Null 汉斯-斯拉特马克-巴尔马，1903 年，维也纳 - 1978 年，《普拉特科费尔的阿尔卑斯山之光》，背面刻有朗科费尔和普拉特科费尔（多洛米蒂山），难以…

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汉斯-斯拉特马克-巴尔马，1903 年，维也纳 - 1978 年，《普拉特科费尔的阿尔卑斯山之光》，背面刻有朗科费尔和普拉特科费尔（多洛米蒂山），难以辨认，布面油画，已签名，白雪覆盖的冬季风景，约 60 x 89 厘米，配套画框一侧四角损坏，约 75 x 105 厘米

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汉斯-斯拉特马克-巴尔马，1903 年，维也纳 - 1978 年，《普拉特科费尔的阿尔卑斯山之光》，背面刻有朗科费尔和普拉特科费尔（多洛米蒂山），难以辨认，布面油画，已签名，白雪覆盖的冬季风景，约 60 x 89 厘米，配套画框一侧四角损坏，约 75 x 105 厘米

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意大利流派；十七世纪上半叶。 "即将死去的基督"。镀银青铜。尺寸：29 x 28 x 5 厘米；38 厘米（底座）：29 x 28 x 5 厘米；38 厘米（底座）。该十字架是 Giambolo-Gnesco 圈子中此类青铜器的一部分，具有极高的执行质量，可追溯到十六世纪末至十七世纪初。这件作品与佛罗伦萨圣母修道院收藏的两件十字架、北安普顿史密斯学院艺术博物馆收藏的一件、锡耶纳私人收藏的另一件（见 P. Torriti，图 77）、锡耶纳私人收藏的另一件（见 P. Torriti，图 77）以及北安普顿史密斯学院艺术博物馆收藏的另一件等著名作品有相似之处。托里蒂，图 77）；私人收藏中的另外三件（展览目录："詹博洛尼亚 1529-1608"，1978 年，编号 99、100、101）；以及杜埃市博物馆中的 "半活基督 "混合变体。由于腰布褶皱的线性，这幅作品被认为是詹博洛尼亚之后的作品，詹博洛尼亚偏爱平整的织物表面。与上述作品不同的是，这幅作品具有生动的解剖结构，对美丽脸庞和头发的刻画精致细腻。在我们提到的例子中，基督的头是向上和向右的，而我们正在研究的这幅基督则是唯一一个头向左倾斜的例子。头是向左倾斜的，这与詹博洛尼亚雕塑中活生生的基督所来源的图形原型一致，即米开朗基罗在 1540 年左右为 Vittoria Colonna 设计的十字架（伦敦，大英博物馆，1895-9-15-504r 号藏品）。参见 Giambologna 1529-1608.美第奇家族的雕塑家》，展览目录爱丁堡、伦敦、维也纳，由 C. Avery 和 A. Radcliffe 编辑，伦敦，1978 年，第 98-104 期，第 140-142 页。(K.J.Watson）；P.Torriti，Pietro Tacca da Carrara，热那亚，1984 年；M.Tommasi，Pietro Tacca，比萨，1995 年；E.D.Schmidt，Scultura sacra nella Toscana del Cinquecento，载于 Storia delle arti in Toscana: il Cinquecento，R.P.Ciardi 编辑，佛罗伦萨，2000 年，第 231-254 页，特别是第 248 页注释 83。早在异教罗马帝国时代之前，耶稣受难和十字架就已经出现在艺术史和流行文化中。自四世纪以来，耶稣受难就一直被描绘在宗教艺术中。它是基督教艺术中最常出现的主题之一，也是最明显的标志性主题。虽然基督有时会被穿上衣服，但通常是赤身裸体，只是生殖器被一块纯洁的布（perizonium）遮住；全裸体非常罕见，但也很突出（布鲁内莱斯基、米开朗基罗、切利尼）。关于被钉十字架的基督的不同姿态的表现手法，拉丁语分别为 Christus triumphans（"凯旋"--不要与 Maiestas Domini 或 Pantocrator 混淆）、Christus patiens（"屈服"--不要与基督的忍耐混淆）和 Christus dolens（"受苦"--不要与 Vir dolorum 混淆）。凯旋者 "是活的，睁着眼睛，身体直立；"忍者 "是死的，意志完全放空（kenosis），低着头，面部表情平静，闭着眼睛，身体呈拱形，显示出五处伤口；"多伦斯 "的表现方式与 "忍者 "相似，但有痛苦的姿态，尤其是嘴部。

