弗拉芒画派；17 世纪。 "风景"。 布面油画。有衬里。 呈现修复效果。 尺寸：48 x 29 厘米；59 x 39 厘米（画框）：48 x 29 厘米；59 x 39 厘米（框架）。 这幅风景画以赭石色调为基调，色彩丰富，极具生命力。作品的前景有几个人物，但由于这些人物的尺寸较小，场景的主角落在了风景上。在巴洛克时期，由于风景画作为一种体裁直到 19 世纪才完全确立，因此不借助服饰主题来表现风景的情况非常罕见。在西方，风景画直到 17 世纪才作为一种完全独立的艺术体裁出现，这要归功于荷兰绘画（尤其是雅各布-凡-鲁伊斯戴尔）。在中世纪，风景仅仅被当作背景，直到文艺复兴时期才开始对其产生兴趣。当时的大量作品令人瞩目，其接受者是日益富裕的城市资产阶级。其中之一就是风景画，自 17 世纪以来，风景画得到了长足的发展，在此之前，风景画从未作为一个独立的主题出现过，它的存在不需要轶事的存在。与 17 世纪在佛兰德斯大受欢迎的其他画种一样，风景画起源于 15 世纪的荷兰绘画传统。凡-艾克（Van Eyck）、德-布茨（de Bouts）或凡-德-戈斯（van der Goes）的宗教作品中的背景风景作为一种艺术元素，比同一时期意大利绘画中的风景占据了更重要的位置。就表现叙事而言，弗拉芒原始人的风景起着至关重要的作用，它不仅是人物所处的自然环境，也是作品中所叙述故事的各个情节的分隔和背景。至于对自然的模仿，15 世纪的佛兰德画家们试图在宗教画的风景画中真实地再现他们祖国的田野和城市，以植物学的精确度详细描绘那里的植物，甚至对场景发生的时间和季节也有所了解。这种对风景表现的特殊兴趣随着 16 世纪的发展而增加，当时出现了一种新的圣景风景类型：全景风景，并得到了普及。然而很快，风景本身的表现受到了画家的关注，当然也受到了公众的关注。在约阿希姆-帕蒂尼尔（Joachim Patinir）及其追随者的全景画中，角色发生了逆转：宗教主题成为风景的借口。在这些画作中，风景变得完全独立于任何叙事，这也是十六世纪末和十七世纪初弗拉芒和荷兰画家的创作方向，当时风景画在荷兰大受欢迎，风景画专家开始大量涌现。Gillis van Coninxloo、Paul Bril、Jan Brueghel the Elder 和 Joos de Momper 是十六世纪向十七世纪过渡时期最杰出的风景画家，他们每个人都在自己的风景画中烙上了非常个人化的印记。 本书介绍了修复作品。