让-乔治-科内利乌斯（1880 年，巴黎 - 1963 年，普鲁巴兹拉内克）。 "恐怖的亚洲"，1927 年 纸板上的油彩、水粉和炭笔。 高：63.5 厘米。宽：45.5 厘米。 这幅作品是科内留斯为波德莱尔的《人工乐园》创作的十二幅组画之一。这幅作品由包括《Terreur de l'Asie》在内的十幅精选作品充实而成，于 1933 年由 Javal et Bourdeaux 出版（Olivier Levasseur, Jean-Georges Cornélius, un primitif du XXème siècle, Rennes: éditions Apogée, 2009, 第 50 页）。 出处：玛丽-瓦托画廊，巴黎亭子沙龙，2008 年。 让我们深入解读第四章 "鸦片酷刑 "和第五章 "虚假的结局"： "可以说，空间膨胀到了无限大。令人震惊的、畸形的建筑在他的大脑中升起（......），梦见梯田、塔楼、城墙，升到未知的高度。(......）每天晚上，我都被他带入亚洲绘画的世界。(......）我常常想，如果我被迫生活在中国，生活在（......）中国生活的景色中，我会疯掉的（......）我的睡眠是混乱的，（......）它总是像弥尔顿那句可怕的诗句所说的那样：被威胁的面孔和燃烧的手臂包围着"。 很难想象有更好的画笔来诠释波德莱尔的独特作品。我们需要一位神秘的、有生命力的画家来传达梦境、痛苦、兴奋和谵妄。科内留斯在此展现了只有有修养的灵魂才能做到的东西。四年后，当他皈依天主教时，他的灵魂几乎完全献给了基督。在这种情况下，"插图 "一词就显得不伦不类，几乎是不恰当的，因为文学作品的全部精髓就在我们眼前。"你必须试着（......）设身处地，深入人物，否则就会陷入平庸和似曾相识的境地"（Lettres à une Carmélite）。这些画作提醒我们，科内留斯是一位多么杰出的色彩画家。没有任何妥协，没有任何引诱的欲望，这里是对话的准确翻译，是内心的渗透："我们独自聆听伴随我们思想的音乐，我们所说的话，重要的是这种音乐的情感和激情"（同上）。在这里，艺术家出人意料地回应了诗人，诗人在这部作品中使用了一个音乐隐喻："声音披上了色彩的外衣，色彩包含着音乐"。科内留斯的写作如同波德莱尔的绘画。