描述
REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN(莱顿,1606 年- 阿姆斯特丹,1669 年)的追随者。 "圣母降临》。 油画。有摇篮。 画作表面有修复和瑕疵。 尺寸:79 x 63 厘米;100 x 84 厘米(画框):79 x 63 厘米;100 x 84 厘米(画框)。 这幅画沿用了伦勃朗于 1639 年创作的《圣母降临》版画中的构图模式。西班牙数字图书馆收藏了这幅画的副本,并作了如下描述:"他最著名的宗教蚀刻版画之一是 1639 年的《圣母之死》。这是他第一幅普遍使用干点的蚀刻版画,也是《一百弗罗林》之后最大的蚀刻版画。这幅版画有三种状态,国家图书馆藏有两幅第二状态的极好副本。这个场景与丢勒的作品《圣母之死》(伦勃朗于 1638 年在拍卖会上买下了这幅作品)以及这一时期的几幅绘画作品(如《雅各布之死》或《病榻上的萨斯基娅》)有关。在《圣母之死》中,使徒们悲痛地围着圣母的停尸床,而天使们则围着圣母转圈,接受她的灵魂。这是一幅多姿多彩的作品,每个人都以不同的方式表达了自己的悲伤。房间里装饰着大窗帘、地毯和带顶的床。伦勃朗对光影的运用进行了研究,使人们的注意力集中在死去的圣母和占据了整个版画上半部分的光辉碎片上,在这里伦勃朗使用了很长的交叉线条。在这幅版画中,伦勃朗首次在干净的版材上概括性地使用了干点法,然后再用蚀刻法完成。从这一刻起,这种技法成为伦勃朗真正的艺术表现手段"。圣母闭目躺在床上,从画面中心移开。圣母脚下是受苦受难的使徒,天使的出现向我们表明,这幅画表现的是圣母经过的场景。这个主题在巴洛克时期以及后来由于反宗教改革而变得流行起来,反宗教改革导致基督教诉诸于圣母生活中的各种段落。在这幅作品中,构筑场景的建筑所表现出的宏伟气势尤为突出。根据《伪经福音》的记载,在圣米迦勒宣布了她在尘世的结局之后,圣母召集了使徒们,除了正在印度传教的圣托马斯之外,其他使徒都听从了她的召唤。 我们可以欣赏到,这幅画的作者是如何吸收了无可争议的明暗对比大师的经验,即带有壮观标志的单色调。我们还可以领略到伦勃朗多变的笔触,从细腻的釉彩到丰富的笔触。伦勃朗不仅是一位绘画大师,还是一位杰出的雕刻家。他同时使用錾刻版和干点版,总是不事先画图,直接上版,最大限度地利用蚀刻技术的表现力。他进行了多次试验,删除和插入各种元素并进行润饰,因此他的版画具有极强的直接感。他创作了多达十种不同的状态,甚至花了数年时间才完成一些作品。他最喜欢的主题是自画像:他以自己为模特,研究自己的情感,同时也留下了他的个性和时间流逝的记录。 自画像是他最喜欢的题材:他以自己为模特,研究自己的情感,同时记录自己的个性和时间的流逝。
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