ALESSANDRO MAGNASCO, DIT IL LISSANDRINO Gênes, 1667 – 1749

牧师肖像 画布 下沿刻有：STA.STILVM.AVOTI.BLASI.V.P. 65.5 x 51 厘米 - 25 13/16 x 20 1/16 英寸 牧师肖像，布面油画 出处 佳士得拍卖会（伦敦），1997 年 7 月 4 日，拍号 336（归于亚历山德罗-马格纳斯科）；瑞士私人收藏。 我们要感谢研究该艺术家的专家 Fausta Franchini Guelfi 教授，她于 2024 年 2 月经过目测确认了该作品的真实性，并提供了撰写公告所需的信息。她不久将把这幅画收录到一份出版物中。 这位绰号利桑德里诺（Lissandrino）的艺术家出生于热那亚，早年离开家乡，16 世纪 80 年代定居米兰。他经常光顾菲利波-阿比亚蒂（1640 - 1715 年）的画派，并在其大师和乔瓦尼-巴蒂斯塔-克雷斯皮（1573 - 1632 年）、马祖切利（1573 - 1626 年）和弗朗切斯科-开罗（1607 - 1665 年）等画家的启发下，很快形成了鲜明的色调和强烈的明暗对比。 在米兰，他受到当地贵族的赏识，并很快加入了受大王子费迪南德三世-德-美第奇（1663 - 1713 年）及其随行收藏家保护的艺术家圈子，之后于 1703 年前往佛罗伦萨。在那里，他通过学习雅克-卡洛（1592 - 1635 年）的版画以及萨尔瓦多-罗萨（1615 - 1673 年）和利维奥-梅赫斯（1627 - 1691 年）的作品确定了自己的风格。1709 年，他回到米兰，在那里一直待到 1735 年，然后永远返回热那亚。 马格尼亚斯科年纪轻轻就离开了热那亚，躲过了凡-戴克（1599 - 1641 年）和鲁本斯（1577 - 1640 年）的影响，当时德瓦尔兄弟（1591 - 1661 年；1592 - 1667 年）、扬-罗斯（1591 - 1638 年）和文森佐-马洛（约 1602 - 1644 年）也对他产生了影响，稍后里加尔德肖像画又丰富了他的作品。另一方面，米兰使他能够在肖像画中明确关注对模特毫不妥协的渲染，在严酷的现实主义驱动下，他摒弃了对自然的任何赞美，在厚重的帷幔和不朽的圆柱的背景下展现出奢华的场景。 在这幅作品中，在深色背景的衬托下，一个中年男子的身影格外显眼，他的身体位于中段，身长略微超过四分之三，身着黑色比雷塔（biretta），这表明他是一名教士。他中等长度的头发散落在脸部两侧，脸部从深色衣服中露出，衬衫领子从衣服中露出。灯光打在他的右脸上，更加突出了他的皱纹和线条，而他身体上的其他一些瑕疵，如右眼下方的一个小疣，却无一幸免。福斯塔-弗兰奇尼-盖尔菲（Fausta Franchini Guelfi）是研究该艺术家的专家，他认为这幅作品是马格纳斯科在 1687 年至 1690 年间创作的一幅青年肖像画，很可能是第一批作品之一。 当时他在米兰，在那里他真正发展了自己的肖像画技艺，为富有开明的贵族服务。 他对自己的模特毫不留情，没有任何东西可以丰富在这一朴素背景下的极度简洁的表现形式。整幅画的严谨、明暗对比和宽阔的笔触强化了模特的存在感，其严谨的性格似乎正在显现。卡洛-朱塞佩-拉蒂（Carlo Giuseppe Ratti）曾这样评价这位画家："他最成功的作品是肖像画，其中许多作品都是从生活中捕捉到的精彩画面 "1 。这就是我们在这里看到的，一个人的面孔凝固在最真实、最简单的形式中，完全没有矫揉造作。 弗兰奇尼-盖尔菲强调了画家在面部特征上的独特笔迹，以及白领上不安分的轮廓，这些都可以在热那亚比安科宫收藏的一幅同年创作的肖像画中找到2。在另一幅作家肖像 2 中也可以看到发夹上的长笔触，在委托人的要求下，画家不得不添加了一个书架作为背景。 马格纳斯科的肖像画不仅是他的早期作品，还应该被看作是他投身于生动的小型人物画创作之前最后的作品之一，这种风格是他最大的成功。17 世纪末，马格尼亚斯科的肖像画注重人物最明显、最逼真的一面，在某种意义上预示了贾科莫-切鲁蒂（Giacomo Ceruti，1698 - 1767 年）对自己的模特所做的事情。 1 Carlo Giuseppe RATTI，《Delle vite de' pittori, scultori, ed architetti genovesi》，热那亚，1769 年，第二卷，第 156 页。 2 见 Fausta Franchini Guelfi, Aless