Null Schubring,P.
卡索尼意大利文艺复兴早期的箱子和箱子画。图版卷（无文字卷）。Lpz., Hiersemann 1915 年。Gr.Fol. …

描述

Schubring,P. 卡索尼意大利文艺复兴早期的箱子和箱子画。图版卷（无文字卷）。Lpz., Hiersemann 1915 年。Gr.fol. with 542 illustrations on 186 plates. 标准作品。- 包括：╗ 7 Schriften Kunst u. Kunstgeschichte in 17 vols.包括：╗ 7 Schriften Kunst u. Kunstgeschichte in 17 vols：Winckellmann,L.v. Handbuch zur nähern Kenntniß alter und guter Gemälde...奥格斯堡 1781 - Huber,M. 和 C.C.H. Rost.艺术爱好者和收藏家手册，介绍最杰出的雕刻家及其作品...第 1-8 卷（共 9 卷），共 8 卷。苏黎世，1796-1804 年 - 进一步，未广泛整理。- 共 18 卷。

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Schubring,P. 卡索尼意大利文艺复兴早期的箱子和箱子画。图版卷（无文字卷）。Lpz., Hiersemann 1915 年。Gr.fol. with 542 illustrations on 186 plates. 标准作品。- 包括：╗ 7 Schriften Kunst u. Kunstgeschichte in 17 vols.包括：╗ 7 Schriften Kunst u. Kunstgeschichte in 17 vols：Winckellmann,L.v. Handbuch zur nähern Kenntniß alter und guter Gemälde...奥格斯堡 1781 - Huber,M. 和 C.C.H. Rost.艺术爱好者和收藏家手册，介绍最杰出的雕刻家及其作品...第 1-8 卷（共 9 卷），共 8 卷。苏黎世，1796-1804 年 - 进一步，未广泛整理。- 共 18 卷。

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估价 15 000 - 18 000 EUR

意大利流派；十七世纪上半叶。 "即将死去的基督"。镀银青铜。尺寸：29 x 28 x 5 厘米；38 厘米（底座）：29 x 28 x 5 厘米；38 厘米（底座）。该十字架是 Giambolo-Gnesco 圈子中此类青铜器的一部分，具有极高的执行质量，可追溯到十六世纪末至十七世纪初。这件作品与佛罗伦萨圣母修道院收藏的两件十字架、北安普顿史密斯学院艺术博物馆收藏的一件、锡耶纳私人收藏的另一件（见 P. Torriti，图 77）、锡耶纳私人收藏的另一件（见 P. Torriti，图 77）以及北安普顿史密斯学院艺术博物馆收藏的另一件等著名作品有相似之处。托里蒂，图 77）；私人收藏中的另外三件（展览目录："詹博洛尼亚 1529-1608"，1978 年，编号 99、100、101）；以及杜埃市博物馆中的 "半活基督 "混合变体。由于腰布褶皱的线性，这幅作品被认为是詹博洛尼亚之后的作品，詹博洛尼亚偏爱平整的织物表面。与上述作品不同的是，这幅作品具有生动的解剖结构，对美丽脸庞和头发的刻画精致细腻。在我们提到的例子中，基督的头是向上和向右的，而我们正在研究的这幅基督则是唯一一个头向左倾斜的例子。头是向左倾斜的，这与詹博洛尼亚雕塑中活生生的基督所来源的图形原型一致，即米开朗基罗在 1540 年左右为 Vittoria Colonna 设计的十字架（伦敦，大英博物馆，1895-9-15-504r 号藏品）。参见 Giambologna 1529-1608.美第奇家族的雕塑家》，展览目录爱丁堡、伦敦、维也纳，由 C. Avery 和 A. Radcliffe 编辑，伦敦，1978 年，第 98-104 期，第 140-142 页。(K.J.Watson）；P.Torriti，Pietro Tacca da Carrara，热那亚，1984 年；M.Tommasi，Pietro Tacca，比萨，1995 年；E.D.Schmidt，Scultura sacra nella Toscana del Cinquecento，载于 Storia delle arti in Toscana: il Cinquecento，R.P.Ciardi 编辑，佛罗伦萨，2000 年，第 231-254 页，特别是第 248 页注释 83。早在异教罗马帝国时代之前，耶稣受难和十字架就已经出现在艺术史和流行文化中。自四世纪以来，耶稣受难就一直被描绘在宗教艺术中。它是基督教艺术中最常出现的主题之一，也是最明显的标志性主题。虽然基督有时会被穿上衣服，但通常是赤身裸体，只是生殖器被一块纯洁的布（perizonium）遮住；全裸体非常罕见，但也很突出（布鲁内莱斯基、米开朗基罗、切利尼）。关于被钉十字架的基督的不同姿态的表现手法，拉丁语分别为 Christus triumphans（"凯旋"--不要与 Maiestas Domini 或 Pantocrator 混淆）、Christus patiens（"屈服"--不要与基督的忍耐混淆）和 Christus dolens（"受苦"--不要与 Vir dolorum 混淆）。凯旋者 "是活的，睁着眼睛，身体直立；"忍者 "是死的，意志完全放空（kenosis），低着头，面部表情平静，闭着眼睛，身体呈拱形，显示出五处伤口；"多伦斯 "的表现方式与 "忍者 "相似，但有痛苦的姿态，尤其是嘴部。

