Null 罗伯特-侯丁秘密与启示如何成为巫师》。巴黎，Delahays 出版社，1868 年，8 开本，半衬里绿布。附有一幅独立的正面肖像。有一些褪色。

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罗伯特-侯丁秘密与启示如何成为巫师》。巴黎，Delahays 出版社，1868 年，8 开本，半衬里绿布。附有一幅独立的正面肖像。有一些褪色。

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罗伯特-侯丁秘密与启示如何成为巫师》。巴黎，Delahays 出版社，1868 年，8 开本，半衬里绿布。附有一幅独立的正面肖像。有一些褪色。

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REVEL (Jean-François).虔诚者的阴谋。为什么是哲学家？II.巴黎，茱莉亚学院，1962 年。 8开，平装。第一版。30本编号的esparto版中的一本，唯一的大型纸质版。未裁切。同一作者的作品还有：《La Tentation totalitaire》。巴黎，罗伯特-拉丰，1975 年。8开，平装。第一版。15本中的一本，印在拉纳的Vélin Chiffon上，是唯一的大纸质版，这本是H.C. 美丽的长篇E.A.S. 致Jean-Jacques SERVAN-SCHREIBER。未剪裁。一套两册。

估价 5 000 - 6 000 EUR

扬-巴尔德斯-特雷斯（JAN VALDÉS TÉLLEZ）（古巴，1979 年）。 "热狗"，2022-2023 年布面油画（三联画）。附有艺术家签发的鉴定证书。背面有签名、日期和标题。尺寸：90 x 60 厘米（x3）；90 x 180 厘米（总计）。 "热狗 "通过 Jan Valdes Tellez 富有想象力的镜头概括了当代生活的本质。各种场景之间的相互联系创造了一种独特的视觉叙事，打破了传统，颂扬了人类经验的多样性。这幅三联画是 "3X2 "系列的一部分，它首先借鉴了大卫-霍克尼（David Hockney）的视觉风格和他对加州田园生活的描绘。Jan Valdes Tellez 将这位英国艺术大师的美学融入自己的作品中，并在这个天堂中引入了 "混乱因素"。这幅三联画显示出自己的不羁，在美国梦的表面宁静中，我们看到了人类驱动力的暗示，叙述了一个近乎电影的故事。画面以直接而无拘无束的目光捕捉，构图和色调的选择都很新颖，大胆地肯定了生活的冲动和自由。画布上没有吝啬幽默的细节，从玩世不恭中再次彰显出生活的乐趣。扬-巴尔德斯-特莱斯（Jan Valdés Téllez）是一位古巴裔艺术家，现居马德里。他在哈瓦那的圣亚历杭德罗国家美术学院开始接受学术培训，并于 2004 年毕业。他的作品曾在国际上展出，特别是在加拿大多伦多艺术博览会、西班牙 Ludwin 基金会和 Fivars 画廊等地展出。附有艺术家签发的鉴定证书。

起始价格 70 EUR

多米尼克-杜富尔-德-普拉德（Dominique Dufour de PRADT）。 L.A.S. 和 MANUSCRIT 的亲笔签名，巴黎，1819 年 2 月 13 日；1 页和 6 页中 4 页。关于他在华沙使馆的启示。他派了一位女士 "suplemens à l'ambassade de Varsovie"，寄希望于她的谨慎......[普拉德特于 1815 年出版了他的《Histoire de l'ambassade dans le grand-duché de Varsovie》，拿破仑于 1812 年任命他为大使]。 "出于对个人的尊重，或受环境所限，作者可能不得不牺牲这些叙述的某些部分，只要这些限制没有改变历史的真实性[......]。[......"《华沙使馆记》的作者经历了那种悔恨，审慎的态度报复了匆忙，将放弃第一乐章的作者召回[......]。例如，如何让我们下面读到的句子在俄国皇帝眼前得体地显现出来，他是第二次手持宝剑来到巴黎，使馆出现时他也在那里[......]德-塔列朗先生也是如此。de TALLEYRAND。拿破仑对他的评价是血淋淋的，更不幸的是，他说的是实话"......因此，普拉德从手稿中删除了他在这里抄录的某些句子，特别是拿破仑的话，他在这里恢复了这些句子。例如"亚历山大皇帝玩弄小叛变者，但我将粉碎他"；或者关于他想任命到华沙的塔列朗："但他一直在和一群老女人闲聊，他是个完人"；以及对奥地利皇后的残忍评论。普拉德还记述了塞巴斯蒂亚尼将军和巴黎对盟军的保卫战...... 附有一份手稿："Lettres de M. de Pradt à M. de Bassano depuis le 9 mai"（6 页，小四开，装在一个有标题的文件夹中），对 1812 年 5 月 9 日至 7 月 13 日的通信进行了分析。

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枫丹白露第一学院；可能是卢卡-彭尼（LUCA PENNI），16 世纪后三分之一。 "穆修斯-斯切沃拉的英雄主义》。板上油画。恩加蒂亚达。有出口许可证。经过修复。 19 世纪的框架有缺陷。尺寸：138 x 228 厘米；156 x 249 厘米（画框）：138 x 228 厘米；156 x 249 厘米（框架）。自文艺复兴以来，直到学院派解散，历史画一直深受公众和评论家的喜爱，因为它们可以让作者充分展示其在构图、解剖的真实性和细节质量方面的技巧。这幅描绘 Mucius Scevola 英雄事迹的作品就是上述作品的典范，尽管由于艺术家的精湛技艺，这幅画远远超出了上述范围。这幅以罗马历史为题材的作品以叙事的方式向我们展示了盖乌斯-穆奇乌斯-斯切沃拉如何在前景中杀死一名被误认为是克鲁西翁国王的人，从而解救了台伯河畔塔尔奎尼人的围困之后，被克鲁西翁国王波塞纳的士兵俘虏。第二个镜头揭示了凯厄斯-穆奇乌斯不久后出现在国王面前，以罗马的名义杀死了他，并将他的右手放在火堆上，作为对他犯错的惩罚，克吕西翁国王钦佩他的勇气，决定放下武器。死者手臂上的桌子上的硬币揭示了查理五世的面容，从而显示出艺术家是如何将历史事实寓言化，与他自己现在的生活和他所处时代的政治事件相类比，1527 年发生的罗马被攻陷事件的后果给他的时代留下了严重的印记。这一微妙而有效的特征为这一场景增添了道德元素，使其不再仅仅是一幅描述性的图像，而是试图向观众传达一种寓意。从美学角度来看，构图的复杂性、人物排列方式的质量、对大画幅以容纳古典主题的兴趣、人物的配置方式以及色彩的运用都表明这是一位受过良好学术训练的大师，他对米开朗基罗的解剖学知识和审美趣味都很精通，这也是第一代枫丹白露画派的特征，该画派的创立和发展得益于弗朗索瓦一世的赞助，在罗马被攻陷后，弗朗索瓦一世派人请来几位意大利画家装饰他的宫殿。卢卡-佩尼（Luca Penni，1500 年出生于佛罗伦萨，1556 年出生于巴黎）是前往法国的画家之一，他负责装饰枫丹白露宫的诗歌亭房间和尤利西斯画廊。他的画风以意大利风格为基础，并逐渐演变成一种符合法国审美观的精致古典主义，这种审美观在这幅画中可见一斑。事实上，这幅作品与卢浮宫收藏的佩尼作品《奥古斯都和提布尔的西庇阿》非常相似。值得注意的是，枫丹白露的油画作品存世量很少，大多数都是通过作品的素描和雕刻而为人所知。

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