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汉娜-科林斯（HANNAH COLLINS）（英国，1956 年）。厨房La Laboral Gijón》。2006 帆布数码打印。双连画。背面有 Joan Prats 画廊印章。出处：琼-普拉茨画廊。巴塞罗那尺寸：192 x 274 厘米：192 x 274 厘米。这张照片是 2006 年在巴塞罗那 Joan Prats 画廊举办的个展 "未来的生活 "的一部分。汉娜-柯林斯的摄影作品反映了时间的流逝和人类在不同环境中的痕迹。她的室内空间照片揭示了一种隐含的、潜在的社会历史。对这位艺术家来说，对城市稍纵即逝的一瞥并不能让人充分了解城市的存在。她的作品远离纪实性，而是有意识地将现实与虚构混合在一起，赋予它们新的意义。这张照片中沉闷的机构 "厨房 "是艺术家对移民生活和记忆研究的一部分。值得将其与她后来在希洪的 LABoral Centro de Arte y Creación Industrial（2017 年）展出的题为 "脆弱的盛宴 "的系列作品联系起来，该系列以厨房摄影为主题，开启了烹饪艺术与摄影艺术之间的对话。汉娜-柯林斯是英国艺术家和电影制片人，曾就读于伦敦斯莱德美术学院，后因获得富布赖特奖学金（1978-79 年）而赴美深造。在她的职业生涯中，她曾在欧洲和美国的主要美术馆和艺术中心举办过重要的个展，并参加了在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆举办的联展（1987 年、1989 年、1989 年、1989 年）。他还参加了在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆（1987、1989、1989、1995、2002 年）、巴黎国家塑料艺术中心（1989 年）、京都现代艺术博物馆（1990 年）、巴塞罗那 Joan Miró 基金会（1992 年、1998 年）、马德里西班牙现代艺术博物馆（1994 年、2008 年）、伦敦萨奇画廊（1994 年）、马德里 Helga de Alvear 画廊（1999 年）、伦敦泰特现代美术馆（2000 年）、巴黎蓬皮杜艺术中心（2006 年）和维也纳 Kulturhaus 美术馆（2011 年）等。她在伦敦和巴塞罗那两地工作，1993 年获得特纳奖提名，1991 年获得欧洲摄影奖，2004 年获得奥林巴斯奖。目前，她的作品被伦敦泰特现代美术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、马德里索菲亚王后国家美术馆、巴塞罗那 MACBA 以及欧洲和美洲的其他公共和私人收藏。

Startpreis 300 EUR

Thoma u.a., HansSammlung von 5 Werken in 6 Bänden. Thoma u.a., Hans Sammlung von 5 Werken in 6 Bänden. Enthält: Henry Thode. Hans Thoma. Gemälde. Mappe I u. II (von 6). Frankfurt a.M., Keller 1900. Folio. OLwd.-Mappen mit Titel in Schwarzdruck (gebrauchsspurig). Durchgehend etwas stockfleckig. - Hans Thoma. Achtzehn Photogravuren nach den Originalen des Meisters. München, Hanfstaengel, o.J. Folio. OHLdr. (mit starken Defekten). Durchgehend wasserrandig. - Henry Thode. Hans Thoma: Betrachtungen über die Gesetzmässigkeit seines Stiles. Heidelberg, Winter, 1905. Gr.-8°. OBroschur. - Max Dvorak. Pierre Bruegel L'Ancien: Trente-Sept Chromophototypographies d'après ses Principales Oeuvres a Vienne. Wien, Staatsdruckerei, o.J. Folio. OHLdr.-Mappe (mit sehr großen Defekten). Einige Tafeln beschnitten. - Aus Daniel Chodowiecki's Künstlermappe. 98 Handzeichnungen und Aquarelle in Facsimiledruck. Nach den Originalen im Besitze des Herrn J. C. D. Hebich in Hamburg. Berlin, Amsler & Ruthardt, 1885. Folio. OLwd.-Mappe mit DIllustration (fleckig und berieben). - Nicht eingehend kollationiert, augenscheinlich komplett. Collection of 5 works in 6 volumes. - Contains: see above. - Bindings partly with large defects. Not thoroughly collated, seemingly complete.

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