巴塞洛缪斯-斯普朗格（安特卫普，1546 年 - 布拉格，1611 年）工作室 亚当的研究 钢笔和棕色墨水，棕色水洗，非常稀释的白色水粉高光，纸质（水印：十字架上的双 V） 192 x 125 毫米。 人物轮廓和肌肉上有钢笔痕迹。 左下方注明："Spranger"。 背面有手写标签，可能是 19 世纪的作品：Barthélémy Spranger / Antwerp (1546-1628) / N°126 (小褶皱、小污点、针孔）。 亚当的研究》是曼纳纳主义绘画的优秀范例，可与亨德里克-戈尔茨乌斯（Hendrick Goltzius）于 1585 年根据斯普朗格的一幅画作创作的 "亚当和夏娃 "版画进行比较，斯普朗格的画作现已失传（该版画的复制品收藏于伦敦大英博物馆，inv.F,1.149）。 "亚当和夏娃》应创作于 1576 年左右，也就是斯普朗格职业生涯的早期，当时斯普朗格在维也纳，刚刚失去了他的主要赞助人马克西米利安二世皇帝，正在等待他的继任者鲁道夫二世抵达帝国首都。这个主题是以一种相当睿智的方式创作的，灵感来自丢勒的 "亚当和夏娃"（1504 年），在其职业生涯的后期，艺术家曾多次重新诠释这个主题，并赋予其更加感性的色彩（"天堂的陷落"，约 1593-1595 年，板上油画，126 x 79 厘米；维也纳，艺术史博物馆，inv.GG_2417；"亚当和夏娃"，约 1593 年，白垩上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米，维也纳，艺术史博物馆，inv.GG_2417；"亚当和夏娃"，约 1593 年，白垩上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米、Staatliches Museum Schwerin，inv.1209HZ）。 戈尔茨乌斯的版画表现的是夏娃从蛇嘴里叼起苹果，而亚当则伸手去叼。我们这幅画采用了斯普朗格其他几幅画中的混合技法和格式，与雕刻不同的是，它讲述了一个不同的故事：在这幅画中，亚当已经将苹果拿在了手中。还有其他一些构图上的不同之处值得注意：右手的位置、半身的肌肉感以及遮挡生殖器的植被。 有趣的是，在我们的画作中出现了斯普朗格绘画风格特有的构图技巧：萨莉-梅兹勒称之为 "他典型的向后数字 7"，艺术家用它来增加膝盖的造型，这一细节在《维纳斯与爱》（伦敦，大英博物馆，inv.在《维纳斯与爱情》（伦敦，大英博物馆，inv.SL,5226.143）和《亚当与夏娃》（施韦林国家博物馆，inv.1209HZ）上也能看到这一细节。 比较作品 ： 插图 1 爱与赛琪 钢笔和棕色墨水，棕色水洗和白色高光，168 x 138 毫米、 伦敦，大英博物馆，藏品编号 SL,5226.144 插图 2 维纳斯与爱 钢笔和棕色墨水、棕色水洗和白色高光，194 x 193 毫米。 伦敦，大英博物馆，藏品编号 SL,5226.143 ill.3 亚当和夏娃 白色粉笔上的钢笔和黑色墨水，棕色水洗，241 x 117 毫米。 施威林国家博物馆，inv.1209HZ. 文献来源 ： - S. Metzler，《Bartholomeus Spranger：帝国布拉格的辉煌与情色》，展览目录，纽约，大都会博物馆出版物，2014 年。