Null 旅行画家学校。
仰光的满月之舞。
卡片上的水彩画，右下方有签名和 1876 年的日期，以及 Ranguun（缅甸的仰光）。
背景是瑞达贡塔，每年在…

描述

旅行画家学校。仰光的满月之舞。卡片上的水彩画，右下方有签名和 1876 年的日期，以及 Ranguun（缅甸的仰光）。背景是瑞达贡塔，每年在塔前举行盛大的满月节。 19 世纪。尺寸：23 x 31.5 厘米。

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旅行画家学校。仰光的满月之舞。卡片上的水彩画，右下方有签名和 1876 年的日期，以及 Ranguun（缅甸的仰光）。背景是瑞达贡塔，每年在塔前举行盛大的满月节。 19 世纪。尺寸：23 x 31.5 厘米。

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估价 10 000 - 12 000 EUR

JOAQUÍN DOMÍNGUEZ BÉCQUER（塞维利亚，1817 - 1879 年）。 "安达卢西亚夫妇画板油画（x2）。画框是十九世纪的作品。左下方有签名。尺寸：63 x 47.5 厘米（x2）；72 x 58.5 厘米（画框，x2）：63 x 47.5 厘米（x2）；72 x 58.5 厘米（画框，x2）。这对油画的主题和构图相同，表明它们最初是一起构思的。其中一幅表现的是一位身着当时流行服饰的女士，另一幅表现的是一位追随地方时尚的男士。Costumbrrista 主题植根于浪漫主义的视角，除其他方面外，特别关注那些传统的、流行的或典型的习俗，这些习俗反映了人们所理解的乡村居民真正的生存和生活方式、他们的传统和价值观，此外，它还从神话和理想化的角度出发，将大众阶层，尤其是乡村环境中的大众阶层，与在工业化热潮中成长起来的城市人格化模式对立起来。浪漫主义的这种 "装扮 "模式在 19 世纪的欧洲绘画文化中长期存在，因为后来的现实主义虽然有时会引入一种更加客观和冷静的视角，并将注意力集中在工作的艰辛上，但它仍在继续传播农民及其任务、农村习俗、传统行业的形象，总之，传播了许多人们担心会在几十年后消失的东西。多明格斯-贝奎尔（Joaquín Domínguez Bécquer）从他的堂兄何塞（José）那里学到了绘画艺术的最初基础，何塞是这个杰出画家王朝的开创者，而多明格斯-贝奎尔又是他侄子瓦莱里亚诺-贝奎尔（Valeriano Bécquer）的老师，瓦莱里亚诺-贝奎尔是古斯塔沃-阿道夫的弟弟。随后，这位年轻的画家进入塞维利亚的圣伊莎贝尔美术学院学习，多年来，他一直担任该学院的教授和院长，并从 1847 年起成为该学院的院士。他还是塞维利亚美术学院（Real Academia Sevillana de las Buenas Letras）的成员，也是家乡艺术学院（Liceo Artístico）的创始人之一，并受伊莎贝尔二世（Isabel II）委托指导塞维利亚阿尔卡萨雷斯宫（Reales Alcázares）修复时的绘画工作。1850 年起，他成为王后的荣誉室内画家，并担任其侄子们的绘画老师。他是塞维利亚服饰画的最大代表，被认为是塞维利亚浪漫画派的开创者，同时也致力于肖像画和历史画的创作。他的画风具有极高的学术正确性，源于对西班牙古代绘画的深刻了解，其户外绘画的特点是场景感强，具有丰富的标志性，使作品具有深度。多明格斯-贝奎尔在十九世纪中叶的塞维利亚具有举足轻重的地位，这使他得以进入蒙彭西埃公爵的精选朋友圈子，蒙彭西埃公爵于 1848 年在塞维利亚市成立，是当地艺术界复兴的主要赞助人和推动者。特别是在这些年里，风俗画得到了长足的发展，它传播了西班牙的浪漫神话，安达卢西亚是外国游客在半岛寻找的异国魅力的绝对中心。多明格斯-贝奎尔多次参与了这一西班牙风俗画的创作。普拉多博物馆、圣塞巴斯蒂安的圣特尔莫博物馆、马德里的浪漫博物馆、巴约讷的博纳特博物馆、塞维利亚和韦尔瓦的美术博物馆以及蒂森-博内米萨博物馆等都收藏有多明格斯-贝奎尔的作品。