估价 1 500 EUR

Medals 意大利王国宣言》（1861 年 3 月 17 日）最大模数奖章，1911 年为纪念《宣言》发表 50 周年而铸造。该最大模数奖章的唯一已知标本及其八角形发行盒（几年前在 Bolaffi 拍卖会上，一枚 94 毫米的标本逝世）--作品：P. Morbiducci and Colucci - AE（g.882 - 直径 145 毫米）八角形木质和上等皮革盒，饰有镀金火印；精致的意大利高中级工艺与该事件的重要历史意义完美契合。极为罕见 - qFDC

起始价格 700 EUR

Trentsensky, M.Die Erstürmung der Batterie auf der Eisenbahnbrücke vor Venedig. Wien, Trentsenskys Artistische Anstalt, (1849). Zerlegbild mit handkolorierter Kreidelithographie von Trentsensky nach Franz Kollarz, mit Gummiarabikum gehöht und dekorativer montierter Bordüre versehen. Auf Holz aufgezogen. 30,5 x 44 cm. Eingelegt in marmorierter Original P.-Schachtel mit montierter Bordüre und Etikett: "Neue mit der Maschine geschnittene Zerleg-Bilder. Kriegs-Scenen No." (berieben und etwas gebrauchsspurig). Puzzle Trentsensky, M. Die Erstürmung der Batterie auf der Eisenbahnbrücke vor Venedig. Wien, Trentsenskys Artistische Anstalt, (1849). Zerlegbild mit handkolorierter Kreidelithographie von Trentsensky nach Franz Kollarz, mit Gummiarabikum gehöht und dekorativer montierter Bordüre versehen. Auf Holz aufgezogen. 30,5 x 44 cm. Eingelegt in marmorierter Original P.-Schachtel mit montierter Bordüre und Etikett: "Neue mit der Maschine geschnittene Zerleg-Bilder. Kriegs-Scenen No." (berieben und etwas gebrauchsspurig). Innenseite des Deckels mit einem gedruckten Etikett mit Titel und Beschreibung. Vgl. Katalog: Die kleine Welt des Bilderbogens. Wien 1977, Nr. 92-94. - Franz Kollarz (1825-1894) war ein in Wien ansässiger Lithograph. - Interessantes und ungewöhnliches Motiv für ein solches Kinderspiel, das den Schauplatz eines wichtigen nächtlichen Angriffs im italienischen Unabhängigkeitskrieg darstellt, der die Einnahme Venedigs durch österreichische Truppen in der Nacht vom 6. zum 7. Juli 1849 darstellt. - Minimale Abplatzung unten links. Insgesamt sehr gut erhalten. Hand-coloured chalk lithograph heightened with gum arabic by Trentsensky after Franz Kollarz, with decorative mounted border. Mounted on wood. Laid in original marbled cardboard box with mounted decorative band and label (rubbed and somewhat worn). - Inside of the lid with a printed label with title and description. - Franz Kollarz (1825-1894) was a lithographer based in Vienna. - Interesting and unusual motif for such a children's game, depicting the scene of an important nocturnal attack in the Italian War of Independence, representing the capture of Venice by Austrian troops on the night of 6-7 July 1849. - Minimal chipping lower left. Overall in very good condition. Dieses Werk ist regelbesteuert. Auf den Zuschlagspreis fallen 23,95% Aufgeld sowie auf den Rechnungsendbetrag 7% (Bücher) bzw. 19% Mehrwertsteuer in der Europäischen Union an. This work is subject to the regular margin scheme. There is a 23.95% buyer's premium on the hammer price and 7% (Books) or 19% VAT on the final invoice amount in the European Union.

