Null Théodore BLANC（1891-1985 年）和 Antoine DEMILLY（1892-1964 年）。
威尼斯的贡多拉。
古老的银质版画…

描述

Théodore BLANC（1891-1985 年）和 Antoine DEMILLY（1892-1964 年）。威尼斯的贡多拉。古老的银质版画，裱在结实的纸上。右下方空白处有签名。 29 x 35 厘米。

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Théodore BLANC（1891-1985 年）和 Antoine DEMILLY（1892-1964 年）。威尼斯的贡多拉。古老的银质版画，裱在结实的纸上。右下方空白处有签名。 29 x 35 厘米。

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一套 17 本巴尔扎克研究报告：让-伊高宁，巴尔扎克时代的巴黎和 "人类喜剧 "中的巴黎。城市与社会》。Nizet，1992 年，平装本。 George B Raser，《巴尔扎克的巴黎指南》。法国出版社，1964 年，平装本，折页地图。乔治-B-拉泽尔：《巴尔扎克的心脏，巴黎》。法国出版社，1970 年，平装本，图版。 G Gougenheim Balzac et JF Oberlin.In mélanges, 1945, I. Etudes Alsatiques, les belles lettres, 1946. Michel Butor, Improvisations sur Balzac.Tome III "scènes de la vie féminine".La Différence, 1998 年，平装本。 [集体]，《巴尔扎克》。Paris-Match "LEs Géants"，1970 年，出版商装帧。莫里斯-巴尔代什，《巴尔扎克的诠释》。马特尔，1951 年，《人类喜剧》版增补，黑色续篇。菲利普-默里，《巴尔扎克，19世纪，神秘主义》。Tel quel n°39, Autumn 1981, p.5 to 40. J Maurice, Histoire de la Vallée du Lys.图兰中央出版社，1973 年，平装本。莫里斯-阿尔勒姆：《巴尔扎克》。Hachette，1950 年，平装本。 Michel Thibon Cornillot, Balzac-Marx et l'argent.In "Connexions" n°25, 1978. p.62 à 103. René-Alexandre Courteix, Balzac et la Révolution française.Aspects idéologiques et politiques.Puf，1997 年。 Robert Brasillach，《巴尔扎克的巴黎》。莫里斯-巴尔代什（Maurice Bardèche）作序。L'inédit, 1984.第227号，白色平纹纸，单张。马塞尔-吉拉德，《巴尔扎克作品中的图尔》。Promenade littéraire。图尔市，1999年。小册子。罗曼-吉尼亚尔：《巴尔扎克与伊苏敦》。Issoudun，Gaignault，1949 年，平装本。联合国教科文组织（集体）：《向巴尔扎克致敬》。Mercure de France，1950 年，平装本。 Alain, En lisant Balzac.Laboratoires Martinet，1935 年，平装本。一套 17 本巴尔扎克研究报告： Stefan Sweig，《三位大师：巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基》。Belfond，1951 年，平装本。 René-Alexandre Courteix, L'Humanitarisme, hypocrisie de la société moderne?-巴尔扎克的先见之明》。L'Écritoire du Publieur，2006 年，平装本。 [集体] Andrea Del Lungo 和 Alexandre Péraud 收集的文本，《Envers balzaciens》。La Licorne，2001 年，平装本。菲利普-贝尔托：《巴尔扎克》。Hatier，1962 年，平装本。 Eugène Poitou, M. de Balzac, étude morale et littéraire.摘自《双周刊》第 6 卷第 4 期（1856 年 12 月 15 日）第 713-767 页。 [Collective] Avec Balzac - Pour le centenaire de sa mort.Librairie Armand Colin, Sté d'Histoire Littéraire de la France, 1950, paperback. [集体]《巴尔扎克作品分析与思考》，甘巴拉，马西米拉-多尼。Ellipses，1993，平装本。 Gérard Farasse Envois & Dédicaces.Septentrion 大学出版社，2010 年，平装本。 Pal Ronai Jegyzetek Honoré de Balzac Fiatalkori Regényeihez.布达佩斯，1930 年，平装本，委托巴尔扎克书商 Georges Courville 出版。 Dr Max Ridard, Louis Lambert et la métapsychologie balzacienne.Imprimerie R.Foulon，1960 年，平装，邮寄。 Alain Henry and Hilde Olrik, Le Texte alternatif - Les antagonismes du récit dans l'Histoire des Treize de Balzac.哥本哈根，Romansk Institut，1978 年 1 月。平装本。莫里斯-塞尔（Maurice Serval），《关于巴尔扎克的 "凯撒-比罗托"》。阿曼德-科林，1931 年。平装本。附一封写给 Serval 的信。 Madeleine Berry，巴尔扎克。大学版，1972 年，平装。 Hubert Gillot, Le Médecin de campagne -Deuxième étude balzacienne.Georges Courville，1938 年。平装本。乔治-阿斯科利：《巴尔扎克的浪漫主义--戈里奥特神父》。大学文献中心，1939 年。"Les Cours de la Sorbonne" Fascicule IV.排印本，页码从 77 到 96。菲利普-M.Denizot, Catalogue de la Comédie humaine de Balzac.图兰艺术与诗歌》，1969 年。油印自版作品，限量 300 册。皮埃尔-乔治-卡斯特克斯（Pierre-Georges Castex）：《巴尔扎克的小说和诗歌》（哲学研究）。大学文献中心，1961 年。"索邦大学课程》。油印本，共 92 页。作者致费尔南-洛特博士的签名手写信。关于巴尔扎克的 18 份研究报告： Pierre-Antoine Perrod, En marge de La Comédie Humaine.里昂，Henneuse，1962 年。平装本。 Judith Meyer-Petit，《巴尔扎克的名言》。Éditions Paris Musées / Actes Sud.1999年。平装本。 Jacques Borel, Proust et Balzac.José Corti，1975 年，平装本。 Safei-El-Dine Awad and Dr. Mohamed Ambar, Balzac - Eugénie Grandet - Etudes littéraires.开罗，Dar El Nahda，1982 年。平装本。 [Collective] Un Roman au Musée: Le Colonel Chabert.巴黎博物馆，1997 年。平装本。 Hermann Sattler，Honoré de Balzacs Roman La Peau de chagrin。Halle, Druck von Ehrhardt Karras, 1912. 平装本。 Louis Bourreau, Un Roman provinois de Balzac: Pierrette.Montereau，Imprimerie Claverie，1934 年。小册子。 [集体]巴尔扎克专刊。人类科学杂志》，第 57-58 期，1950 年 1-6 月。平装。克劳德-布雷蒙和托马斯-帕维尔：《巴尔特与巴尔扎克--评论小说、小说评论》。阿尔宾-米歇尔，1998 年。平装本。 Wolfgang Eitel, Balzac in Deutschland - Untersuchungen zur Rezeption des französicschen Romans in Deutschland 1830-1930.Lang, 1979.