估价 10 000 - 12 000 EUR

归功于维维亚诺-科达齐（VIVIANO CODAZZI，意大利，1604/06 - 1670 年）。 "随想曲布面油画。有衬里。画作修复过旧，有一些损失。镜框上的镀金有瑕疵。尺寸：100 x 126 厘米；110 x 136 厘米（画框）：100 x 126 厘米；110 x 136 厘米（画框）。这幅意大利巴洛克时期的油画出自维维亚诺-科达齐之手。这幅画的画质和通过建筑幻想升华的废墟主题让专家们推断出作者是这位伟大的意大利画家。在布满风云的天空下，一座废墟建筑被切割得气势恢宏，它浓缩了不同希腊罗马神庙的特征，而这些神庙只留下了一些旅行者的记忆和注释。高大的科林斯式圆柱被岁月和战争的伤痕侵蚀。雕像失去了头颅或肢体，每个缝隙中都长满了青苔。散落在泻湖和门廊之间的人类群体生活悠闲。他们的服饰是画家所处时代的典型特征。高质量的逆光和适当的色度范围烘托出建筑的美感和神秘感。维维亚诺-科达齐是意大利巴洛克画家，出生于贝尔加莫附近的瓦尔达西纳，擅长建筑绘画，作品涵盖 "quadratura"（源于 "trompe l'oeil "的装饰流派）、废墟绘画或 "capricci "等多种类型，尽管他也画过几幅 "vedute"。事实上，他是当今公认的最早的 "vedute "画家之一，无论是在梦幻方面还是在现实方面，他的作品都对卡纳莱托和贝尔纳多-贝洛托产生了显著的影响。他发展了一种个人语言，与卡拉奇的英雄主义风景画不同，他对建筑物和废墟进行了富有想象力的诠释，但始终尊重真实性，利用光线来获得典型的巴洛克表现效果，这增强了古代建筑物的外观，而这些建筑物中则出现了一些受欢迎的小人物。科达齐在罗马长大，1605 年举家迁往罗马，1633 年左右成年后定居那不勒斯。在那里，他作为科西莫-范扎戈的弟子接受了培训，他的绘画风格日趋成熟，侧重于建筑绘画。在那不勒斯，他通过同样出生于贝加莫的科西莫-范扎戈（Cosimo Fanzago）获得了圣马蒂诺教堂（Certosa di San Martino）等项目的委托。他在那不勒斯的主要项目是为马德里的布恩雷蒂罗宫（Buen Retiro Palace）创作四幅大型油画系列，描绘了古罗马的场景，其中一幅描绘了斗兽场中的角斗。由于多梅尼科-加尔久洛是一位擅长建筑绘画的画家，因此这一系列作品中的人物均由多梅尼科-加尔久洛创作。事实上，这种类型的合作是他职业生涯中的常态。加尔久洛是他在那不勒斯的主要合作者，但在 1647 年马萨尼洛起义后回到罗马后，科达齐将与班博基安蒂（Bamboccianti）合作，其中大部分是荷兰画家，尤其是米开朗基罗-瑟阙齐（Michelangelo Cerquozzi）和扬-米尔（Jan Miel）。1660 年代，他还与菲利波-劳里（Filippo Lauri）、阿德里安-凡-德-卡贝尔（Adrien van der Cabel）和维森特-吉纳（Vicente Giner）合作。围绕着彼得-凡-莱尔（Pieter van Laer）"班博基奥 "的画家班博基奥蒂（Bamboccianti）对科达齐的成熟风格产生了显著的影响。他有多名弟子和忠实追随者，其中包括那不勒斯的阿斯卡尼奥-卢西亚诺和安德烈亚-迪-米歇尔，以及他的儿子尼科洛-科达齐、维森特-吉纳（定居西班牙）和多梅尼科-罗贝蒂。在他的作品中，值得一提的是他的原创作品《圣彼得大教堂》（1636 年），这是 "veduta "体裁中一件不同寻常的作品。这幅画是在那不勒斯绘制的，画中展示了梵蒂冈宫殿的旧入口，该入口在建造大礼堂和贝尔尼尼柱廊时被毁，画中还展示了两座钟楼，这两座钟楼是根据建筑师马蒂诺-费拉博斯科（Martino Ferabosco）的计划雕刻而成，但该计划从未建成。他最著名的作品之一是 1648 年为红衣主教贝尔纳迪诺-斯帕达（Bernardino Spada）创作的表现那不勒斯市集广场上马萨尼洛起义的作品（现藏于罗马的斯帕达美术馆），其中的人物均出自 Cerquozzi 之手。除了这些独特的作品外，他的大部分画作都是中幅画，以风景中的建筑为主题。维维亚诺-科达齐的作品目前被普拉多博物馆、卢浮宫、英国达勒姆郡鲍斯博物馆、印第安纳大学艺术博物馆、明尼阿波利斯艺术学院和沃尔特斯艺术博物馆以及其他公共和私人收藏。

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