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描述

十七世纪的意大利流派。 "抹大拉的玛丽" 布面油画。 背面有补丁。 尺寸:77 x 65 厘米;95 x 79 厘米(框架):77 x 65 厘米;95 x 79 厘米(框架)。 抹大拉的马利亚是巴洛克时期的圣经人物,尤其是在感性主义色彩浓厚的意大利绘画中表现尤为突出。在这幅作品中,强烈的明暗对比塑造了圣人柔和的五官和丰满的肉体。 东方基督教特别尊崇抹大拉的马利亚与耶稣的亲密关系,认为她 "与使徒们平起平坐",而在西方,基于她与福音书中其他妇女的身份认同,形成了一种观念,即在与耶稣相遇之前,她曾致力于卖淫。因此,在后来的传说中,她的余生都在沙漠中忏悔,让自己的肉体得到净化。在艺术作品中,特别是在 17 世纪,人们更喜欢以这种方式来表现她,当时的天主教会对神秘主义者和圣人的生活情有独钟,他们孤独地生活在荒野之中,致力于祈祷和忏悔。此外,"抹大拉的女人 "这一主题还提供了表现一位美丽女性的可能性,她展示了当时被视为禁忌的某些部位,如脚或乳房,但她尊重礼仪,因为她的肉体已经忏悔了过去的罪行。 这件作品被刻在卢卡-乔尔达诺作品的美学模式中,他是 17 世纪晚期那不勒斯最杰出的画家,也是意大利最后巴洛克时期的主要代表之一。乔尔达诺既是画家又是雕刻家,在西班牙被称为卢卡斯-乔丹(Lucas Jordan),生前在他的祖国意大利和我国都享有盛誉。然而,在他去世后,他的作品因其执行速度过快而经常受到批评,与希腊拉丁美学背道而驰。据说他是在里贝拉的环境中成长起来的,起初他追随里贝拉的风格。然而,他很快前往罗马和威尼斯,在那里他学习了维罗内塞,此后他的作品一直受到维罗内塞的影响。这次旅行是他风格成熟的关键,同时也受到了马蒂亚-普雷蒂(Mattia Preti)、鲁本斯(Rubens)、贝尔尼尼(Bernini),尤其是皮特罗-达-科尔托纳(Pietro da Cortona)等其他艺术家的影响。1670 年代末,乔尔达诺开始创作大型壁画装饰(那不勒斯的蒙特卡西诺和圣格雷戈里奥-阿尔梅诺),从 1682 年起又开始了其他项目,包括佛罗伦萨美第奇-里卡迪宫画廊和图书馆的壁画。1692 年,他应召前往马德里埃斯科里亚尔修道院进行壁画创作,1692 年至 1694 年他一直在那里工作。后来,他还在阿兰胡埃斯皇宫为查理二世绘制了办公室和卧室,之后他又承担了布恩雷蒂罗宫(Casón del Buen Retiro,约 1697 年)、托莱多大教堂圣器室(1698 年)、阿尔卡萨尔皇家小教堂和圣安东尼奥德洛斯葡萄牙人教堂(1699 年)的绘画工作。然而,随着 1701 年菲利普五世的到来和王位继承战争的开始,皇家委托停止了,因此佐丹奴于 1702 年返回那不勒斯,尽管他在那里继续向西班牙送画。如今,世界上最重要的艺术馆都收藏着佐丹奴的作品,包括普拉多博物馆、圣彼得堡冬宫博物馆、巴黎卢浮宫博物馆、维也纳艺术史博物馆、纽约大都会博物馆和伦敦国家美术馆。 背面有补丁。

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十七世纪的意大利流派。 "抹大拉的玛丽" 布面油画。 背面有补丁。 尺寸:77 x 65 厘米;95 x 79 厘米(框架):77 x 65 厘米;95 x 79 厘米(框架)。 抹大拉的马利亚是巴洛克时期的圣经人物,尤其是在感性主义色彩浓厚的意大利绘画中表现尤为突出。在这幅作品中,强烈的明暗对比塑造了圣人柔和的五官和丰满的肉体。 东方基督教特别尊崇抹大拉的马利亚与耶稣的亲密关系,认为她 "与使徒们平起平坐",而在西方,基于她与福音书中其他妇女的身份认同,形成了一种观念,即在与耶稣相遇之前,她曾致力于卖淫。因此,在后来的传说中,她的余生都在沙漠中忏悔,让自己的肉体得到净化。在艺术作品中,特别是在 17 世纪,人们更喜欢以这种方式来表现她,当时的天主教会对神秘主义者和圣人的生活情有独钟,他们孤独地生活在荒野之中,致力于祈祷和忏悔。此外,"抹大拉的女人 "这一主题还提供了表现一位美丽女性的可能性,她展示了当时被视为禁忌的某些部位,如脚或乳房,但她尊重礼仪,因为她的肉体已经忏悔了过去的罪行。 这件作品被刻在卢卡-乔尔达诺作品的美学模式中,他是 17 世纪晚期那不勒斯最杰出的画家,也是意大利最后巴洛克时期的主要代表之一。乔尔达诺既是画家又是雕刻家,在西班牙被称为卢卡斯-乔丹(Lucas Jordan),生前在他的祖国意大利和我国都享有盛誉。然而,在他去世后,他的作品因其执行速度过快而经常受到批评,与希腊拉丁美学背道而驰。据说他是在里贝拉的环境中成长起来的,起初他追随里贝拉的风格。然而,他很快前往罗马和威尼斯,在那里他学习了维罗内塞,此后他的作品一直受到维罗内塞的影响。这次旅行是他风格成熟的关键,同时也受到了马蒂亚-普雷蒂(Mattia Preti)、鲁本斯(Rubens)、贝尔尼尼(Bernini),尤其是皮特罗-达-科尔托纳(Pietro da Cortona)等其他艺术家的影响。1670 年代末,乔尔达诺开始创作大型壁画装饰(那不勒斯的蒙特卡西诺和圣格雷戈里奥-阿尔梅诺),从 1682 年起又开始了其他项目,包括佛罗伦萨美第奇-里卡迪宫画廊和图书馆的壁画。1692 年,他应召前往马德里埃斯科里亚尔修道院进行壁画创作,1692 年至 1694 年他一直在那里工作。后来,他还在阿兰胡埃斯皇宫为查理二世绘制了办公室和卧室,之后他又承担了布恩雷蒂罗宫(Casón del Buen Retiro,约 1697 年)、托莱多大教堂圣器室(1698 年)、阿尔卡萨尔皇家小教堂和圣安东尼奥德洛斯葡萄牙人教堂(1699 年)的绘画工作。然而,随着 1701 年菲利普五世的到来和王位继承战争的开始,皇家委托停止了,因此佐丹奴于 1702 年返回那不勒斯,尽管他在那里继续向西班牙送画。如今,世界上最重要的艺术馆都收藏着佐丹奴的作品,包括普拉多博物馆、圣彼得堡冬宫博物馆、巴黎卢浮宫博物馆、维也纳艺术史博物馆、纽约大都会博物馆和伦敦国家美术馆。 背面有补丁。

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