描述
马杜拉工作室和巴勃罗-皮卡索（1881-1973 年） 斗牛士，型号 n°160 约 1952 年 白色釉面陶瓷打样 印有 "Edition Picasso "和 "Madoura Plein Feu"，保留签名 "Édition Picasso"。 真品复制品，限量 500 件 直径：21 厘米 修复 如有需要，可提供鉴定报告：[email protected] 参考书目 A.Ramié, Picasso catalogue de l'oeuvre céramique édité 1947 - 1971, Paris 1988, n° 160, pp. 注意事项 在 Ramié 的 n°160 中提到，这幅版画是这位加泰罗尼亚大师最喜欢的主题之一。 他与马杜拉工作室的合作始于 1946 年，当时毕加索前往瓦卢里斯与乔治-拉米和苏珊娜-拉米会面。次年回国后，他开始了与工作室的长期合作，制作了数千件作品。 真迹复制品的原则是忠实再现原作的体积和装饰。因此，它不同于原版印刷品，原版印刷品只是对装饰的简单复制。
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马杜拉工作室和巴勃罗-皮卡索（1881-1973 年） 斗牛士，型号 n°160 约 1952 年 白色釉面陶瓷打样 印有 "Edition Picasso "和 "Madoura Plein Feu"，保留签名 "Édition Picasso"。 真品复制品，限量 500 件 直径：21 厘米 修复 如有需要，可提供鉴定报告：[email protected] 参考书目 A.Ramié, Picasso catalogue de l'oeuvre céramique édité 1947 - 1971, Paris 1988, n° 160, pp. 注意事项 在 Ramié 的 n°160 中提到，这幅版画是这位加泰罗尼亚大师最喜欢的主题之一。 他与马杜拉工作室的合作始于 1946 年，当时毕加索前往瓦卢里斯与乔治-拉米和苏珊娜-拉米会面。次年回国后，他开始了与工作室的长期合作，制作了数千件作品。 真迹复制品的原则是忠实再现原作的体积和装饰。因此，它不同于原版印刷品，原版印刷品只是对装饰的简单复制。
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