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Reinhart, Johann Christian

(1761 年宫廷,1847 年罗马)。献给席勒的伟大英雄景观。蚀刻版画,1800 年。版面上刻有 "FRIDERICO SCHILLER Ingenio, arte, virtute illustri; D.D.D.; J.C. Reinhart "以及签名和日期--画面外侧有些花纹。 D

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Reinhart, Johann Christian

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荷兰流派;约 1600 年。 "一位绅士的肖像。 橡木板上的油彩。 这幅画保留了塞巴斯蒂安-加布里埃尔-德-博尔邦王储的印章。 这幅画有一些瑕疵和木琴造成的损坏。 它有一个 19 世纪的框架。 尺寸:48 x 41 厘米;69 x 62 厘米(框架):48 x 41 厘米;69 x 62 厘米(框架)。 在这幅作品中,我们看到的是一位年轻绅士的男性肖像,他五官端正,气质高雅,身着军装,胸前的金色百合花栩栩如生。面部的亮度通过肉色和聚光灯照射在年轻人的脸上而得到强调。画家特别强调了有些直接和具有穿透力的目光,这种目光向我们诉说着坐着的人的心理,从而强调了巴洛克肖像画典型的形式距离感。这幅作品的构图非常简洁,是当时荷兰肖像画的典型代表:画中的人物半身着地,转过四分之三的身躯,头微微转向前方,处于前景位置,背景是中性的深色,但人物头部周围的颜色略微明亮一些。这幅作品出自弗兰德斯画家小弗郎士-普尔布斯(Frans Pourbus the Younger,1569 年出生于安特卫普,1622 年出生于巴黎)之手,他是老弗郎士-普尔布斯(Frans Pourbus the Elder)之子,彼得-普尔布斯(Pieter Pourbus)之孙。普尔布斯曾为当时许多最有影响力的人物工作,包括驻布鲁塞尔的荷兰西班牙摄政王、曼图亚公爵和法国王后玛丽-美第奇。 毫无疑问,荷兰画派的绘画作品最能体现该地区政治解放和自由资产阶级经济繁荣的后果。对自然的发现、客观的观察、对具体事物的研究、对日常事物的欣赏、对真实和物质的喜好、对表面上微不足道的事物的敏感,这些因素的结合意味着荷兰艺术家与日常生活的现实融为一体,而不追求任何与现实格格不入的理想。画家不是要超越当下和客观自然的物质性,也不是要逃避有形的现实,而是要将自己包裹其中,通过现实主义的胜利而陶醉其中,这是一种纯粹虚幻的现实主义,得益于完美、精湛的技巧和对光的抒情处理中的微妙概念。由于与罗马的决裂以及改革派教会的圣像崇拜倾向,宗教题材的绘画最终作为一种具有虔诚目的的装饰性补充而被淘汰,神话故事也根据新社会的要求失去了其英雄气概和感性色彩。肖像画、风景画和动物画、静物画和风俗画这些主题形式本身变得非常有价值,并且作为家庭家具的物件--因此画作的尺寸较小--被几乎所有社会阶层和社会等级的个人所购买。

扬-范-比勒特(JAN VAN BIJLERT,乌特勒支,1598 - 1671 年)。 "带着孩子的女士肖像》。 橡木板上的油画。有摇篮。 尺寸:100 x 80 厘米;127 x 108 厘米(画框):100 x 80 厘米;127 x 108 厘米(画框)。 这幅画中人物的安排与当时荷兰肖像画中的安排相同,都是注视着观众。作者采用了金字塔式的构图,画面中央是一位母亲,膝上坐着一个孩子,在她们身后,一个女孩正注视着这位母亲。在构图方面,作者采用的是一个有着悠久传统的场景,因为它与圣母、圣婴和圣约翰所表现的神圣家庭有许多相似之处。所有这些肖像都展现了专注而宁静的面容,是当时富裕社会人物肖像的典型代表,荷兰国家的国际贸易丰富了这一社会群体。在形式上,值得一提的是画面所使用的色调沉稳而平衡,只突出了桌布的红色,而桌布则占据了画面的视觉中心。 八十年战争(1568 - 1648 年)前后的荷兰巴洛克绘画被称为荷兰黄金时代绘画。它表现出欧洲巴洛克的许多特征,但通常不包括对罗马基督教华丽风格和主题的喜爱。当时的大量作品引人注目,其接受者是日益富裕的城市资产阶级,这与绘画流派的激增是相辅相成的。正是在荷兰画派的绘画中,该地区的政治解放和自由资产阶级的经济繁荣的后果得到了最公开的体现。对自然的发现、客观的观察、对具体事物的研究、对日常事物的欣赏、对真实和物质的品味、对看似微不足道的事物的敏感性,这些因素的结合使荷兰艺术家与日常生活的现实融为一体,而不去追求任何与现实格格不入的理想。画家不是要超越当下和客观自然的物质性,也不是要逃避有形的现实,而是要将自己包裹其中,通过现实主义的胜利而陶醉其中,这是一种纯粹虚幻的现实主义,得益于完美而精湛的技法,以及对光的抒情处理中的微妙概念。由于与罗马的决裂以及改革派教会的圣像崇拜倾向,宗教题材的绘画最终被淘汰,成为具有虔诚目的的装饰性补充,神话故事也失去了英雄气概和感性色彩,与新社会格格不入。因此,肖像画、风景画和动物画、静物画和风俗画等主题形式本身就变得非常有价值,而且作为家庭家具(因此画作尺寸较小),几乎被所有阶级和社会阶层的个人所购买。 Jan Hermansz van Bijlert 是荷兰黄金时代的画家,来自乌特勒支,是乌特勒支卡拉瓦乔派画家之一,其绘画风格受到卡拉瓦乔的影响。他在意大利生活了大约四年,是罗马北欧画家本特武赫斯圈的创始人之一。Jan van Bijlert 出生于乌得勒支,是玻璃制造商 Herman Beernts van Bijlert 的儿子。他可能从父亲那里接受过一些训练。后来,他成为了亚伯拉罕-布洛马特的学生。与乌特勒支的其他画家一样,他也曾游历法国和意大利。1621 年,他与 Cornelis van Poelenburch 和 Willem Molijn 一起,成为在罗马的荷兰和佛兰德艺术家圈子(被称为 Bentvueghels)的创始成员。1625 年,他回到乌得勒支,在那里结婚并加入了 Schutterij。1630 年,他成为乌得勒支圣卢克兄弟会和改革教会的成员。1632 年至 1637 年,他担任行会执事,1634 年被任命为 Sint-Jobsgasthuis 的摄政王。1639 年,他帮助创建了一所画家学校--"Schilders-College",并担任该校的校长。