了反对和拖延。该项目必须简化,因此巴托尔迪做了一些改动,尤其是水池中的人物,他们象征着海军上将作为法国公仆所走过的四大洲。1861 年,委员会再次出于成本考虑,要求巴托尔迪放弃这些寓意人物,但最终由于一笔幸运的匿名捐款(实际上是巴托尔迪母亲的捐款),这些寓意人物没有被移除。1863 年,巴托尔迪在沙龙展出了模型。纪念碑最终用青铜建成了布吕亚特雕像,用孚日砂岩建成了水池的组成部分,并于 1864 年 8 月 21 日举行了落成典礼。遗憾的是,纪念碑的原貌已无从考证,因为它在 1940 年 8 月 30 日被德国占领军部分摧毁。不过,各大洲的头像被抢救了出来,现存于科尔马的巴托尔迪博物馆。1958 年,纪念碑围绕着唯一保留下来的布吕阿特铜像进行了重建,铜像位于喷泉上,周围环绕着雕塑家热拉尔-舒安(Gérard Choain)和建筑师米歇尔-波特(Michel Porte)创作的新石雕寓言。 这两尊石膏像是非洲和美洲头像的预备版和最终版,从构思到保存经历了一系列曲折。这两件作品是艺术家创作过程的难得见证,与保存在科尔马巴尔托尔迪博物馆(Musée Bartholdi in Colmar)的铜绿石膏预备模型和砂岩大陆头像一起,成为与这座纪念碑设计有关的稀少作品中的精品,被认为是艺术家职业生涯中的里程碑。 正如研究该艺术家的专家罗伯特-贝洛特(Robert Belot)所指出的,巴托尔迪不仅将这座纪念碑视为对当地英雄的致敬,而且还是他的第一件 "具有哲学共鸣和全球视野 "的作品,向任何愿意倾听的人传达了他对废除奴隶制的政治承诺以及他对废奴思想和普世价值观的支持。

奥古斯特-巴托尔迪(1834-1904) 美国头像 约 1856-1863 年 为准备科尔马的布吕亚特纪念碑而绘制的石膏像 (小事故) 美国人的头像,奥古斯特-巴托尔迪创作的石膏雕塑,约 1856-1863 年 高 58 厘米--22.8 英寸(1.7 厘米)。 出处 根据口口相传,由前主人直接从巴托尔迪家族后人处购得。 相关作品 - 奥古斯特-巴托尔迪,海军上将布鲁尔特雕像,1857-1864 年,青铜,科尔马香榭丽舍大街; - 奥古斯特-巴托尔迪,布鲁特纪念碑计划,有色石膏模型,1856 年,科尔马巴托尔迪博物馆; - 奥古斯特-巴托尔迪,非洲头像,旧喷泉残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆;奥古斯特-巴托尔迪,非洲头像,旧喷泉残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆; - 奥古斯特-巴托尔迪,美洲头像,古老喷泉的残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆。 相关文献 - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, version of p. 65 ; - Jacques Betz,《巴托尔迪》,Les éditions de Minuits,巴黎,1954 年,第 46、47 和 49 页; - Robert Belot 和 Daniel Bermond,《巴托尔迪》,Perrin 出版社,2004 年,第 117 至 119 页; - 罗伯特-贝洛特:《巴托尔迪,创造自由的人,传记与神话历史集》,Ellipses 出版社,2019 年,第 159 至 169 页、第 314 页和第 527 页。 这个美国石膏头像以其罕见的现代感和强大的形式,与《新大陆寓言》的最终状态相呼应。美洲 "由一个外表仍带有一些野蛮气息的年轻人来表现;他用左脚推开古老的偶像,肘下的齿轮象征着工业,而船桨则是航海的天才"。他的额头上有一颗星。这颗星星原本装饰在代表欧洲的女性额头上,"象征着以欧洲为中心的光明"。虽然有人说这颗星星是共济会的标志,是布吕亚特加入共济会的一个低调的标志,但从 "老欧洲 "到 "年轻的美国",这颗星星在巴托尔迪的手势中具有完全象征性和先驱性的意义,他从那时起就希望通过艺术传递人文主义的信息。 早在 1865 年,与废奴运动关系密切的巴托尔迪就与爱德华-德-拉布拉耶(Édouard de Laboulaye)走得很近,后者是一位温和的共和主义者,将美国视为自由的典范,并提出了他的自由女神像计划。

奥古斯丁-巴托尔迪(1834-1904) 非洲之首 约 1863 年 为准备科尔马的布吕亚特纪念碑而绘制的石膏像 (小事故) 非洲头像,奥古斯特-巴托尔迪创作的青铜石膏雕塑,约 1863 年 高 58 厘米--22.8 英寸(1.7 厘米)。 出处 通过口口相传,由前主人直接从巴托尔迪家族后人处购得。 相关作品 - 奥古斯特-巴托尔迪,海军上将布鲁尔特雕像,1857-1864 年,青铜,科尔马香榭丽舍大街; - 奥古斯特-巴托尔迪,布鲁特纪念碑计划,有色石膏模型,1856 年,科尔马巴托尔迪博物馆; - 奥古斯特-巴托尔迪,非洲头像,旧喷泉残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆;奥古斯特-巴托尔迪,非洲头像,旧喷泉残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆; - 奥古斯特-巴托尔迪,美洲头像,古老喷泉的残片,粉色砂岩,1863 年,科尔马巴托尔迪博物馆。 相关文献 - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, version of p. 65 ; - Jacques Betz,《巴托尔迪》,Les éditions de Minuits,巴黎,1954 年,第 46、47 和 49 页; - Robert Belot 和 Daniel Bermond,《巴托尔迪》,Perrin 出版社,2004 年,第 117 至 119 页; - 罗伯特-贝洛特:《巴托尔迪,发明自由的人》,《传记与历史故事集》,Ellipses 出版社,2019 年,第 159 至 169 页、第 314 页和第 527 页。 这个头像表现的是一个五官刚毅有力的黑人,表情凝固,既威严、骄傲又痛苦。在 19 世纪 60 年代废奴运动的背景下,巴托尔迪在这幅作品中展现了非洲人作为奴隶制受害者却决心挣脱压迫枷锁的强大形象,同时也是他的第一件作品,传达了他的政治承诺和对普世价值的执着追求。 对非洲的这一描绘也直接影响到了一些秉承相同价值观的人士,如 1952 年获得诺贝尔和平奖的医生兼哲学家史怀哲博士。 巴尔托尔迪博物馆收藏了他的一段感人经历,题为 "我是在梦境中还是在幻觉中",罗伯特-贝洛特(Robert Belot)在 2019 年的传记中完整地记录了这段经历: "......在我看来,科尔马最高贵的宝石是 "黑人"(当时的用语,为忠于原文,特此转录),他双手交叉放在膝盖上方,脸上露出深沉而茫然的神情,躺在海军上将的脚下。是的,这个 "黑人 "是我们这个雕塑时代最高贵、最新颖的作品。据我所知,没有哪座雕像能让我产生如此奇妙的情感,让我的灵魂深处如此感动。自然的真实和理想的真实结合得如此完美......"。