起始价格 360 EUR

Zwinger, Gustav PhilippScuola d' Athene (nach Raffael). 1801. Laviertes Aquarell in Sepia mit Umrisszeichnungen in schwarzer und grauer Feder, auf Bütten (mit WZ. "C & I Honig). 53,2 x 26,5 cm. Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet "Gez. n. Caneig (?) v. G. P. Zwinger d. 15. Jan. 1801". Verso nochmals signiert und mit Bezeichnungen von fremder Hand in Bleistift. Punktuell unter Passepartout montiert. - Ränder leicht unregelmäßig beschnitten und verso mit Spuren ehemaliger Montierung. Oben mit einer diagonalen Knickspur und mehreren Randeinrissen (bis zu ca. 5 cm), diese teils verso hinterlegt. Vereinzelt braunfleckig. Insgesamt gut. Kraftvolle Szene, die einen Bildausschnitt aus Raffaels "Schule von Athen" in den Mittelpunkt stellt. Alte Kunst - Zeichnungen Zwinger, Gustav Philipp Scuola d' Athene (nach Raffael). 1801. Laviertes Aquarell in Sepia mit Umrisszeichnungen in schwarzer und grauer Feder, auf Bütten (mit WZ. "C & I Honig). 53,2 x 26,5 cm. Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet "Gez. n. Caneig (?) v. G. P. Zwinger d. 15. Jan. 1801". Verso nochmals signiert und mit Bezeichnungen von fremder Hand in Bleistift. Punktuell unter Passepartout montiert. - Ränder leicht unregelmäßig beschnitten und verso mit Spuren ehemaliger Montierung. Oben mit einer diagonalen Knickspur und mehreren Randeinrissen (bis zu ca. 5 cm), diese teils verso hinterlegt. Vereinzelt braunfleckig. Insgesamt gut. Kraftvolle Szene, die einen Bildausschnitt aus Raffaels "Schule von Athen" in den Mittelpunkt stellt. Zwinger war ein Nürnberger Radierer und Maler, der Ende des 18. bis Anfang des 19. Jhds. wirkte. Seine Ausbildung erhielt er zunächst bei seinem Vater, dem Künstler Johann Eberhard Ihle (1727-1814) und sodann an der Akademie der Bildenden Künste Wien bei Heinrich Füger von 1799-1801. Im gleichen Jahr des Abschlusses entstanden, stammt unsere Arbeit aus dem Frühwerk, denkbar ist ebenso eine Entstehung noch zur Studienzeit. Hierfür kann das Motiv nach Raffael sprechen, das Zwinger wählte. Die Auseinandersetzung mit den Alten und Neuen Meistern war innerhalb des Studiums der Malerei meist obligatorisch, die Szene aus Raffaels Fresko kann neben einer Übung eine Hommage an den italienischen Meister oder an die großen antiken Philosophen sein. Die Männer, die Zwinger für seine Szene aus Raffaels Fresko wählte, konnten nach aktuellem Forschungsstand bisher keinem Philosophen eindeutig zugeordnet werden. Watercolour, with lavage, in sepia with outline drawings in black and grey feather, on laid paper (with watermark "C & I Honig"). Signed, dated, titled and inscribed. On the verso signed again and inscribed by another hand in pencil. Spot-mounted to mat. - Margins slightly irregularly cut and on the verso with traces of former mounting. With a diagonal crease at the top and several marginal tears (up to approx. 5 cm), some closed on the verso. Occasional brown stains. Good overall. Powerful scene focussing on a detail from Raphael's "School of Athens".

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