Null [未来主义]弗朗西斯科-坎吉乌洛咖啡协奏曲。Alfabeto a sorpresa. 米兰,Edizioni futuriste di Poesia,…
描述

[未来主义]弗朗西斯科-坎吉乌洛咖啡协奏曲。Alfabeto a sorpresa. 米兰,Edizioni futuriste di Poesia,[1919]。 罕见的第一版,全书图文并茂,用不同颜色的纸张印刷,印刷装订。这本书的编排就像一档综艺节目,带有假广告海报的介绍性说明,节目分为第一部分和第二部分,共 16 个片段,通过肆无忌惮的准自由主义进行绘制,其中字母被扭曲以勾勒出人物和轮廓。

746 

[未来主义]弗朗西斯科-坎吉乌洛咖啡协奏曲。Alfabeto a sorpresa. 米兰,Edizioni futuriste di Poesia,[1919]。 罕见的第一版,全书图文并茂,用不同颜色的纸张印刷,印刷装订。这本书的编排就像一档综艺节目,带有假广告海报的介绍性说明,节目分为第一部分和第二部分,共 16 个片段,通过肆无忌惮的准自由主义进行绘制,其中字母被扭曲以勾勒出人物和轮廓。

该拍品的拍卖已经结束 查看结果

您可能同样喜欢

米歇尔-约尼亚克(Michel JOURNIAC)(法国 / 1935-1995 身体的字母表, 1965 布面油画(担架上有供货商标记 (BOSSELUT / Île Saint Louis') 右下方有签名和日期 "Journiac 65 116 x 81 厘米(无框出售) 出处 : -巴黎 La Différence 出版社(艺术家赠送)。 -私人收藏,巴黎。 michel journiac (1935-1995), alphabet d'identitées : 科莱特-兰姆里希斯收藏作品,巴黎 Différence 出版社。 科莱特-兰布里奇斯(生于 1946 年)是一位女文学家,米歇尔-日尔尼亚克 "字母 "系列中的以下两件作品(拍品......和......)即出自她之手。弗朗索瓦-皮诺(François Pinault)的收藏广泛代表了Journiac的艺术成就。 自 1976 年起,科莱特-兰布里奇(Colette Lambrichs)担任知名出版社 La Différence 的社长,她认识到法国画家、表演艺术家和易装癖者米歇尔-朱尼亚克(Michel Journiac,1935-1995 年)在 20 世纪 60 年代的重要性。 从 20 世纪 60 年代初开始,在 1968 年 5 月道德革命的黎明,朱尼亚克的作品侧重于挑战性别身份和传统家庭观念。Journiac 以他的表演和摄影作品而闻名,在这些作品中,他将自己打扮成每个家庭成员的样子,对传统家庭角色和性别身份提出质疑,追随克劳德-卡洪(Claude Cahun)的脚步。米歇尔-朱尼亚克在 20 世纪 60 年代创作的绘画作品采用了相同的创作手法,奥塞纳将展出其中的两幅主要作品,这些作品鲜为人知,但却具有更加私密和肉欲的一面。 此次展出的两幅作品是生物形态的网格抽象画,介于肉欲超现实主义和理性极简主义之间,在 20 世纪 60 年代的巴黎艺术中前所未有,是抒情抽象主义和极简主义的综合体。由多个内脏组成的理性网格。我们会想到沙伊姆-苏廷(Chaïm Soutine)的直观性,也会想到贝恩德(Bernd)和希拉-贝歇尔(Hilla Becher)的理性主义。我们会想到阿奇尔-高尔基(Achille Gorky)的流动性和唐纳德-贾德(Donald Judd)的冷峻性。 科莱特-兰布里奇斯(Colette Lambrichs)曾亲手创作过这两幅作品,她在书中描述了自己与朱尼亚克的邂逅: "Michel Journiac 是我们的好朋友,对 Joaquim Vital(1948-2010 年,葡萄牙诗人)和我来说都是。作为一名前神学院学生,[Journiac]创作了大量政治性、自由主义和充满灵感的作品,这些作品本应成为 20 世纪 80 年代法国艺术的佼佼者。 1972 年我离开比利时时,将我在布鲁塞尔美术宫举办的一个名为 "米洛的维纳斯或荣耀的危险 "的展览带到了巴黎装饰艺术博物馆。米歇尔-约尼亚克(Michel Journiac)是我邀请创作米洛维纳斯的当代艺术家之一。三年后,当我在 Joaquim Vital 刚成立的 Éditions de la Différence 办公室见到他时,我惊讶地看到 Journiac 手中的维纳斯。他是和其他几件作品一起买的。 Éditions de la Différence(Journiac向其捐赠了这里展示的两件作品)于1977年出版了第一篇关于Journiac作品的论文,即Marcel Paquet撰写的《Michel Journiac, l'ossuaire de l'esprit》,并于1978年出版了该艺术家的诗集《Délit du corps》。他们曾计划在 "Mains et Merveilles "文集中出版一本关于 Journiac 的专集,但 1995 年艺术家去世,随后负责撰写文稿的 Pierre Restany 也去世了,这使得出版计划推迟,最终未能如愿。

卡梅-科尔特斯-拉多(CARME CORTÈS LLADÓ,1892 年出生于圣科洛马德格拉马内,1979 年出生于墨西哥城)。 "带玩偶的静物",约创作于 1930 年。 布面油画。 右上角有签名。 尺寸:50 x 61 厘米;61 x 74 厘米(有画框):50 x 61 厘米;61 x 74 厘米(画框)。 画家卡梅-科尔泰斯(Carme Cortès)深入研究了女性世界,并从不同的角度对其进行了描绘:肖像、静物、室内场景......这幅 "玩偶静物 "是她对女性世界的兴趣的一部分,她将过去玩具中弥漫的忧郁基调赋予了这幅作品。巴塞罗那加泰罗尼亚国家艺术博物馆(MNAC)收藏的作者画作就证明了这一点。Carme Cortès i Lladó 是西班牙印象派画家。内战结束后,她流亡法国,1941 年来到墨西哥,在新莱昂州自治大学创建了造型艺术学院。她是安东尼娅-拉多-库莱尔(Antonia Lladó Cullell)和安东尼-科尔特斯-瓦尔斯(Antoni Cortés Valls)的女儿,嫁给了共和党政治家、共和国议会议员和巴塞罗那市长豪梅-艾瓜德-米罗(Jaume Aiguadé Miró),她还是画家卡梅-阿瓜德-伊-科尔特斯(Carme Aguadé i Cortés)的母亲。她开始跟随恩里克-格拉纳多斯(Enrique Granados)和费利普-佩德雷尔(Felip Pedrell)两位大师学习音乐,并于 1910 年举办了自己的首场音乐会。后来,她在画家弗朗切斯克-德阿西-加利(Francesc d'Assís Galí)指导的高等美术学校学习,并全身心地投入到绘画中。