估价 80 000 - 90 000 EUR

AMBROSIUS BENSON and Workshop；约 1600 年（伦巴第，1518 年起活跃于布鲁日 - 1550 年，布鲁日）。"圣母与圣婴橡木板上的油画。镌刻。画作上有一些颜料飞溅、重涂和修复的痕迹。这幅画的黑檀木画框是按照 17 世纪的样式制作的。尺寸：94 x 73 厘米；135 x 115 厘米（画框）：94 x 73 厘米；135 x 115 厘米（画框）。这件作品沿用了塞维利亚美术博物馆收藏的安布罗修斯-本森（Ambrosius Benson）的画作样式。圣母坐着，身长四分之三，拥抱她的圣婴站在她的腿上。玛利亚柔顺的秀发散落在红色的幔帐上，在深色背景的衬托下显得格外醒目。这幅作品在风格上受到罗杰-凡-德-魏登的强烈影响，在 16 世纪布鲁日画派中，这幅作品以微小的变化被多次重复创作。这幅作品还与萨拉戈萨博物馆收藏的一幅来自韦鲁埃拉修道院的画作有相似之处。安布罗伊苏斯-本森是所谓的传统大师之一，是范德高斯的继承人，受到范-艾克、范-德-魏登和佛兰德斯原始人的普遍影响。不过，他的作品也透露出 16 世纪来自意大利的特征，比如在本作品中可以看到的三角形构图。事实上，他原籍伦巴第，因此他的绘画有时更具意大利特色。尤其重要的是他个人对色彩的运用，褐红色调为主，与肉色的白色和浅色调形成鲜明对比，因此在构图中非常突出。天鹅绒质感的斗篷也是他作品的典型特征。本森是一位宗教题材和肖像画家，从 1518 年起在布鲁日跟随杰拉德-大卫（Gerard David）接受训练，并在这一年成为布鲁日市民。然而，他与师傅之间的矛盾导致了法律诉讼，到 1519 年，他在画家协会注册成为一名独立的大师。从第二年起，他的活动明显增加，1522 年至 1530 年间，他在每年的集市上租了一到三个摊位出售自己的画作。本森在画家公会中拥有很高的地位，他的作品售价很高，他有几个学徒，其中包括他的两个儿子威廉和扬。虽然目前只知道本森的两幅署名作品（比利时皇家美术博物馆收藏的 "帕多瓦圣安东尼三联画 "和私人收藏的 "圣家族"）和七幅注明日期的作品，但根据风格标准，有 150 多幅画被认为是他的作品。本森的工作室产量巨大，与阿德里安-伊森布兰特的工作室一样，他的作品一般面向伊比利亚市场。尽管本森从未到过西班牙，但他的绘画在西班牙受到高度赞赏。在绘画语言方面，尽管本森恪守传统，但他与伊森布兰特和扬-普罗沃斯特一起，成为布鲁日最后一代画家，其特点是打破了哥特式传统，并将意大利文艺复兴时期的创新引入到他们的风格中。这种影响可以从他们的艺术风格和纪念碑式等效果中看出，因为他们的主题和构图一般都是弗拉芒传统。另一方面，他的作品在主题和形式上的多样性可能是由于他在一个工作坊中与众多合作者一起工作。在他的所有作品中，无论是宗教题材、肖像画还是世俗作品，本森都是南北交融、传统与创新的典范。他的作品现收藏于世界顶级美术馆，包括普拉多博物馆、纽约大都会博物馆、伦敦国家美术馆、维也纳艺术史博物馆、蒂森-博内米萨美术馆、牛津阿什莫林博物馆和毕尔巴鄂美术馆。15 世纪，荷兰现实主义风格在国外，尤其是意大利产生了很大影响，但到了 16 世纪，情况发生了逆转。意大利文艺复兴席卷整个欧洲，安特卫普取代布鲁日成为弗拉芒画派的中心，并成为意大利影响的渗透中心。因此，在 15 世纪风格的基础上，曼纳主义的影响来到了荷兰。

估价 50 - 80 EUR

Madeleine RENAUD (1900 - 1994) Bouquet d'hortensia et mimosa au vase en faïence décor blanc bleu Aquarelle et rehaut de gouache blanche sur papier brun Signée en bas à droite 23 x 31,5 cm Papier gondolé

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