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描述

产婆之子大师工作室(佛兰德斯,约 1530 - 约 1560 年活跃),16 世纪后三叶。 "由圣母和圣约翰扶持的基督、 橡木板上的油画。 16 世纪画框。 尺寸:106 x 66 厘米;116.5 x 76 厘米(框架)。 浪子大师是历史学家公认的佛兰德画家、挂毯和彩色玻璃设计师的名字,1530 年至 1560 年间,他在安特卫普拥有一个重要的工作室。他的作品包括宗教题材、风景、风俗场景和寓言。他被认为是 16 世纪佛兰德斯风格主义的主要大师之一。这幅佛兰德斯油画质量上乘,展现了浪子大师工作室的典型元素,如调色板的精致、色彩的明亮和光滑,以及构图的对称性和人体的造型。线条占主导地位并没有影响造型。圣母玛利亚和圣约翰支撑着基督没有生命的躯体,圣灵占据着金色的光辉。天光似乎从基督大理石般的肉身中透出。垂布巧妙地叠在他的腿上。约翰和马利亚的五官传递着极度的温柔,他们悲伤的眼神在白皙的皮肤上闪烁着美丽的棕色光芒。 浪子大师 "是根据作品 "盛宴中的浪子"(维也纳艺术史博物馆)命名的,并先后与扬-曼迪恩(Jan Mandijn)、安托尼斯-德-巴勒莫(Anthonis de Palermo)和莱纳特-克罗斯(Lenaert Kroes)相提并论。围绕他的同名作品还有其他画作:《圣母像》(伦敦国家美术馆)、《美德奖赏怠惰和惩罚懒惰》(私人收藏)和《撒旦播种稗子》(安特卫普 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten)。他的画作以深浅不一的红色、绿色和黄色为主色调。人物身材修长,他们不成比例的大手显得格外突出。他的作品显示出 16 世纪中期安特卫普主要画家的影响。他作品中一些人物突出的现实主义风格与彼得-埃尔岑(Pieter Aertsen)有密切关系。他作品中的某种风格使他更接近扬-曼迪恩(Jan Mandijn)和弗朗斯-弗洛里斯(Frans Floris)以及枫丹白露画派。这一点在他的大型人物作品中最为明显,如《洛特和他的女儿们》(安特卫普皇家美术馆),其中的人物具有雕塑的特征。人物的皮肤颜色很浅,女性人物的皮肤还带有大理石的光泽。而长胡子的人物则更接近弗朗斯-弗洛里斯(Frans Floris)和彼得-科克-凡-艾尔斯特(Pieter Coecke van Aelst)的作品。

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产婆之子大师工作室(佛兰德斯,约 1530 - 约 1560 年活跃),16 世纪后三叶。 "由圣母和圣约翰扶持的基督、 橡木板上的油画。 16 世纪画框。 尺寸:106 x 66 厘米;116.5 x 76 厘米(框架)。 浪子大师是历史学家公认的佛兰德画家、挂毯和彩色玻璃设计师的名字,1530 年至 1560 年间,他在安特卫普拥有一个重要的工作室。他的作品包括宗教题材、风景、风俗场景和寓言。他被认为是 16 世纪佛兰德斯风格主义的主要大师之一。这幅佛兰德斯油画质量上乘,展现了浪子大师工作室的典型元素,如调色板的精致、色彩的明亮和光滑,以及构图的对称性和人体的造型。线条占主导地位并没有影响造型。圣母玛利亚和圣约翰支撑着基督没有生命的躯体,圣灵占据着金色的光辉。天光似乎从基督大理石般的肉身中透出。垂布巧妙地叠在他的腿上。约翰和马利亚的五官传递着极度的温柔,他们悲伤的眼神在白皙的皮肤上闪烁着美丽的棕色光芒。 浪子大师 "是根据作品 "盛宴中的浪子"(维也纳艺术史博物馆)命名的,并先后与扬-曼迪恩(Jan Mandijn)、安托尼斯-德-巴勒莫(Anthonis de Palermo)和莱纳特-克罗斯(Lenaert Kroes)相提并论。围绕他的同名作品还有其他画作:《圣母像》(伦敦国家美术馆)、《美德奖赏怠惰和惩罚懒惰》(私人收藏)和《撒旦播种稗子》(安特卫普 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten)。他的画作以深浅不一的红色、绿色和黄色为主色调。人物身材修长,他们不成比例的大手显得格外突出。他的作品显示出 16 世纪中期安特卫普主要画家的影响。他作品中一些人物突出的现实主义风格与彼得-埃尔岑(Pieter Aertsen)有密切关系。他作品中的某种风格使他更接近扬-曼迪恩(Jan Mandijn)和弗朗斯-弗洛里斯(Frans Floris)以及枫丹白露画派。这一点在他的大型人物作品中最为明显,如《洛特和他的女儿们》(安特卫普皇家美术馆),其中的人物具有雕塑的特征。人物的皮肤颜色很浅,女性人物的皮肤还带有大理石的光泽。而长胡子的人物则更接近弗朗斯-弗洛里斯(Frans Floris)和彼得-科克-凡-艾尔斯特(Pieter Coecke van Aelst)的作品。

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