产婆之子大师工作室（佛兰德斯，约 1530 - 约 1560 年活跃），16 世纪后三叶。 "由圣母和圣约翰扶持的基督、 橡木板上的油画。 16 世纪画框。 尺寸：106 x 66 厘米；116.5 x 76 厘米（框架）。 浪子大师是历史学家公认的佛兰德画家、挂毯和彩色玻璃设计师的名字，1530 年至 1560 年间，他在安特卫普拥有一个重要的工作室。他的作品包括宗教题材、风景、风俗场景和寓言。他被认为是 16 世纪佛兰德斯风格主义的主要大师之一。这幅佛兰德斯油画质量上乘，展现了浪子大师工作室的典型元素，如调色板的精致、色彩的明亮和光滑，以及构图的对称性和人体的造型。线条占主导地位并没有影响造型。圣母玛利亚和圣约翰支撑着基督没有生命的躯体，圣灵占据着金色的光辉。天光似乎从基督大理石般的肉身中透出。垂布巧妙地叠在他的腿上。约翰和马利亚的五官传递着极度的温柔，他们悲伤的眼神在白皙的皮肤上闪烁着美丽的棕色光芒。 浪子大师 "是根据作品 "盛宴中的浪子"（维也纳艺术史博物馆）命名的，并先后与扬-曼迪恩（Jan Mandijn）、安托尼斯-德-巴勒莫（Anthonis de Palermo）和莱纳特-克罗斯（Lenaert Kroes）相提并论。围绕他的同名作品还有其他画作：《圣母像》（伦敦国家美术馆）、《美德奖赏怠惰和惩罚懒惰》（私人收藏）和《撒旦播种稗子》（安特卫普 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten）。他的画作以深浅不一的红色、绿色和黄色为主色调。人物身材修长，他们不成比例的大手显得格外突出。他的作品显示出 16 世纪中期安特卫普主要画家的影响。他作品中一些人物突出的现实主义风格与彼得-埃尔岑（Pieter Aertsen）有密切关系。他作品中的某种风格使他更接近扬-曼迪恩（Jan Mandijn）和弗朗斯-弗洛里斯（Frans Floris）以及枫丹白露画派。这一点在他的大型人物作品中最为明显，如《洛特和他的女儿们》（安特卫普皇家美术馆），其中的人物具有雕塑的特征。人物的皮肤颜色很浅，女性人物的皮肤还带有大理石的光泽。而长胡子的人物则更接近弗朗斯-弗洛里斯（Frans Floris）和彼得-科克-凡-艾尔斯特（Pieter Coecke van Aelst）的作品。