描述
路易斯-德-莫拉莱斯(LUIS DE MORALES)的工作室 "El divino"(巴达霍斯,1509 年 - 阿尔坎塔拉,1586 年)。 神迹 帆布油画,粘贴在画板上。 作品边缘有添加物,画面有修复痕迹。 尺寸:69 x 51 厘米;83 x 66 厘米(画框):69 x 51 厘米;83 x 66 厘米(画框)。 这幅作品的强烈虔诚感源于艺术家的冷静,他将主题简化为基本要素,以传递基督教信仰。前景中的半身基督在黑暗的背景中,被一种基于天主戒律、人工和定向光的照明所照亮。前面提到的冷静、清晰的构图赋予了画面极强的表现力,意在打动信徒的灵魂,这也表明这幅画很可能是为私人奉献而创作的作品。因此,绘画必须表现出这些圈子中流行的理想,宗教题材因此成为这一时期西班牙绘画的首选主题。 Ecce Homo》的主题属于耶稣受难系列,紧接着耶稣受难的情节。Ecce Homo "是彼拉多向众人介绍基督时说的一句话,翻译过来就是 "看这个人",他用这句话嘲笑耶稣,并暗示基督的力量没有审判他的统治者的力量大。 由于其技术特点,这幅作品接近路易斯-德-莫拉莱斯的美学主张。路易斯-德-莫拉莱斯是一位品质卓越、个性鲜明的画家,或许是 16 世纪下半叶西班牙画家中除埃尔-格列柯之外最出色的一位。虽然帕洛米诺认为他是佛兰德斯画家佩德罗-德-坎帕尼亚(Pedro de Campaña,1537-1563 年间居住在塞维利亚)的弟子,但他的训练却存在严重问题。当然,他笔触的细致入微和对风景的构思都源自佛兰德斯,而且他的大部分标志性主题都是中世纪晚期的传统。他可能不是在意大利旅行时认识这些人的,而可能是在瓦伦西亚,以便赶上伦纳德式的费尔南多-亚涅斯和费尔南多-德-拉诺斯以及拉斐尔式的维森特和胡安-马西普带来的新潮流。然而,莫拉莱斯绘画中最个人化的一面在于他笔下人物饱受煎熬、近乎歇斯底里的氛围,这种氛围更注重强烈的内心世界而非行动,充满了忧郁和禁欲主义的放弃,是 16 世纪西班牙改革运动(从较不正统的伊拉斯谟主义和阿伦布拉迪主义到更真正的神秘主义和特伦特主义)所带来的紧张宗教氛围的特征。莫拉莱斯被他的第一位传记作者安东尼奥-帕洛米诺(Antonio Palomino)称为 "天赐者",因为他只画宗教题材,画风细腻精巧、他创作了大量祭坛壁画、三联画和单独的油画,这些作品满足了当时流行的宗教信仰,因此广为流传。尽管他的一些油画中包含引文和博学的文学信息,这是他与开明的客户(主要是巴达霍斯教区的主教)接触的结果,他曾为他们服务。另一方面,虽然菲利普二世似乎购买了他的一些作品作为礼物,但他在埃斯科里亚尔修道院(由菲利普二世召集)的存在却没有记录在案。莫拉莱斯的作品产量巨大,最常见和最受欢迎的圣像题材需求不断,这迫使他不得不维持一个大型作坊,他的两个儿子克里斯托巴尔和杰罗尼莫也在其中合作;这个作坊负责制作许多流传至今的复制品,这些复制品仍被认为是莫拉莱斯的亲笔作品。
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