Pedro Cano 佩德罗-卡诺
(1944)
爱德华多的朋友 1978 年石版画 70x40 厘米签名和编号 "Pedro Cano 44/100"。I…

描述

Pedro Cano

佩德罗-卡诺 (1944) 爱德华多的朋友 1978 年石版画 70x40 厘米签名和编号 "Pedro Cano 44/100"。Il Torchio Romano 印刷商的浮雕印章和标签

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Pedro Cano

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起始价格 4850 EUR

Mitoraj Igor (1944-2014) / Artcurial : 雕塑 "Les Mains"，1978 年，石灰华底座上的青铜，右下方签名，编号 188 /250，附 1980 年 2 月 15 日的 Artcurial 证书，艺术家亲笔签名，高：59，带底座高：68 厘米，（转售权 + 4）

估价 6 000 - 8 000 EUR

椭圆形中的圣母》，归功于佩德罗-阿纳斯塔西奥-博卡内格拉（格拉纳达，1638-1689 年），17 世纪西班牙画派布面油画，配复古圆锥形画框，画框尺寸：100 x 84：画框尺寸：100 x 84，画布尺寸：82 x 62 厘米：82 x 62 厘米。佩德罗-阿纳斯塔西奥-博卡内格拉在 16 世纪 60 年代末成为格拉纳达市最活跃的艺术家。在塞维利亚短暂停留后，1686 年他在曼塞拉侯爵唐-佩德罗-德-托莱多（Don Pedro de Toledo）的保护下前往马德里宫廷，在后者的帮助下，他的作品《正义的寓言》（马德里圣费尔南多皇家美术学院）获得了国王御用画家的称号。其他值得一提的重要作品还有《圣体崇拜》（马德里拉斯贡戈拉修道院）、一些三位一体教团成员的肖像（格拉纳达卡洛斯五世宫），以及几幅表现圣母与圣婴和不同圣徒的画作，还有普拉多博物馆收藏的《大卫的胜利》。参考书目Wethey, Harold Edwin，《卡诺的格拉纳达门徒》，《西班牙艺术档案》，第 cv 期，马德里，1954 年，第 25-34 页。

估价 45 000 - 65 000 EUR

华丽的夏日水果和鸟类静物一对，作者是西班牙文艺复兴画派的布拉斯-德-莱德斯马（BLAS DE LEDESMA），16 世纪一对帆布油画。尺寸：145 x 92 厘米（有框145 x 92 厘米（有框）和 149 x 123 厘米（画布）。来源：西班牙重要私人收藏。我们面前的这幅作品是 17 世纪的杰出布面油画作品，按照布拉斯-德-莱德斯马（Blas de Ledesma）流行的典型静物画风格表现了夏天的寓意。布拉斯-德-莱德斯马（Blas de Ledesma）是 1602 年至 1614 年间在格拉纳达首次出现的西班牙画家，被认为是西班牙最早发展静物画的艺术家之一，也是其最伟大的代表人物之一。1602 年，他与佩德罗-德-拉克希斯（Pedro de Raxis）一起被记载为格拉纳达圣克鲁斯拉雷亚尔修道院皇家阶梯穹顶的可能作者。1606 年，他在安杜哈尔（哈恩）从事圣玛丽亚教堂一个拱顶的绘画工作。弗朗西斯科-帕切科（Francisco Pacheco）在《绘画艺术》（Art of Painting）一书中提到了壁画画家的这一身份，并称赞他与佩德罗-德-拉克西斯（Pedro de Raxis）和安东尼奥-莫赫达诺（Antonio Mohedano）一起研究镀金技术。1614 年，他回到格拉纳达，为阿尔罕布拉宫的 Mocárabes 厅绘制了石膏拱顶，并与阿隆索-卡诺的父亲米格尔-卡诺（Miguel Cano）一起在大教堂中被引用，作品不详。据记载，他于 1615 年底或 1616 年初去世，因为他所属的基督圣体兄弟会于 1616 年 1 月 5 日为他的灵魂举行了弥撒。他唯一有签名和文献记载的作品是《静物》，收藏在亚特兰大（佐治亚州）的高等艺术博物馆。在这幅作品中，一个装满樱桃的柳条筐竖立在正中，两侧对称地摆放着一些花朵。掉落在桌布上的樱桃似乎也是经过精心摆放的，一切都显得...

估价 4 000 - 4 500 EUR

格拉纳达学校；17 世纪下半叶。木质雕刻和多色染色。圣母鼻子上有重绘和修复痕迹。尺寸：39 x 34 x 26.5 厘米39 x 34 x 26.5 厘米：47 x 33 x 30 厘米（底座）。根据帕诺夫斯基的说法，《圣母像》的主题源自拜占庭的《Threnos》，即圣母对耶稣尸体的哀悼，以及《谦卑的圣母》。最早发现这一主题可能性的艺术家是德国雕塑家，第一件现存的作品是在科堡市发现的，约创作于 1320 年。随着时间的推移，这种圣像在整个欧洲传播开来，到 17 世纪反宗教改革之后，它已成为虔诚绘画中最重要的主题之一。这是一件圆木多色雕刻，表现了《圣母像》的主题：圣母坐着，膝上放着死去的基督，这是一个具有深刻戏剧性的主题，不仅因为主题本身，还因为它的构图让人联想到圣母膝上放着童耶稣的形象。从图像学的角度来看，《圣母像》是一个在艺术史上多次重复出现的主题，尤其是从文艺复兴时期开始。这是一个取自《受难记》的形象，主角是悲伤的圣母玛利亚抱着她儿子的尸体。事实上，它是圣母玛利亚面对儿子亡故真相时的痛苦的写照，事实上，只有圣母出现的 "悲哀"（Dolorosa）的表现形式也正是源于这一主题。从风格上看，这件作品显然深受 17 世纪格拉纳达学派巴洛克风格的影响，这不仅体现在圣像的造型上，还体现在所选的模特、服装装饰、色彩、面部特征等方面。格拉纳达画派深受文艺复兴时期的影响，包括巴勃罗-德-罗哈斯（Pablo de Rojas）、胡安-马丁内斯-蒙塔涅斯（Juan Martínez Montañés，与前者一起在格拉纳达受训）、阿隆索-德-梅纳（Alonso de Mena）、阿隆索-卡诺（Alonso Cano）、佩德罗-德-梅纳（Pedro de Mena）、贝尔纳多-德-莫拉（Bernardo de Mora）、佩德罗-罗尔丹（Pedro Roldán）、托夸托-鲁伊斯-德尔-佩拉尔（Torcuato Ruiz del Peral）等伟大人物。总的来说，该画派并不忽视画面的美感，也遵循自然主义，这在当时是很常见的，但它总是在精致的画面中强调亲切感和隐蔽性，在另一系列细节上与安达卢西亚的其他画派有些相似，但通常没有塞维利亚画派的纪念性。具体来说，该作品可以归入莫拉工作室（何塞和迭戈）的风格圈。该作坊是 17 世纪格拉纳达最重要的作坊之一。从 17 世纪后三分之一到 18 世纪下半叶，这个图像制作世家的艺术遗产是格拉纳达画派的一个里程碑。受阿隆索-卡诺和佩德罗-德-梅纳作品的影响，他创造了极具个人特色的风格。

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