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描述

巴托洛梅-埃斯特班-穆里略(BARTOLOME ESTEBAN MURILLO,塞维利亚,1617 - 1682 年)画派。 "圣母与圣婴 布面油画。有衬里。 画作表面有重绘和瑕疵。 尺寸:146 x 104 厘米;157 x 115 厘米(框架):146 x 104 厘米;157 x 115 厘米(画框)。 穆里略发明了一种自己的母性模式,在这种模式中,母亲和孩子的结合是充实而多汁的,因此,温柔和亲情被置于一切意愿之上,以表现人物的神圣性。事实上,他们可以是普通人,一个带着孩子的年轻女人。这位画家是穆里略的追随者,他继承了穆里略的这一传统,并将巴洛克式的明暗对比表现得淋漓尽致。在这幅画中,圣母全身端坐,膝上抱着坐在她大腿上的圣婴耶稣。孩子只有两岁,身披象征纯洁的白布,由母亲双手抱着。两个人物都被笼罩在黑暗的氛围中,被刻画在一个不确定的景观中,让我们无法想象甚至想象不到周围的空间。艺术家将画作的重点尤其放在了脸部的美感上,再现了女性和童真的美感原型,达到了穆里略当时提出的完全天使般的处女形象。圣母的脸庞和玫瑰色宁静的肉色格外显眼,而圣母外衣的深红色调则突出了这一点。按照穆里略最初的风格,画中的人物--不同于委拉斯开兹或阿隆索-卡诺创作的其他同类肖像画中主人公交叉的目光--直视前方,面向观众。 人们对穆里略的童年和青年时期知之甚少,只知道他在 1627 年失去了父亲,1628 年失去了母亲,因此他被姐夫收养。1635 年左右,他肯定开始了自己的学徒生涯,很有可能是在胡安-德尔卡斯蒂略(Juan del Castillo)那里,后者娶了他的一个表亲。按照当时的惯例,这种工作和艺术关系将持续六年左右。1645 年结婚后,他开始了辉煌的职业生涯,逐渐成为塞维利亚最著名、最受欢迎的画家。他唯一一次有记录的旅行是在 1658 年,这一年穆里略在马德里待了几个月。可以认为,他在宫廷中与居住在那里的画家,如委拉斯开兹、苏尔巴兰和卡诺保持着联系,并有机会接触到皇宫中的绘画藏品,这些藏品对于所有经过宫廷的艺术家来说都是极好的研究对象。尽管有关他晚年生活的文献资料很少,但我们知道他的生活很惬意,这使他能够维持较高的生活水准和几个学徒。在成为这座城市的第一位画家,甚至在名气上超过了苏尔巴兰之后,他立志要提高当地绘画的艺术水平。为此,1660 年,他决定与弗朗西斯科-埃雷拉-埃尔-莫佐(Francisco Herrera el Mozo)一起创办一所绘画学院,他是该学院的主要发起人。 这本书介绍了绘画表面的重绘和瑕疵。

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巴托洛梅-埃斯特班-穆里略(BARTOLOME ESTEBAN MURILLO,塞维利亚,1617 - 1682 年)画派。 "圣母与圣婴 布面油画。有衬里。 画作表面有重绘和瑕疵。 尺寸:146 x 104 厘米;157 x 115 厘米(框架):146 x 104 厘米;157 x 115 厘米(画框)。 穆里略发明了一种自己的母性模式,在这种模式中,母亲和孩子的结合是充实而多汁的,因此,温柔和亲情被置于一切意愿之上,以表现人物的神圣性。事实上,他们可以是普通人,一个带着孩子的年轻女人。这位画家是穆里略的追随者,他继承了穆里略的这一传统,并将巴洛克式的明暗对比表现得淋漓尽致。在这幅画中,圣母全身端坐,膝上抱着坐在她大腿上的圣婴耶稣。孩子只有两岁,身披象征纯洁的白布,由母亲双手抱着。两个人物都被笼罩在黑暗的氛围中,被刻画在一个不确定的景观中,让我们无法想象甚至想象不到周围的空间。艺术家将画作的重点尤其放在了脸部的美感上,再现了女性和童真的美感原型,达到了穆里略当时提出的完全天使般的处女形象。圣母的脸庞和玫瑰色宁静的肉色格外显眼,而圣母外衣的深红色调则突出了这一点。按照穆里略最初的风格,画中的人物--不同于委拉斯开兹或阿隆索-卡诺创作的其他同类肖像画中主人公交叉的目光--直视前方,面向观众。 人们对穆里略的童年和青年时期知之甚少,只知道他在 1627 年失去了父亲,1628 年失去了母亲,因此他被姐夫收养。1635 年左右,他肯定开始了自己的学徒生涯,很有可能是在胡安-德尔卡斯蒂略(Juan del Castillo)那里,后者娶了他的一个表亲。按照当时的惯例,这种工作和艺术关系将持续六年左右。1645 年结婚后,他开始了辉煌的职业生涯,逐渐成为塞维利亚最著名、最受欢迎的画家。他唯一一次有记录的旅行是在 1658 年,这一年穆里略在马德里待了几个月。可以认为,他在宫廷中与居住在那里的画家,如委拉斯开兹、苏尔巴兰和卡诺保持着联系,并有机会接触到皇宫中的绘画藏品,这些藏品对于所有经过宫廷的艺术家来说都是极好的研究对象。尽管有关他晚年生活的文献资料很少,但我们知道他的生活很惬意,这使他能够维持较高的生活水准和几个学徒。在成为这座城市的第一位画家,甚至在名气上超过了苏尔巴兰之后,他立志要提高当地绘画的艺术水平。为此,1660 年,他决定与弗朗西斯科-埃雷拉-埃尔-莫佐(Francisco Herrera el Mozo)一起创办一所绘画学院,他是该学院的主要发起人。 这本书介绍了绘画表面的重绘和瑕疵。

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